探究藝術(shù)歌曲《紅豆詞》伴奏和聲特色

【摘要】本文以桑桐先生編配伴奏的藝術(shù)歌曲《紅豆詞》為素材，以其和聲和織體特點(diǎn)為研究對(duì)象，在了解相關(guān)知識(shí)的基礎(chǔ)上，和聲特點(diǎn)主要從和聲結(jié)構(gòu)和和聲運(yùn)用特點(diǎn)進(jìn)行論述，織體特點(diǎn)從織體層次劃分來進(jìn)行研究，通過對(duì)這部作品進(jìn)行細(xì)致分析從中探究其伴奏特色。

【關(guān)鍵詞】桑桐；和聲；織體

桑桐（1923—2011）是我國現(xiàn)代著名的作曲家、音樂理論家和音樂教育家，其作品成功運(yùn)用了西方和聲技法與中國五聲性旋律相結(jié)合，既體現(xiàn)民族性又具有時(shí)代風(fēng)格特色，充分表現(xiàn)民族音樂文化內(nèi)涵。

桑桐先生在為許多民歌、革命歌曲編配伴奏時(shí)，其改編的樂曲精致極富民族風(fēng)格特色，是為分析民族和聲不可多得的優(yōu)秀曲例，藝術(shù)歌曲《紅豆詞》為其中一例，該曲由劉雪庵曲，曹雪芹詞，歌曲為將e羽調(diào)式，歌詞寫景抒情，運(yùn)用排比修辭手法，全曲加反復(fù)共十句，句式環(huán)環(huán)相扣，充滿抒情、傷懷之感。

一、和聲特點(diǎn)

藝術(shù)歌曲《紅豆詞》其伴奏和聲手法多樣，在塑造音樂形象，表現(xiàn)歌詞內(nèi)涵意境上都有獨(dú)特表現(xiàn)作用，本文就其和聲縱向結(jié)構(gòu)特點(diǎn)和和聲運(yùn)用特點(diǎn)進(jìn)行研究。

（一）和聲五聲縱向結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

五聲性縱向結(jié)構(gòu)的和聲方法是由桑桐先生最早提出，其指出它是以五聲調(diào)式中各種音程的縱合作為和弦結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)的和聲方法，并且根據(jù)其縱向和弦結(jié)構(gòu)構(gòu)成中所包含的五聲調(diào)式音的數(shù)量可分為三音和弦、四音和弦、五音和弦三類。在這三類和弦中，凡和弦的構(gòu)成音相同者為一類，稱同音組和弦。各同音組和弦又可分為基本形式與同音組變位形式。①在藝術(shù)歌曲《紅豆詞》中就有運(yùn)用五聲性縱合化和弦，因其為古詩詞歌曲，為體現(xiàn)濃郁的民族風(fēng)格故采用四五度疊置的和弦，如曲例一開始就運(yùn)用四五度三音和弦，雙手相隔四個(gè)八度弱奏出現(xiàn)，為樂曲營造幽靜氛圍，見樂曲第一小節(jié)。全曲四五度三音和弦都有局部體現(xiàn)，最集中體現(xiàn)在樂句“展不開眉頭，挨不明更漏”下方柱式和弦支撐，依旋律定和弦，“展”字在羽音上四五度和弦，“挨”字在徵音上構(gòu)四五度和弦。其和弦音的運(yùn)用能夠增添五聲性旋律的韻味和和聲色彩。

（二）復(fù)合和弦的運(yùn)用

復(fù)合和弦是由不同和弦的同時(shí)結(jié)合而構(gòu)成的復(fù)雜化的和弦結(jié)構(gòu)形式，是由二個(gè)或二個(gè)以上不同根音、不同結(jié)構(gòu)或不同音級(jí)的和弦或音程相互縱合而構(gòu)成的和聲結(jié)構(gòu)。②復(fù)合和弦的運(yùn)用，使得和聲音響在色彩和緊張度上產(chǎn)生新的效果，并豐富了音樂表現(xiàn)力。在這部作品中其構(gòu)成的方式是由七和弦以及其他高度疊置的和弦的分離排列而構(gòu)成的復(fù)合和弦。例如樂曲開始兩句“滴不盡相思拋紅豆，開不完春柳春花滿畫樓”下方和聲就運(yùn)用了復(fù)合和弦，“拋”字和“開”字下方和聲為降e小調(diào)Ⅳ級(jí)和弦，左手為Ⅳ級(jí)和弦右手為Ⅰ級(jí)和弦，即構(gòu)成Ⅳ和Ⅰ級(jí)九和弦的復(fù)合，“豆”字和“春”字構(gòu)成Ⅰ和Ⅶ級(jí)十一和弦的復(fù)合。復(fù)合和弦的運(yùn)用使其音響效果比單純和弦更復(fù)雜，音樂緊張度也相對(duì)有更多變化，為音樂作品增添了新的和聲效果。

