戴維·洛奇小說多種喜劇性手法特征研究

摘要 " "戴維·洛奇是當代英國著名的作家和評論家，在世界享有盛譽。他的小說作品充滿了詼諧的語言、奇妙的構思，將傳統與新潮的寫作手法巧妙地融合到一起，深受廣大讀者的喜愛。洛奇的小說作品大部分都具有復調與狂歡的喜劇特征，人物外表與本質存在強烈的反差，幽默的喜劇場景、獨樹一幟的寫作手法使小說作品極富喜劇性與趣味性。本文從狂歡化、喜劇性人物和創作手法三個方面來重點分析洛奇小說喜劇性風格及手法特征，以便進一步了解戴維·洛奇的著作。

關鍵詞：戴維·洛奇 "喜劇性 "狂歡化 "二元平行

戴維·洛奇是當代英國著名的小說家和文學評論家，著作包括《換位》《小世界》《美好的工作》等等，《小說的藝術》被認為是最具影響力的理論著作。迄今為止，洛奇已經有十二部長篇小說問世，這些小說被翻譯成多種國家的語言在全球出版。他的小說具有明顯的喜劇性，大部分都是典型的后現代作品，同時又都具有自身的特色。其喜劇性諷刺溫和含蓄，可以稱其為是善意的嘲諷。小說作品中的語言不僅幽默詼諧，而且洛奇以幽默的喜劇場景、機敏滑稽的對話來渲染出更加歡快的喜劇氣氛。多種手法的結合也賦予了作品更強的喜劇性，體現了雅俗共賞的特征。本文從狂歡化、喜劇性人物和創作手法三個方面來重點分析洛奇小說喜劇性風格及手法特征，以便進一步了解戴維·洛奇的著作。

一 "狂歡化與洛奇小說的喜劇性

戴維·洛奇的小說富有十分鮮明的喜劇性。洛奇從事文學方面的研究工作，對于文學作品十分的了解，同時其文學創作也深深地受到了巴赫金的詩學理論的影響，因而在創作中自然而然地呈現出了狂歡化色彩。在巴赫金的狂歡化理論中，蘊含了豐富的喜劇美學思想和獨特別致的見解，從而使狂歡化成為了喜劇的特點之一。

1 "狂歡化的喜劇特征

民間詼諧的主要特征根植于中世紀民間廣場文化的狂歡，狂歡是現實世界的倒置，與喜劇有著密不可分的聯系。戴維·洛奇總是以喜劇的方式來探討嚴肅的主題，向讀者呈現現實生活。洛奇是一個天主教徒，在他的小說《大英博物館在倒塌》中，他以喜劇化的方式提出了一系列的質疑，并不同程度地嘲諷了以羅馬教徒為代表的保守思想。不過在他的筆下，這種質疑與嘲諷不存在任何破壞性，而是體現出洛奇對人類生存環境思考的獨到見解。

洛奇認為文學應該是娛樂，也可以說是為他人提供歡樂，生活與藝術之間相互模仿，兩者相輔相成，因此，他將喜劇性放在了文學首要位置。在小說《大英博物館在倒塌》中，男主人公亞當常常會感覺到自己的生活與他所研究的小說有驚人的相似，一直在模仿著那部小說。在亞當的生活中，真實的再現了小說中虛構的角色，這樣一來，虛構便成為了真實。而從文學角度來看，亞當又是作者虛構的人物，真實又成為了虛構。

2 "狂歡化與復調式的喜劇藝術

在戴維·洛奇小說中，最為典型的狂歡化小說就是《小世界》。在這部小說中，既突出了狂歡節的形式和語言，又滲透著狂歡節式的世界感受。洛奇在《小世界》中突顯了狂歡化精神，小說中每一個研討會就如同一次民間廣場上的狂歡節。在這一時刻，人們之間沒有任何芥蒂，放下了所有的權威，眾多的聲音形成復調。狂歡輕松地匯聚了事物的兩個極端莊嚴與風趣。

中世紀人們的狂歡節等游樂活動都是在民間廣場舉行的，而這個民間廣場也承載著展示民間詼諧文化的責任。在小說《小世界》中，不同的演員來來回回地穿梭于這個民間廣場上，而給人印象最深的就是那些戴著假面具的小丑等滑稽演員。這些滑稽演員在廣場上以夸張甚至變形的手段來肆意模仿莊嚴的宗教或祭祀儀式，語言隨和，擺脫了形式的束縛，在某個時候還能聽到他們謾罵式的語言。洛奇以這種融合的形式賦予了整個廣場歡快、詼諧的舞臺氣氛，而喜劇恰恰與狂歡節的這種精神互融。

