略論蘇軾的詠梅詩詞

摘要 蘇軾的詠梅詩詞，融入了自己的人生體驗(yàn)和主觀感受，相對(duì)前人作品更具人文精神，在文學(xué)史上曾有深遠(yuǎn)的影響，但現(xiàn)在這種影響卻往往不被人們所悉察。文章通過對(duì)蘇軾生命不同階段的梅花詩詞的分析解讀，總結(jié)其梅花詩詞的特點(diǎn)，梳理宋以后詠梅名作中的蘇軾痕跡，為蘇軾研究提供新的資料。

關(guān)鍵詞：蘇軾 "梅花 "詩詞

梅花是中國人最喜愛的植物之一，歷代詠梅詩詞蔚為大觀，其中宋人的作品具有劃時(shí)代的意義，名篇佳作層出不窮，前有北宋林逋的佳句“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”，后有南宋陸游的名章“零落成泥輾作塵，只有香如故”，千百年來讓喜愛梅花的人反復(fù)詠贊，心折不已。與之形成有趣對(duì)比的是，宋代文壇盟主蘇軾的詠梅作品現(xiàn)在卻被關(guān)注得不夠。其實(shí)，我們細(xì)探蘇軾的詠梅詩詞，會(huì)發(fā)現(xiàn)數(shù)量超過林逋，而質(zhì)量也不會(huì)讓林逋專美于前。

有一個(gè)容易被文學(xué)愛好者們忽視的重要問題，即宋以后涉及梅花的名作，很多都受到了蘇軾的影響。這里舉幾個(gè)例子：

陸游的《卜算子·詠梅》歷來被視為詠梅的絕唱之一，“已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨”，引起了無數(shù)失意文人的共鳴。其實(shí)早在陸游之前，蘇軾就寫過這樣的句子：“豈知流落復(fù)相見，蠻風(fēng)蜒雨愁黃昏”，而這正是陸游名句的藍(lán)本所在。

明代馮夢(mèng)龍《警世通言》之《杜十娘怒沉百寶箱》中，徽商孫富為了引起李甲的注意，于雪天高吟詩句：“雪滿山中高士臥，月明林下美人來?！边@兩句詩來自明初著名詩人高啟寫的一組梅花詩。高啟的這組詩是明詩中的名篇，然而其中的名句如“詩隨十里尋春路，愁在三更掛月村”，源于蘇軾的“紛紛初疑月掛樹，耿耿獨(dú)與參橫昏”;“飛去只憂云作伴，銷來肯信玉為魂”，源于蘇軾的“羅浮山下梅花村，玉雪為骨冰為魂”。高啟的作品連韻字都和蘇軾詩一樣。

《紅樓夢(mèng)》第三十七回“秋爽齋偶結(jié)海棠社 蘅蕪苑夜擬菊花題”，眾人結(jié)社詠題白海棠，林黛玉的那首以“風(fēng)流別致”技?jí)喝渲惺茁?lián)“半卷湘簾半掩門，碾冰為土玉為盆”，就讓寶玉大聲喝彩，嘆為觀止，連呼不知道如此精巧的構(gòu)思“從何處想來”！其實(shí)還是從蘇軾的“羅浮山下梅花村，玉雪為骨冰為魂”想來的。雖然林黛玉是寫白海棠而不是梅花，但卻直接套用了蘇軾詠梅詩的創(chuàng)意和句式。

王國維在《人間詞話》中對(duì)宋代詠梅名作——姜夔的《暗香》《疏影》頗不以為然，認(rèn)為格調(diào)雖高，但如同霧里看花，沒有將梅花的形貌神韻真切地勾勒出來。為此，王國維專門列舉了他所肯定的三大寫梅佳句。其中“江邊一樹垂垂發(fā)”是唐人杜甫的詩句，“疏影橫斜水清淺”是宋人林逋的詩句，而“竹外一枝斜更好”則正是蘇軾所寫。也就是在王國維心目中，此三人的作品可謂唐宋詠梅作品的代表。

從上可以看出，蘇軾的梅花詩詞對(duì)后世的詠梅乃至詠物作品的影響是相當(dāng)大的，前人對(duì)蘇軾的這些詩詞也是非常熟悉的。只是到了現(xiàn)在，由于種種原因，人們對(duì)蘇軾的梅花詩詞成就漸漸生疏了。