（三）連續(xù)七和弦的運(yùn)用

以調(diào)式主和弦為中心的各級(jí)和弦連接構(gòu)成和聲進(jìn)行，樂曲中的和聲進(jìn)行多運(yùn)用七和弦形式，各七和弦相互連接形成連續(xù)七和弦。七和弦的使用使各和弦有如鏈條環(huán)環(huán)相扣，音樂不間斷向前發(fā)展。由于連續(xù)七和弦的使用使得和弦各聲部的保持或級(jí)進(jìn)成為其聲部進(jìn)行的重要特點(diǎn)。如樂曲開始引子旋律出現(xiàn)，樂曲2-4小節(jié)和弦進(jìn)行為Ⅵ7—Ⅱ7—Ⅰ—Ⅴ7，左手和弦上方聲部構(gòu)成連續(xù)下行，由于七和弦連續(xù)使用使得和聲聲部進(jìn)行保持級(jí)進(jìn)特點(diǎn)，并使音樂情緒一直保持連續(xù)發(fā)展。樂曲7-8小節(jié)也可體現(xiàn)，和聲進(jìn)行為Ⅰ—Ⅶ—Ⅵ9—Ⅰ11 ，左手和聲上方聲部級(jí)進(jìn)下行，這里是由于和聲的二度下行為音樂營造了一種幽靜氛圍。

二、音樂織體特點(diǎn)

音樂織體通常指多聲部音樂縱橫關(guān)系構(gòu)成的總體運(yùn)動(dòng)形態(tài)，它對(duì)于音樂的意境描繪及音樂形象的刻畫有著具足輕重的意義。主調(diào)音樂織體層次根據(jù)各聲部不同的作用分為旋律、襯托聲部、低音進(jìn)行，同時(shí)襯托聲部分為依附性襯托聲部、和聲性襯托聲部、旋律性襯托聲部。在一首樂曲中，音樂織體的三個(gè)層次并非都須具有。當(dāng)三者同時(shí)都有稱為“完全織體”，否則為“不完全織體”。

在藝術(shù)歌曲《紅豆詞》中，主要運(yùn)用和聲性襯托聲部，其作為音樂織體的一個(gè)獨(dú)立層次，是為塑造音樂形象、描繪場景和烘托意境的重要手段之一。如樂曲2-4小節(jié)作為樂曲引子部分，鋼琴聲部由旋律與和聲性襯托聲部組成，和聲節(jié)奏運(yùn)用切分節(jié)奏是其特色，伴隨音樂的漸強(qiáng)漸弱營造氛圍，這一切分節(jié)奏在第三句到第六句得以發(fā)展“睡不穩(wěn)紗窗風(fēng)雨黃昏后……瞧不盡鏡里花容瘦”，并對(duì)歌聲旋律進(jìn)行呼應(yīng)（從“后”字鋼琴伴奏織體體現(xiàn)）。第七、第八句為呼應(yīng)旋律采用柱式和弦，當(dāng)在旋律高潮時(shí)（樂曲九、十句）音樂織體采用完全織體形式（旋律、和聲、低音），節(jié)奏仍采用切分形式，旋律采用依附性襯托聲部，由于完全織體的運(yùn)用，低音區(qū)八度加厚使音響效果豐滿，帶動(dòng)音樂情緒發(fā)展。

為塑造音樂形象，音樂和聲織體形式加以發(fā)展變化，我們可以看到在敘述性或抒情性樂句出現(xiàn)時(shí)，和弦織體形式多為柱式，而在音樂高潮情緒波動(dòng)時(shí)運(yùn)用完全織體，帶動(dòng)情緒發(fā)展，我們可以看到和弦織體對(duì)于塑造音樂形象的重要作用。

三、結(jié)語

桑桐先生編配伴奏的這首作品結(jié)構(gòu)精致，很值得考究。其運(yùn)用靈活的創(chuàng)作手法加以豐富表現(xiàn)音樂創(chuàng)作內(nèi)涵，和聲新穎的運(yùn)用在塑造音樂形象上、表達(dá)樂曲內(nèi)容上做出很大的嘗試。本文從和聲視角為切入點(diǎn)對(duì)其進(jìn)行分析研究，從文中可看出在和聲的運(yùn)用和民族化探索方面桑桐先生有其獨(dú)特特色，注重和聲的表情作用，這一點(diǎn)對(duì)現(xiàn)在藝術(shù)伴奏很值得借鑒。

注釋：

①引自桑桐.五聲縱合性和聲結(jié)構(gòu)的探討[J].音樂藝術(shù)，1980（1）.

②引自桑桐.復(fù)合和弦的運(yùn)用[M].和聲學(xué)專題6講，人民音樂出版社，1980.

作者簡介：鄧亞婷（1990—），女，江西鷹潭人，音樂學(xué)碩士，江西師范大學(xué)音樂學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)專業(yè)，研究方向：作曲理論與作曲技法研究。