小說可以依托散漫的復調現象，可以對多種引語進行精美絕倫的編織，也可以對各種意識形態表現出狂歡式的不敬。在小說《小世界》中，洛奇同時提供了多條線索，這些線索齊頭并進，場景交錯切換，相得益彰。不僅展示了不同的文學理論，而且還介紹了世界各地的風土人情，并且偶爾還會穿插一個怪異、緊張的小故事。這部小說高雅與通俗同在、莊嚴與諧謔同在、傳奇與現實同在，這些對立的交融賦予了作品一個“蒙太奇”的效果。作者對小說的處理方式，一方面使現實得到了多角度的展示，另一方面也突顯了后現代社會快速、靈活的時代特征，使作品極具藝術魅力，遠遠地超過了預期的喜劇效果。

二 "喜劇性人物、結構及語言

戴維·洛奇的小說作品多以文學界做為寫作背景，主人公多為學者、作家等等，從不同的角度描述他們的生活及性格。在小說中，這些人物大部分都是以性格單一的扁平人物形象出現。洛奇以夸張、變形以及對比的手法突顯出人物的性格。這種手法與作品的平行對照的喜劇結構相得益彰，彼此的配合天衣無縫。

1 "喜劇性人物

扁平人物是小說中性格單一，不存在發展變化的人物形象。洛奇的作品中刻畫了很多性格單一的扁平人物，不過這些人物都充滿了生動鮮活的氣氛，強化了小說的喜劇性。小說《小世界》將象牙塔內的丑惡與混亂毫無保留地暴露在讀者面前。在小說中，洛奇用心刻畫了一幅學者百像圖，向人們展示了學術精英們的另一面，顧盼自雄的登普塞，好色不淫的文蘭特，放蕩不羈的費爾亞，稗耳販目的霖鮑等等。這些精英們并不將學術研究放在第一位，而是追求名利與享樂。這種手法在《小世界》中表現得非常明顯，比如博斯、溫蘭特等人物，他們的性格被洛奇無限放大，給讀者以新鮮、訝異的感覺，很大程度的提升了喜劇效果。

洛奇小說中描述著學者們的各種丑態，不過小說中喜劇性人物并沒有被刻意丑化。比如經典人物扎普，在《小世界》中，他以真誠的心去關愛與博斯一樣的年輕人，在《換位》中，他也熱情地幫助有需要的人，最終他放下了無謂的追求，向全新的生活邁進。洛奇擅長設置二元對照人物，通過比對襯托出喜劇特征。在《美好的工作》中，廠長威客和教師羅賓就是相互對照的人物形象。洛奇通過描寫兩人的情感糾葛，一步一步揭示了普通人與學術界之間存在著種種隔閡。

2 "喜劇性結構

戴維·洛奇偏愛于采用二元結構形式，這種結構不僅增強了小說的寓意，同時也推動著主題思想的表達。校園三部曲均是采用了以成對主人公為中心的二元平行結構，而《大英博物館在倒塌》則是以兩條故事線索來構成二元平行結構。二元平行結構的運用獲得了驚人的喜劇效果，并且彰顯了洛奇巧奪天工的布局手法。

小說《換位》的第一、二章中，洛奇不僅將兩位主人公進行持續轉換，而且故事的發展也存在著完美的對應，構成了二元平行。在第一章中，洛奇同時介紹了主人公扎普和斯沃羅在飛機上的遭遇。在第二章中，向讀者描述了兩位主人公到學校后發生的事情。從安置行李、與對方妻子認識等等，所有的情節幾乎都是對應的，甚至包括一個小小的心里想法。在第三、四章中，以書信體小說和模仿報紙格式的形式描寫兩人發生的事情。在這些事情發生的過程中，無論是事情的因還是果，都具有高度的對應。第五章不再是兩人持續轉換，而是直接以兩個部分的形式進行講述，形成更為鮮明的二元平行結構。洛奇對兩位主人公發生的所有事情的描述都是二元平行的，高度的對應不僅體現了洛奇精湛的寫作手法，而且更詮釋了喜劇的內涵。

三 "多種喜劇性手法

戴維·洛奇的小說雅俗共賞，在作品中巧妙的設置了幽默喜劇場景，在故事中嵌入另一個故事，手法夸張、驚奇、神秘。洛奇了解讀者的價值取向與接受心理，在小說作品中大量地融入了大眾喜聞樂見卻并不庸俗的元素。