一 "蘇軾人生中的梅花之約

早期的蘇軾作品，有一首《次韻李公擇梅花》，然而全詩并沒有對(duì)梅花進(jìn)行細(xì)致描摹和詠嘆，主要內(nèi)容是在寫李公擇的生活情趣。詩中的“何人慰流落，嘉花天為種?！袝r(shí)念羈旅，此意吾儕共”，卻成了后來蘇軾詠梅作品中常見的寫法，在流落江湖中與梅花互相慰藉，在流連梅花中倒冠脫珮，這樣的情節(jié)在蘇軾后來的梅花詩中屢屢出現(xiàn)。

除了這首詩之外，蘇軾早期還有一些詩詞涉及到梅花，如《中隱堂詩》：“二月驚梅晚，幽香此地?zé)o。依依慰遠(yuǎn)客，皎皎似吳姝。”開蘇軾以花喻人的先聲。然而用吳越女子來比喻孤獨(dú)的梅花，卻成了蘇軾的詩讖。多年后，陪伴蘇軾后半生的錢塘女子王朝云病逝于惠州，蘇軾寫了《西江月·玉骨那愁瘴霧》，明寫嶺南梅花，暗詠仙去的朝云。這首詞的知名度當(dāng)然遠(yuǎn)高于他早期的《中隱堂詩》，然而不知當(dāng)他在垂暮之年借詠梅花來悼念朝云的時(shí)候，是否想起早年寫下的“依依慰遠(yuǎn)客，皎皎似吳姝”？當(dāng)時(shí)年少英發(fā)的蘇軾，寫下的這兩句詠梅詩，竟成了他一生情懷的寫照。蘇軾后來一貶再貶，向著越來越遠(yuǎn)的南荒踉蹌而去，能不離不棄“依依慰遠(yuǎn)客”的，竟然真的只有“吳姝”王朝云以及“似吳姝”的梅花。

“溪橋曉溜浮梅萼，知君系馬巖花落。出城三日尚逶遲，妻孥怪罵歸何時(shí)?！边@是蘇軾《往富陽新城李節(jié)推先行三日留風(fēng)水洞見待》中的句子。蘇軾的《浪淘沙·探春》下闋“綺陌斂香塵，雪霽前村，東君用意不辭辛。料想春光先到處，吹綻梅英?！痹~意與詩意相近，都是寫路旁梅花開放，梅香氤氳不去，相伴詩人一路徜徉。而后來“烏臺(tái)詩案”發(fā)生，也正是梅花“不辭相送到黃州”（《梅花》）;晚年到了惠州，看到梅花，更是“豈知流落復(fù)相見。”（《十一月二十六日松風(fēng)亭下梅花盛開》）。蘇軾一輩子“身行萬里半天下”（《龜山》），都是梅花一路相伴而來。至于“妻孥怪罵歸何時(shí)”的詩意，到后來也一再出現(xiàn)，黃州定惠院月夜訪梅時(shí)，仍然是“但當(dāng)謝客對(duì)妻子，倒冠落佩從嘲罵”（《定惠院寓居月夜偶出》），都是寫自己為梅花流連不去，乃至放浪形骸，不顧形象，被家人所責(zé)怪。用這樣的手法來描寫對(duì)梅花的喜愛，在蘇軾早期的作品中已見端倪并一脈相承。

由此可見，蘇軾早期的詠梅詩詞有以下兩個(gè)特點(diǎn)：

第一，“烏臺(tái)詩案”前的蘇軾，文學(xué)成就尚未大顯，詠梅詩詞也不例外。這一時(shí)期涉及梅花的作品不多，全篇詠梅的更少。

第二，早期的蘇軾作品，奠定了他后來的詠梅詩詞的基調(diào)、風(fēng)格，甚至預(yù)言了他與梅花從此一路相伴的文學(xué)人生。

二 " 蘇軾與黃州梅花

“烏臺(tái)詩案”是蘇軾人生的一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。案后，蘇軾被貶為黃州團(tuán)練副使，當(dāng)孤獨(dú)的詩人途經(jīng)湖北麻城時(shí)，看到山間寒梅，若有所感，寫了兩首絕句：“春來幽谷水潺潺，的皪梅花草棘間。一夜東風(fēng)吹石裂，半隨飛雪渡關(guān)山。何人把酒慰深幽，開自無聊落更愁。幸有清溪三百曲，不辭相送到黃州?！边@幾株梅花和詩成了蘇軾永恒的美麗記憶。后來他賦詩云：“去年今日關(guān)山路，細(xì)雨梅花正斷魂”。多年后，蘇軾在《十一月二十六日松風(fēng)亭下梅花盛開》的序言中還回憶說：“予昔赴黃州，春風(fēng)嶺上見梅花，有兩絕句?！币彩侵傅娜S州路上遇到的梅花。

