賈科梅蒂后期人物雕塑的形態美

摘要 " "戰爭發生在任何一個國家和任何一個民族中都是不幸的，無論是正義性戰爭還是非正義性戰爭。當回首往事，戰爭就像一個釜里面放著滾燙的油，而戰爭下的人民就頗有一種“請君入甕”的感覺。在戰爭的榨取下，人民身體里的油水已經被榨干了。而作為對于生命有一種極強熱愛的阿爾貝托·賈科梅蒂來說是一種空前的打擊，就像是將他自己的心取下來放在沒有絲毫油水的鍋里煎一樣，其心之痛可想而知。本文將從歷史形態出發對賈科梅蒂后期人物雕塑的形態美進行研究。

關鍵詞：戰爭 "阿爾貝托·賈科梅蒂 "雕塑 "形態美

阿爾貝托·賈科梅蒂出生在瑞士，他在很多國家學過藝術，曾經做過畫家，但是成就最大的莫過于人物造型，被后代人載入史冊。本文從歷史形態出發對賈科梅蒂后期人物雕塑的形態美進行研究。

一 "賈科梅蒂藝術創作生涯分析

賈科梅蒂的創作生涯主要涉及兩個階段：第一階段，創作的作品中，充滿了來自歐洲、墨西哥、大洋洲的靈感與幻想，究其原因主要在于這些地區的原始藝術資料很多，最具代表性的是人體雕塑《勺形女人》，作品的抽象程度與女性美結合在一起，完美地體現了形體塑造美;第二階段是從1935年開始的，也就是在賈科梅蒂34歲那年，當時法西斯力量強大，世界地區發生了很大的變化，變化的內容與人位于雕塑形態結合在一起，使塑造的人物引入夸張的手法，其手中塑造的人物形象中，身體變得纖細，完全塑造了不包含重量的人物，形態十分脆弱，這一期的作品，形態美與奇異性成為世界藝術史上一面旗幟。

二 "戰爭時期賈科梅蒂在殘酷的現實中的形態美的塑造

在那場令人討厭的、殘酷的、人性完全被戰爭吞沒了的法西斯主義戰爭沒有出現的時候，賈科梅蒂一直是個不信馬克思主義哲學中的唯物主義，恰恰與其相反，賈科梅蒂卻是一個超現實主義的“空想社會主義”。對于賈科梅蒂的這種超現實主義的詩人，且身具畫家、雕塑家等諸多精湛技能融于一身的藝術領域的全能人才卻是一個“空想主義者”，筆者心里不免要唏噓感嘆。

在那個完整健全沒有絲毫瘡痍的健康向上的國家里，賈科梅蒂的這種超現實主義審美卻受到當時社會各界知名人士的強力反對，那些人抨擊他，指責他，甚至還有的一些人把他罵得狗血淋頭！然而，賈科梅蒂卻仍然堅持自己這種超現實，進入到完全喪失理智的境界，完全奉行超現實主義宗旨的境界，他的舉動讓每個馬克思主義的唯物主義的信仰者都會感到痛心。但即使是這樣，在當時一戰后的背景下，超現實主義還是在那種情況下讓人無法理解的神奇般的誕生了。回顧歷史，當我們仔細分析當時那種背景，超現實主義的出現也就不會讓人感到吃驚了。通過超現實主義這面鏡子，我們看到了歷史，看到了當時真實的背景，看到了當時人民的生活，當時舊社會下資本主義的弊端慢慢地浮出了水面。超現實主義的出現說明了當時人們對資本主義社會就像是魚兒對火山爆發流出來的巖漿所表現出的極大厭惡與憎恨一樣，同時也看到了人們對自己不幸的最真實、最懇切訴說。從這一方面來說，賈科梅蒂對于后來的人們研究歷史研究資本主義社會從另一方面另一角度另一方式提供了非常豐富、生動、形象的資料，為人類社會的進步做出了像海水一樣永遠不能夠估量它含有多少水分子一樣的巨大貢獻。但在當時這些都不被人民所認可，賈科梅蒂也因此暫時被埋沒起來了。

