速寫中如何正確表現衣紋

蔣凱穎

摘要：正確的表現衣紋，不僅增強了畫面的速寫感，同時也豐富了畫面內容與表現方式。衣紋的變化與結構動態是相輔相成的，結構動態產生衣紋，衣紋體現結構動態的變化。因此，表現清楚衣紋的幾個關鍵點，便可準確表現出人物的動態結構。

關鍵詞：衣紋；關節；動態；質感；形態

唐代張彥遠說：“無線者非畫也。”線條是人類最本能的表達形式，古希臘的瓶畫和中國的傳統繪畫、書法都是以線條為主。線條是一種極富表現力的繪畫手段，它不僅有豐富多姿的形態，而且具有強烈的感情色彩。

對于線條表現力的研究，我國古代畫家像傳統的“十八描”的理論總結，還有像“畫圣”吳道子、白描大師李公麟、陳洪綬等給我們留下了許多珍貴的線描范例和創作經驗。西方許多大師，像古典寫實派代表畫家安格爾、野獸派代表畫家馬蒂斯等，也留下了許多富有個性和表現力的用線條創作的作品。

但我們必須弄清楚，速寫用線的目的主要是為了造型傳神。我們決不能脫離這一目的去單純追求線的趣味。一副好的速寫應該是以表現好對象為目的，選擇恰當的線條進行組合表現。

剛接觸速寫的學生，由于對線條表達的不理解，僅只追求浮于表面的效果，故弄玄虛，畫的線條華而不實，蒼白無力，沒有抓住線條表達的關鍵所在。特別是在衣紋的表現上，要么不敢表達，畫面空洞無內容；要么過度表現，整個人物衣物像一只只毛毛蟲懸浮在表面，沒有落在實處，沒有表現出該有的動態轉折、人物結構，這些都是學生不理解的表現，所以要在人物速寫中指導學生正確表現衣紋，才能真正畫好人物速寫。

要使學生正確表現衣紋，最主要的環節就是要學生認識衣紋，了解衣紋產生的原因與規律。

首先我們教會學生認識衣紋。

衣紋有主要衣紋和次要衣紋。次要衣紋是衣物本身固有的皺痕，這些衣紋在表現中是可以忽略不計的。主要衣紋是由于人物動態產生的變化而形成的皺痕，這些衣紋是一定要表現的，而且要表達準確到位。

認識衣紋之后，就應該要學生了解衣紋產生的原因和規律，繼而正確的表現出來。

第一個產生衣紋的原因就是關節的存在。

人體的關節有頸關節、肩關節、腰關節、肘關節、腕關節、髖關節、膝關節、踝關節八大關節，在這些部位彎曲運動時在其內側就會造成衣服的擠壓、皺疊而產生衣紋。同時，其外側也會因衣服的牽拉而產生衣紋。

表現時由擠壓、皺疊而產生的內側衣紋的長度略短，而由牽拉產生的外側衣紋的長度略長。

第二個產生衣紋的原因是動態的變化。

人物動態千姿百態，有站姿、坐姿、蹲姿、，還有各種活動著的動態姿勢，這樣不同的姿態的變化，也會牽動衣紋的變化。比如：坐著的姿勢，由于腰部的擠壓，腰部處就會產生許多左右方向的衣紋；彎曲的臂膀比直放著的臂膀在肘關節處產生的衣紋就要多許多。

了解了這個規律，就要求學生在作畫時一定要仔細觀察對象的動態變化，抓住不同動態產生的不同衣紋，更準確的表達。

第三個產生衣紋的原因是衣服的質感。

衣紋與衣服面料的質地、厚薄也有關系。

表現時面料質地硬且厚，其衣紋短而寬；面料質地軟且薄，其衣紋長而窄。棉衣的衣紋短而瑣碎，單衣的衣紋長而連貫。這些，需要我們在生活中去觀察和積累。例如：T恤大部分布料柔軟，穿著舒適。與身體貼合的地方線條硬度要加大，在腹部和腰部，有許多拉伸的衣紋，是表現的重點；襯衣面料硬朗，工整，褶皺在腋下和腰部要相對多一些，其他地方沒有太多線條。

第四個產生衣紋的原因是衣服的形態。

人著衣有緊身和寬松，有卷袖卷褲的狀態等等，這些不同的形態必然產生各種變化多端的衣紋。

表現時人著衣緊身，衣紋易呈折線形、管狀形、發射形；人著衣寬松輕盈，衣紋呈垂落形；運動起來，衣紋呈飛舞形。衣袖長褲卷起時產生結構的新造型，仔細觀察后將其卷后呈現的狀態準確的畫出來。

正確的表現衣紋，不僅增強了畫面的速寫感，同時也豐富了畫面內容與表現方式。衣紋的變化與結構動態是相輔相成的，結構動態產生衣紋，衣紋體現結構動態的變化。因此，表現清楚衣紋的幾個關鍵點，便可準確表現出人物的動態結構。

【參考文獻】

[1]蔣曉玲.畫味[M].武漢：湖北美術出版社，2013（09）