1 "幽默喜劇場景的設置

戴維·洛奇偏愛于幽默場景的設置，以此來突出語言特色，賦予小說喜劇性。在《美好的工作》中，羅賓和威客以學院代表和工業社會代表執行“影子計劃”，在兩人進入對方的世界之時，也開啟了充滿矛盾沖突的喜劇之路，使這部小說成為典型的喜劇小說。小說中，為了給拉姆報信，穿著時尚、高雅的羅賓在機械車間油乎乎的地板上滑滑溜溜，在臟兮兮的金屬零件上磕磕絆絆。威客第一次當“回訪影子”的時候，穿著黑色的工作裝，與周圍穿著鮮艷衣服的學生相比，就如同“一只誤入異鳥飼養聲的烏鴉”。羅賓和威客的成長、生活和工作都存在著很大的差異，這致使兩人之間有了隔閡，在喜劇性的場景和幽默的語言中都得到了淋漓盡致的體現。在這部小說中，洛奇揭示了學院與工業社會的聯系，反映了嚴肅的社會問題，不過洛奇依然以其超凡的喜劇魅力使這部小說成為了“一種觀念與風俗喜劇的混合物”。

在小說《大英博物館在倒塌》中，亞當在房間被長筒襪纏住絆倒了，仰面摔在了床上，弗吉尼亞吃驚地看到了亞當居然穿著一條女式內褲。如此滑稽的場景讓讀者很輕松地聯想到一個男子穿著女式內褲暴露在激情少女面前的場景。不過在讓讀者開懷一笑之后，洛奇也展現了亞當的機智與責任心。

2 "戲仿與反諷

戲仿自文藝復興時期便逐漸吸收了滑稽的意味，通過模仿同類作者的思想與語言特色的作品，形成類似漫畫的喜劇性效果。戲仿手法通常會帶有反諷效果，賦予作品更多的喜劇性和可讀性。戴維·洛奇一直都偏愛諷刺、滑稽模仿之類的文學作品，并且在自己的作品運用得游刃有余。

洛奇的戲仿主要是結構與人物設置的滑稽模仿，或者是不同文體的戲仿。小說《小世界》的結構非常醒目，是戲仿了圣杯傳奇的故事，包括總體結構和人物設置，通過人物名稱的滑稽模仿達到了反諷的喜劇效果。小說中亞瑟與對本傳奇中的亞瑟王復合，博斯是騎士博西華的復合。博西華尋找漁王的城堡，以圣杯問答的方式治愈了病痛，并且恢復了國家的膏腴之地。博斯尋找的是完全屬于自己的圣杯——安吉麗卡。在英語中，圣杯（Grail）與女孩（Girl）的發音相似，在博斯的心中，安吉麗卡就是他的天使。其他騎士追求的是肉體上的享受，職位的權力與威嚴。如此一來，騎士的使命就與尋找圣杯發生了錯位，目標不再是神圣的，甚至有些平庸，極大的體現了反諷的意味。洛奇在運用反諷藝術上有著精湛的手法，在《小世界》中獲得反諷效果不僅僅借助于滑稽模仿，還使用了人物反諷、語言反諷等其他手段，層次鮮明且提升喜劇效果。

在《換位》中，洛奇將扎普與斯沃羅交換工作職位，在兩位主人公執行過程中，所有的地位也相互交換，汽車、家庭，甚至是妻子。洛奇在小說中以戲謔的方式揭露了美國當代換妻的風行，并且深刻地反映了英美文化差異。

四 "結語

戴維·洛奇的小說作品具有鮮明的喜劇風格。他擅長諷刺，卻不會太過辛辣，擅長揭露，但多是善意溫和的態度，小說的喜劇風格不同于黑色幽默的絕望。洛奇持有一種療救的態度看待世界，以一種關懷的態度對待世人。這種喜劇精神的形成不僅依托于本國傳統的沉積，而且也深深地受到巴赫金的影響。洛奇的小說雖然多以學者、教授為主，不過故事清晰易懂，文筆犀利、文風幽默，人物豐滿、形象鮮活，不僅吸引了很多學者，普通讀者也十分喜愛，他的作品散發著無窮的藝術魅力。

參考文獻：

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[4] 劉凌妍：《論戴維·洛奇“校園三部曲”的喜劇性》，上海師范大學碩士論文，2012年。

（凌春風，柳州師范高等專科學校講師）