三 "二戰對賈科梅蒂塑人物形態美變化

1 "戰爭時期人物形態塑造的變化影響

第一次世界大戰不久后，由于希特勒在歐洲戰場上取得的有利形勢，使得日本悍然攻擊美國這個走在車輪子上的超級工業大國，偷襲美國珍珠港。由此為導火線，第二次世界大戰全面爆發了。這場殘酷的戰爭，幾乎牽動了歐洲的每一個國家，每一個家庭，每一個人民。幾乎使每一個參戰國家的人民都陷入了水深火熱的生不如死的狀態。人民的正常生活受到了這場法西斯戰爭的強力干擾，他們正常的節奏被完全打亂，就好比他們飄浮在大海上，本來他們擁有一個富饒繁華的島嶼，到現在這個島嶼卻像是一葉扁舟，在大海中伴著狂風和巨浪漂浮著，這一葉扁舟隨時都有可能被這場狂熱的法西斯浪潮推翻在茫茫大海里，萬劫不復，身首異處，甚至說尸骨都找不到，被這些殘酷毫無人性的法西斯魚兒吞掉。由此我們可以看到，這場血腥殘酷的法西斯戰爭的發動者確實應該為世界各國因為這場戰爭而遭受苦難的人民付出泰山般的沉重代價。

當賈科梅蒂看到了人民在這樣殘酷環境下生活的時候，他自己內心深處極為善良的本性徹底暴露了出來。在善良的召喚下，賈科梅蒂不得不改變了那個一點也不現實，一點也不理智的“超現實主義”的審美觀。對于賈科梅蒂這個極其熱衷甚至于近乎狂熱狀態的藝術家來說幾乎是驚天地泣鬼神的轉變。因為對于一個藝術家來說，他的審美觀點幾乎是不可能轉變的，就像是信仰馬克思主義的人一樣，藝術家們的信仰像泰山一樣堅定，像奔騰的黃河一樣熱情。藝術家的審美觀點也像他們的信仰一樣，是不能夠輕易改變的。

2 "苦難生活對人物塑造的影響

然而，在戰爭的魔手下，賈科梅蒂的審美觀卻發生了如天崩地裂巨大的轉變，在他眼中的形態美自然也就改變了。賈科梅蒂從一個所謂的“空想社會主義”變成了一個富有馬克思主義唯物觀的一個極其貼近現實的現實主義者。賈科梅蒂開始細心地觀察發生在自己身邊的人民的悲慘狀況，那種凄涼就算是烏鴉在那也無法形象的比喻人民心里的那種心情。富有非凡想象力并且具有常人所不具有的觀察力的藝術家賈科梅蒂，再加上他有悲天憫人的愛國情懷，這一切的一切都像是優雅女子的纖細手指一樣撥動了他內心里的琴弦，使之產生了共鳴，奏出了最優美的樂章。

3 "內心的歷練對人物塑造的影響

在戰爭的陰影下，他就像一條魚兒一樣，縱身一躍，跳入了現實的大海，去認真觀察被這場法西斯主義戰爭浪潮推翻在海底的人們，想以此為憑據和內心深處優美的樂章發生化合反應，來構造產生新的形態美。在觀察到人民墜入大海的時候，他疲憊不堪的，帶著極其復雜的心情從大海里爬上了海灘。在極其炙熱的如同火爐一般的內心里，這些資料經過高溫歷練，終于成為他軀體的能源，在這種能源的支配下，雕刻出一個又一個反映當時人們戰爭狀態下的真實的生活寫照。賈科梅蒂仍然在研究縮小的形狀，螞蟻般的體積，賈科梅蒂曾雕刻了一個類似用火柴棒拼湊起來的一個作品，形象地反映了在戰爭的浪潮下，在法西斯魚群的吞噬下人民的生活是怎樣的。

四 "賈科梅蒂雕塑形態美的轉變

生命是可貴的，是上天賦予的最珍貴的東西，決不允許任何人將他隨意奪走。而人之所以為人，區別于禽獸，就是因為人懂得如何看待生命。珍惜別人的生命，自己才有生存的權力。法西斯的發起者為了個人的野心，為了個人的一己私利，把人民的生命看作是草芥隨意的踐踏與殘殺。不管人民的死活，不管千萬人的生活，發動了這場讓人憎惡的讓人對它的痛恨深深地扎進了骨子里的非正義性的法西斯戰爭。

