宋代宮廷女詩人作品概覽

摘 要 縱觀中國古代女性詩歌的發展脈絡，歷朝歷代都有著名的女性詩人，歷來學術界對于宋代女性詩人群體的研究較少，僅有的零星著作也多傾向于宋代閨媛女性詩人的研究，本文以《宋詩紀事》及《全宋詩》為主要研究底本，力求對宋代宮廷女性詩人及其詩作有一個較為全面的宏觀把握。

關鍵詞 宋代宮廷 女性詩人 詩作

中圖分類號：I207.22 文獻標識碼：A " DOI：10.16400/j.cnki.kjdkz.2015.04.066

The Song Dynasty Court Poet Works Overview

XIE Jingwen

（Ningxia University， Yinchuan， Ningxia 750021）

Abstract Throughout the development process of ancient Chinese female poetry， dynasties have a famous female poet， academic research has always been for the women in the Song Dynasty Poets Group study less， only sporadic works also tended to female female poet in Song Dynasty， taking \"Song Shiji thing\" and \"the whole song poetry\" as the main research work. In order to have a comprehensive macro grasp of Song Dynasty palace women poets and their poems.

Key words Court of Song Dynasty; female poets; poems

1 宋代宮廷女詩人的生活背景

1.1 宏觀歷史背景

宋代處于兩千多年封建社會中一個變化的時代。與唐代相比，宋代沒有強勢的君王，軍事成就平平，朝廷內部黨爭不斷，官僚機構不斷膨脹，對外態度軟弱，割地妥協。但文化方面，宋代卻是整個封建社會中一個承前啟后的繁榮時期，學術方面，宋學往往與漢學并稱;哲學方面，宋明理學與儒家思想一脈相承;詩歌方面則向來就有“唐音”、“宋調”之爭。此時的文人士大夫雖然少了唐人的自信與激情，卻多了唐人所欠缺的優雅和思辨。在經濟方面，宋代前期延續了盛唐經濟的繁榮，此時書籍更為普及，而科舉制度的不斷完善，促進了宋代教育的大發展，宋代接受教育的人數明顯增加，女性受教育的機會也大大增加。而相對于身處宮廷的女性來說，接觸書本的機會比其他社會各階層女性機會更多。但同時，宋王朝一直處于內憂外患之中，在內冗官冗祿情況帶來沉重的財政負擔，這使得政府不得不加重對人民的剝削，所謂官逼民反，宋王朝初期就爆發了幾次規模各異的農民起義。對外，與遼、西夏、女真的戰爭屢次失敗，妥協投降，割地送禮。再加上宋朝統治者生活糜爛，不問國事使得宋朝初期的繁榮逐步走向末路，王朝危機日益嚴重。1126年，金兵入侵，東京失守，次年四月，徽宗、欽宗二帝被俘北去，宣告了北宋王朝的正式覆滅，這就是歷史上有名的“靖康之變”。朝廷被迫南遷，百姓不得不背井離鄉，隨朝廷向南逃難，過著流離失所的苦難生活。宮廷之中的女性處于這種深重的民族災難之中，無疑受壓迫程度更深。她們有的失去生活依靠，被迫南下，一路上歷盡磨難，還有的因為被擄與家人天各一方，相見無期，受盡思念煎熬。

1.2 宋代女性宮廷生活場景

宋代宮廷女性無論是皇后妃嬪，還是宮女及女奴，身上所背負的民族災難都分外沉重，她們將這種特殊的人生遭遇傾之筆墨，悲憤哀嘆統治者無能，弱小女子如一葉扁舟，雖滿懷凄涼憤慨，但不得不隨波逐流。因此，宋代宮廷女性的詩作大致可分為兩類，而這兩類詩作往往承載著截然不同的內容，風格上也有很大差異。一類是生活在安樂時期的宮廷或由于投降傾向而偽飾的祥和氛圍之中，這類作品更多的是歌功頌德，表現宮廷奢靡浮華，或表現深宮生活。而另一類則作于北宋王朝覆滅，宋之宮人面對國破家亡的悲慘遭遇，將實時與自身遭遇結合，或哀嘆自身命運凄苦，或不甘屈從金兵，或被迫分離，勸別各自安好，甚至有的宮掖詩人選擇自殺來抵抗悲慘境遇。第一類就是以楊皇后和花蕊夫人為代表的宋之宮詞。第二類則是以十五首同題詩及《袖中遺詩》為代表的表達國亡家危之感的詩作。

2 宋代宮廷女性詩人作品概況

2.1 作品概述

《宋詩紀事》將宋代女性詩人分為宮掖，閨媛，女冠、尼，妓女四個群體，宋代宮掖詩人群體雖不及盛唐繁榮，但覆蓋面一樣很廣，上到皇后，妃嬪，下到宮女都有作品傳世，由于這個群體中女性詩人身份的差距頗大，所以她們筆下所反映的生活以及她們作品的文學價值也存在很大差異。由于這一群體的作品不多，因此后文將用圖表的形式，直觀地呈現一個宋代宮掖詩人的全貌，其次對個別詩人及作品進行分析。

2.2 作品詳述及列表

《宋詩紀事》卷八十四宮掖群體中，共收錄18人，詩作53首，詩作較多的是花蕊夫人作《宮詞》30首，王清惠4首，楊妹子3首，其余還有張夫人、陳真淑、孔清真、朱氏等各1首。此外，此書第一卷中，還收錄吳皇后和楊皇后兩人，吳皇后詩作一首，楊皇后宮詞19首。《全宋詩》中多收錄4人，其中欽宗朱后詩作2首，李宸妃、仁宗母、朱宮人詩作各一首，且多收錄王清惠詩作一首，吳皇后詩作一首，楊皇后詩作31首，其中宮詞30首，及殘句兩句。綜上所述，宋代宮掖詩人現存記載共24人，詩作111首，殘句2句。下面將她們的作品以表格形式呈現（如表1）：

3 宋代宮廷女性詩人作品簡析

根據表1我們可以看出，其中的花蕊夫人及楊皇后創作了大量宮詞;王清惠、孔清真等人作18首詩都與汪水云有關，且這些詩歌均來自《水云集》;其次有7首題畫詩;而花蕊夫人《奉召作》以表亡蜀之不甘;張夫人《哭魏夫人》為悼亡詩;王清惠《詩一首》“愁到儂時酒自斟，挑燈看劍淚痕深。”實為懷鄉之作;朱氏《袖中遺詩》為不甘屈從金人，自縊而死后取自其袖中;李宸妃《卜釵》為閨怨之作;欽宗朱后兩首詩作均是表達南渡之感的。在宋代這個相對動亂的特殊時代背景下，宋代宮廷女性詩歌創作主體對于詩歌審美意趣的把握，不再僅局限于閨閣之中，內容也不再只有小女人的“小情小怨”，而是著眼于更為廣闊的天地，大愛憂國，大情憂民，她們筆下的詩歌雖依舊不及男性或當時部分閨媛詩人的書寫，但在題材方面相較于之前朝代來說也絕對是一個不小的突破。宋代宮廷女性詩人開始正視自我在社會中的價值，詩歌中更多地體現出將本我置于整個社會大背景的概念，對于宋代宮廷女性詩人的探析，可以讓我們更多且更深入地了解整個封建社會宮廷女性意識覺醒。

參考文獻

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