這兩首絕句寫得非常動(dòng)人，“一夜東風(fēng)吹石裂，半隨飛雪渡關(guān)山”，詩中敏銳地?fù)渥降矫坊ǖ奶赜衅婢?。梅樹花多而瓣小，一夜東風(fēng)呼嘯而至，漫天花瓣如同飛雪一樣散漫開來，伴隨著行人在漫天花雨中度越關(guān)山?！伴_自無聊落更愁”，梅花和詩人一樣的憂傷，而那飄零的花瓣浮在清溪上，曲折蜿蜒，多情相送，一路將詩人送到了當(dāng)時(shí)還很陌生的黃州。

兩首詩的子韻俱美，而淡淡的清愁更是彌漫于字里行間。此時(shí)的蘇軾是罪囚之身遠(yuǎn)赴黃州，目睹著梅花被狂風(fēng)吹散，相伴著梅花寂寞遠(yuǎn)行，似乎只能在梅花身上他才找到了相依相伴的感覺。從此蘇軾筆下的梅花，常常擔(dān)任著知己的角色。

黃州的經(jīng)歷使蘇軾的文學(xué)成就達(dá)到了前所未有的高峰，詠梅詩詞也連辟新徑，讓人耳目一新。在黃州，蘇軾寫了著名的《紅梅》組詩，其中一首是：“怕愁貪睡獨(dú)開遲，自恐冰容不入時(shí)。故作小紅桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。寒心未肯隨春態(tài)，酒暈無端上玉肌。詩老不知梅格在，更看綠葉與青枝。”

這是歷代詠紅梅的絕唱。自宋以后，中國畫家如果畫紅梅，常題的詩句就是“故作小紅桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿”。在這組紅梅詩中，蘇軾個(gè)人的性情氣質(zhì)已經(jīng)和梅花融為了一體，將梅花寫得如此的富有個(gè)性而又天趣盎然。相對(duì)于林逋《山園小梅》只是就梅寫梅而言，蘇軾的人梅合一，無疑境界上更高。同是以美人醉酒的神態(tài)寫花紅，“酒暈無端上玉肌”也顯然比蘇軾自己在黃州寫海棠花的“翠袖卷紗紅映肉”（《寓居定惠院之東雜花滿山有海棠一株土人不知貴也》）更雅致動(dòng)人。

蘇軾后來還填一首《定風(fēng)波》，基本上就是這首詩改寫而來。在紅梅組詩第二首，末句為：“半點(diǎn)微酸已著枝?！碧K軾曾寫過一首《南鄉(xiāng)子·梅花詞和楊元素》，末句又是從此而來：“花盡酒闌春到也，離離，一點(diǎn)微酸已著枝?！笨梢娞K軾對(duì)自己這組紅梅詩也是頗為自許，以致反復(fù)以不同的文學(xué)形式套用之。

蘇軾在黃州，還有一首與梅花有關(guān)的詩值得注意，這就是《定惠院寓居月夜偶出》。蘇軾有一首著名的《卜算子·缺月掛疏桐》，寫作地點(diǎn)有爭(zhēng)議，有的說是杭州，有的說是黃州，還有的說是惠州。筆者認(rèn)為，黃州的可能性最大，《定惠院寓居月夜偶出》就是有力的證據(jù)。這首詩光從標(biāo)題上看就確定無疑是在黃州所寫，其中的句子：“幽人無事不出門，偶逐東風(fēng)轉(zhuǎn)良夜”“自知醉耳愛松風(fēng)，會(huì)揀霜林結(jié)茅舍”，清寂的環(huán)境，孤獨(dú)的情懷，以及周圍景物的描寫，和《卜算子·缺月掛疏桐》中的“誰見幽人獨(dú)往來”“揀盡寒枝不肯棲”很相似，應(yīng)為同一時(shí)期的作品。