賈科梅蒂也是一樣，他也是一個地地道道，真真切切的人。正是因為如此，為了狠狠地揭露、敲擊、諷刺法西斯畜生一般的讓人不忍目睹的殘酷行為，為了給水深火熱的人民一個公道，為了讓世界上所有的國家和人民共同起來反抗，打敗沒有絲毫人性的法西斯主義，賈科梅蒂作出了改變，他從一個地地道道的超現實主義的藝術家變成一個非常貼近現實，親近人民的現實主義藝術家。人民就像水，而個人就像是這水里的魚，沒有了水的魚是活不下去的。賈科梅蒂是一個藝術家，他心里想著人民親近人民，這些使他成為了后來歷史上的一個身受廣大人民喜歡的地地道道的現實主義藝術家。賈科梅蒂的作品也因為對人民做出了巨大的貢獻而流芳百世。

五 "賈科梅蒂后期人物形態塑造的評價

后期人物雕塑的形態美，涉及輪廓形態美的內容，包含正負空間的內容，雕塑的三維空間富有更多的輪廓美。長期以來，很多藝術家在體量和塊面這方面下了很多功夫。在涉及輪廓方面需要與人體內部結構一同表現出來，正負空間正是這方面的表現點。賈科梅蒂應用三維輪廓空間的內容，將輪廓以及形態美的內容結合在一起，使人物形態塑造者方面更具輪廓美。在肌理與形態美這方面，都是藝術家在塑造肌理美所追求的內容。賈科梅蒂的在塑造人物形象就充分利用了肌理形態美。總體造型中給人們以滿目瘡痍的感覺，在造型方面，留下了孤獨以及遙遠的氣氛。整體人物塑造還散發出油然而生的感覺，敏感度以及人物的魅力體現更多，這也成為以后心里體驗的重點，更是人物魅力的一種體現。在人物氣勢表達方面，造型中散發出更多的吸引力，展示過程中蘊含更多的表現形式，其中嬌小的作品體現婉約之美。高大形象塑造更具吸引力，具有廣闊的映射力，人們對人物的感受在于敬畏的力量，也是氣勢美的一個重要體現。

六 "結語

綜上所述，任何人做任何事，都應該為人民著想，這個人民不是狹隘的人民，這個人民可以是你身邊的人，例如：同學、老師、家人等，也可以指廣義上的人民。我們要考慮的是他們的需求，他們的喜怒哀樂，而不是自私的先考慮自己，然后在考慮別人，只有先考慮他人我們才能游刃有余。同時，我們也因為周圍的人，而逐漸造就了自己以后輝煌的成就。我們只有把自己放在“后面”，才能讓自己走在“前面”。如果我們不這么做，把自己放在前面，而把人民放在后面，只考慮自己的利益，不顧及身邊的人，那么我們的結果就像法西斯主義，最后被消滅在自己的戰爭大海中。所以，賈科梅蒂的人物塑造形象，就是從這方面出發，人物形象的塑造方面相對更廣，最終得到了后人的傳承，為以后人物雕塑的形態美提升具有很重要的作用，賈科梅蒂由此成為了人物雕塑形態的鼻祖。

參考文獻：

[1] 赫伯特·路斯特、馬靜：《賈科梅蒂的素描地志》，《新美術》，2014年第3期。

[2] 昆斯特·維耶納、馬靜：《賈科梅蒂大事年表》，《新美術》，2014年第3期。

[3] 李婷：《直觀和現象——賈科梅蒂的視覺概觀》，《同濟大學學報》（社會科學版），2007年第6期。

[4] 菲利克斯·鮑曼、保爾·托涅克、馬靜：《“認識我的感覺”和“實現我的視覺”塞尚與賈科梅蒂的懷疑之旅》，《新美術》，2014年第3期。

[5] 楊延東：《賈科梅蒂的現實與非現實》，河北師范大學碩士論文，2014年。

[6] 伊夫·博納富瓦、馬靜：《賈科梅蒂的繪畫藝術光之體驗》，《新美術》，2014年第3期。

[7] 許力煒：《塞尚、德朗與賈科梅蒂的物畫觀》，《藝術百家》，2013年第S1期。

（郭繼鋒，西安美術學院2012級在讀博士生，西安美術學院講師）