蘇軾在黃州的時(shí)候，“蘇門四學(xué)士”中的秦觀寫了一首《和黃法曹憶建溪梅花同參寥賦》，一時(shí)間獲譽(yù)無數(shù)，引起當(dāng)時(shí)很多有名詩人的唱和。蘇軾也寫了《和秦太虛梅花》，其中描寫直接描寫梅花的句子為：

“多情立馬待黃昏，殘雪消遲月出早。江頭千樹春欲暗，竹外一枝斜更好。孤山山下醉眠處，點(diǎn)綴裙腰紛不掃。萬里春隨逐客來，十年花送佳人老。”

蘇詩一出，風(fēng)頭立刻蓋過了秦詩，以至今日，蘇軾的這首和詩依然是宋詩名篇，秦觀的原作知名度反倒相對(duì)較低一些。蘇詩開頭寫“西湖處士骨應(yīng)槁，只有此詩君壓倒”，西湖處士即以“梅妻鶴子”著稱的林逋。意思是說，善寫梅花的林逋雖然去世已久，直到現(xiàn)在才有秦觀的詠梅詩可以壓倒林逋。這顯然是師生好友間的推崇夸大之語。秦詩雖佳，終還不能與林逋的《山園小梅》相匹敵，倒是蘇軾的和詩有這樣的水準(zhǔn)。如前所述，王國維的人間詞話是將與蘇詩中的“竹外一枝斜更好”與林逋《山園小梅》中的“疏影橫斜水清淺”相提并論的。而且筆者認(rèn)為，蘇詩還有一點(diǎn)明顯要強(qiáng)于林詩：那就是“自然”?！笆栌皺M斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”美則美矣，但卻是刻意推敲出來的句子，“江頭千樹春欲暗，竹外一枝斜更好”則不然，完全是一揮而就的即興之作，就成了詠梅絕唱，可謂神來之筆。另外，蘇軾還用同樣的詩韻寫了《再和潛師》，同樣寫梅花，同樣非常精彩，表現(xiàn)了蘇軾驚人的創(chuàng)作力。

“醉中不覺度千山，夜聞梅香失醉眠”（《蠟梅一首贈(zèng)趙景貺》），黃州是蘇軾文學(xué)上的成熟期，也是蘇軾梅花詩詞的豐收期。蘇軾離開了黃州，多年后還寫了《憶黃州梅花五絕》，深情地詢問：“邾城山下梅花樹，臘月江風(fēng)好在無？”今天的黃州東坡赤壁的“坡仙亭”內(nèi)有一塊“東坡老梅”的石碑，碑旁的老梅樹傳說是蘇軾親手所植，梅樹旁有對(duì)聯(lián)：“北宋西蜀蘇東坡中年南貶時(shí)筆跡，白紙黑墨拓黃州赤壁青石上梅花”，表達(dá)了蘇軾與黃州梅花綿綿不盡的淵源。

三 "蘇軾與嶺南梅花

嶺南是蘇軾文學(xué)創(chuàng)作的又一個(gè)高峰，嶺南詩詞也為蘇軾的詠梅作品添上了最后的濃重一筆。

惠州松風(fēng)亭的梅花就因蘇軾的生花妙筆而著名。蘇軾到惠州后，時(shí)值梅花盛開，他乘月賞梅，突然想起當(dāng)年在去黃州的路上看到的梅花，感情一發(fā)不可收拾，順勢(shì)而下，一氣呵成：

春風(fēng)嶺上淮南村，昔年梅花曾斷魂。豈知流落復(fù)相見，蠻風(fēng)蜒雨愁黃昏。長(zhǎng)條半落荔支浦，臥樹獨(dú)秀桄榔園。豈惟幽光留夜色，直恐泠艷排冬溫。松風(fēng)亭下荊棘里，兩株玉蕊明朝暾。海南仙云嬌墮砌，月下縞衣來扣門。酒醒夢(mèng)覺起繞樹，妙意有在終無言。先生獨(dú)飲勿嘆息，幸有落月窺清樽。——《十一月二十六日松風(fēng)亭下梅花盛開》

這首詩落寞的情懷，甚至遣詞造句的手法，都直接影響到了后來陸游的《卜算子·詠梅》?！耙咽屈S昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨”，不過是化用蘇詩中的“蠻風(fēng)蜒雨愁黃昏”，再以適合詞的通俗口吻道出而已。陸游的這首詠梅詞膾炙人口，今人卻大多不知其繼承了蘇軾的詩意。

而且陸游的詞主要為詠懷抒情，幾乎沒有對(duì)景物的描述，蘇軾詩則不然，不僅寫情達(dá)意真切動(dòng)人，還將梅花形態(tài)寫得既精準(zhǔn)又唯美?！坝墓狻薄袄淦G”等造語清冷動(dòng)人，流露出作者的落寞的思緒和高潔的情懷，且情景完全融為一體，從純文學(xué)的角度來說是陸游詞所不及的。

“海南仙云嬌墮砌，月下縞衣來扣門”，本是月光下綴滿花蕊的梅枝輕拂詩人的門窗，卻被蘇軾寫成淡妝素服的仙子來叩門，美麗的想象為全詩增添了無窮的意韻。清代著名學(xué)者紀(jì)曉嵐說：“天人姿澤，非此筆不稱此花?！碧K軾自己對(duì)這首詩也相當(dāng)?shù)南矏?，后來又連連寫了《再用前韻》《花落復(fù)次前韻》。這組詩對(duì)明代高啟的梅花詩和清代《紅樓夢(mèng)》里的白海棠詩影響很大，也讓羅浮山梅花成了文學(xué)史上著名的話題。

《花落復(fù)次前韻》中有句“蓬萊宮中花鳥使，綠衣倒掛扶桑暾”，按蘇軾以及其他宋人的記載，當(dāng)時(shí)的嶺南地區(qū)有一種從海上飛來的鳥雀，綠色羽毛，紅色嘴殼，狀似鸚鵡，但形體更小，喜歡花香，總是在月夜倒掛于梅樹上，因此又名“倒掛子”。蘇軾還有《西江月》詞寫到這種珍禽，并且恰好也是詠梅的：

玉骨那愁瘴霧，冰肌自有仙風(fēng)。海仙時(shí)遣探芳叢，倒掛綠毛幺鳳。

素面翻嫌粉涴，洗妝不褪唇紅。高情已逐曉云空，不與梨花同夢(mèng)。

這首詞明寫梅花，暗悼朝云，歷來備受稱贊。明朝楊慎在《詞品》里說：“古今梅詞，以坡仙綠毛幺鳳為第一。”考慮到楊慎和蘇軾都是四川人，他給予蘇軾這首詞如此高的評(píng)價(jià)或有同鄉(xiāng)的情結(jié)。但論意境的高潔空靈、感情的蘊(yùn)藉深沉，這首詠梅詞確也當(dāng)之無愧。

而這首詞也是如此深刻地影響了《紅樓夢(mèng)》的創(chuàng)作。“高情已逐曉云空，不與梨花同夢(mèng)”被曹雪芹化用在薛寶琴的柳絮詞《西江月》里：“三春事業(yè)付東風(fēng)，明月梅花一夢(mèng)?！庇械陌姹居肿鳌懊髟吕婊ㄒ粔?mèng)”，不管是梅花還是梨花，都和蘇軾詞有著直接的繼承關(guān)系。

四 "蘇軾詠梅詩詞的畫境特點(diǎn)

蘇軾的詠梅詩詞，風(fēng)格多樣，繽紛多彩，但作家的創(chuàng)作總有一定的喜好，從蘇軾的詠梅詩詞中我們也能發(fā)現(xiàn)一些規(guī)律。如蘇軾喜歡用擬人的手法來寫梅花，賦予梅花人一樣的感情。又如，他常以組詩的形式詠梅，自他以后，很多著名詩人都有梅花組詩。蘇軾寫梅，不僅內(nèi)容，還有形式，都是如此深刻地影響了后世。

在這里，筆者想談的是蘇軾梅花詩詞的另一個(gè)特點(diǎn)，即他總是為梅花構(gòu)建出畫圖般的意境。

蘇軾是文人畫的開創(chuàng)者之一，他的畫論也是藝術(shù)史上重要的研究寶藏。他曾推崇王維的作品“詩中有畫，畫中有詩”，蘇軾的作品其實(shí)也有這樣的特點(diǎn)，他筆下的梅花，往往數(shù)筆即勾勒出如夢(mèng)如畫的意境

為了“布景”，蘇軾并不刻意去寫梅花的幽獨(dú)，而是常常為梅花尋找到可以互相映襯的良朋佳友。

蘇軾筆下的梅花，常有月亮相伴?！岸嗲榱ⅠR待黃昏，殘雪消遲月出早”（《和秦太虛梅花》），“惟當(dāng)此花前，醉臥黃昏月”（《次韻錢穆父王仲至同賞田曹梅花》），還略帶一點(diǎn)林逋詩意。“風(fēng)清月落無人見，洗妝自趁霜鐘早”（《再和潛師》）已展現(xiàn)出自我的輕快風(fēng)貌?！叭碎g草木非我對(duì)，奔月偶桂成幽昏”（《花落復(fù)次前韻》），“北客南來豈是家，醉看參月半橫斜”（《再和楊公濟(jì)梅花十絕》），越到后來，蘇軾筆下的梅花與月的結(jié)合越密不可分，達(dá)到天然一體的地步。

為了烘托梅花的不俗，蘇軾還注意觀察能為梅花增色的動(dòng)植物，如竹子、珍禽等?！爸耖g璀璨出斜枝”（《紅梅》）“竹間的皪橫江梅”（《趙令晏崔白大圖幅徑三丈》），寫梅花在竹叢中伸出斜斜的樹枝，分外的幽靜嫻雅?！爸裢庖恢π备谩保ā逗颓靥撁坊ā罚└菍懕M了梅花幽獨(dú)閑靜之趣和欹曲之美。而常常棲息在梅樹上的珍禽，是前面所說的“綠毛幺鳳”。蘇軾筆下，梅的秀韻，月的寒光，竹的風(fēng)姿，鳥的華彩，相得益彰，共同構(gòu)建了一幅幅仙境般的梅花圖。

南宋著名詞人姜夔曾自譜曲，創(chuàng)《暗香》與《疏影》詞調(diào)詠梅花。詞牌名稱當(dāng)然是取自林逋《山園小梅》中的“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”，詞里面寫到了南朝詩人何遜，因此人們?cè)诮庾x姜夔的這兩首詠梅代表作時(shí)，也只是提到姜夔詠梅受林逋、何遜的影響。實(shí)際上，以筆者上面所說的蘇軾詠梅的畫境特點(diǎn)來看，姜夔這兩首詞受到的最大影響，還是源自蘇軾。詞的一開篇就是“舊時(shí)月色”，憶梅先念月，頗有蘇軾詠梅神韻。其后“竹外疏花”，顯然是從蘇軾多次以竹配梅的構(gòu)想而來?！坝写淝菪⌒。ι贤蕖?，不正是蘇軾筆下的綠毛幺鳳？至于“想珮環(huán)、月夜歸來”的人梅合一，與蘇軾的“月下縞衣來扣門”又何其相似。甚至“長(zhǎng)記曾攜手處，千樹壓西湖寒碧”的情節(jié)，也與蘇軾在西湖邊懷念友人的“攜手江村，梅雪飄裙”如出一轍。

綜上所述，筆者有理由指出，對(duì)姜夔作品同時(shí)也是宋詞詠梅代表作的《暗香》《疏影》影響最大的人，正是蘇軾，而不是林逋與何遜，現(xiàn)在的研究者很少論及這一點(diǎn)。今天中國人依然喜愛梅花，但對(duì)蘇軾詠梅詩詞及其流風(fēng)很不熟悉，原因可能正是與筆者總結(jié)的蘇軾詠梅詩詞的畫境特點(diǎn)有關(guān)。很長(zhǎng)一段時(shí)間以來，我們過于強(qiáng)調(diào)了梅花凌霜傲雪的孤傲與光榮，蘇軾筆下的梅花，有珍禽竹月及詩人相伴，既不孤獨(dú)，還添多情，更沒有被人為地賦予“戰(zhàn)斗性”的精神，因此流傳度不及過去。但筆者以為，隨著生活的安定，社會(huì)的發(fā)展，人們對(duì)梅花的審美情趣會(huì)越來越回歸到文學(xué)藝術(shù)本身的價(jià)值和角度上，蘇軾的詠梅詩詞也將重新得到世人的廣泛關(guān)注。

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（楊麗花，青海大學(xué)講師）