論齊白石繪畫藝術(shù)風(fēng)格

摘要 齊白石是世界著名的繪畫大師，他的繪畫風(fēng)格自成一派，在傳統(tǒng)書畫的基礎(chǔ)上另辟蹊徑，齊白石主張繪畫的精妙之處在于似與不似之間，他言簡意深、不拘一格的畫法深受世人的喜愛，他以簡單的水墨勾勒加之質(zhì)樸真實(shí)的情感向人們展現(xiàn)出最生動的畫面，連畢加索都稱贊其繪畫作品的神奇，齊白石對于中國傳統(tǒng)畫的發(fā)展具有深遠(yuǎn)的影響。

關(guān)鍵詞：齊白石 繪畫 藝術(shù)風(fēng)格

齊白石作為世界文化名人，其繪畫作品所涉及的題材十分廣泛，不僅在花鳥、草蟲方面有很深的造詣，其充滿詩意的山水和人情味十足的人物畫也都頗具特色，相對花鳥、草蟲甚至有過之而無不及，被人們譽(yù)為是畫壇中的全才型巨星。

一 齊白石花鳥畫

通常繪畫作品的風(fēng)格特征與畫家所處的時(shí)代背景有直接的關(guān)系，而齊白石的繪畫作品卻超越了時(shí)代的束縛，既包含了一定的時(shí)代特性又有其獨(dú)特的個性，既包含了傳統(tǒng)花鳥畫的雅致又蘊(yùn)藏著濃厚的鄉(xiāng)村氣息，在題材的選擇上也不同于以往的畫家，出于對自然的熱愛他的繪畫作品的內(nèi)容大都與鄉(xiāng)村自然事物相關(guān)，打破了傳統(tǒng)畫家貫用的梅、蘭、竹、菊的局限性，這與他的生活環(huán)境有著密切的聯(lián)系，齊白石的繪畫宗旨是以實(shí)物為基礎(chǔ)，由于他出身貧寒有著豐富的鄉(xiāng)村生活經(jīng)歷，所以其對于富有鄉(xiāng)村氣息的花鳥有著深厚的情感，而且畫中也透露著他本人的真實(shí)情感，齊白石從來不畫他沒見過的東西，所以從來不畫那些尋常百姓難以窺見的珍禽名卉，這也使他的畫作個性突出、風(fēng)格迥異。齊白石所描繪的大都以一些常見的鮮花野草、飛鳥昆蟲、瓜果蔬菜為母題展開創(chuàng)作，有時(shí)還會將蠅、鼠等物也納入其中，使題材更加豐富多樣，賦予了花鳥畫更廣闊的表現(xiàn)空間，所以他的作品堪稱雅俗共享，具有廣泛的欣賞群體。齊白石在色彩的運(yùn)用方面也比較大膽，敢于運(yùn)用紅、黑兩種對比鮮明的顏色、合理的空間布局來表達(dá)協(xié)調(diào)統(tǒng)一的畫面。

齊白石的花鳥畫有四個特點(diǎn)：簡、雅、真、神。其中“簡”是指齊白石用墨簡練具有較強(qiáng)的概括性，使物象的造型擺脫了形的束縛以達(dá)到形神兼?zhèn)涞木辰纾弧把拧笔侵府嬛兴N(yùn)含的雅逸精神，雖然其取材偏俗但其作品卻透著雅氣和生機(jī)，其中的雅主要在于生活情趣的展現(xiàn)，能夠讓人獲得心靈上的慰藉；“真”包含兩層意思，即真實(shí)和童真，這使畫作融入了齊白石對生活積極向上的樂觀精神，這種生活中的純真和甜美使畫作更具感染力；“神”是指齊白石將花鳥人性化，這種擬人化的表現(xiàn)手法，使畫作在表現(xiàn)力方面更具深意，更加耐人尋味，從而達(dá)到了神滿意足的境界。

齊白石花鳥畫構(gòu)圖的與眾不同，使他的繪畫作品具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)魅力。齊白石的花鳥畫表現(xiàn)圖式主要依據(jù)個人的經(jīng)歷體驗(yàn)和時(shí)代背景，使其畫風(fēng)別具一格，例如，齊白石的《殘荷》，其描繪荷梗的線條剛勁有力，雖然相互交錯卻又不是雜亂無章，遵循“女”字形結(jié)構(gòu)展開，而且墨色凝重與殘葉形成鮮明的對比，但整體墨色變化又十分自然，畫面清新明朗。這幅畫的精髓就在于其對荷梗線條的把握，形象地描繪出孤傲、挺拔、高潔、堅(jiān)韌且殘而不敗的殘荷形象，其中所流露的質(zhì)樸情感也是其獨(dú)特風(fēng)格的展現(xiàn)，使其具有更強(qiáng)的藝術(shù)魅力。齊白石的花鳥畫除了包含對點(diǎn)、線、面結(jié)構(gòu)的處理，更注重筆墨的運(yùn)用，由于他對筆墨的濃淡、干濕、粗細(xì)、輕重、緩疾等關(guān)系的處理具有較高的把握能力，使其繪畫作品也更加出神入化。

二 齊白石草蟲畫

其實(shí)草蟲畫本屬花鳥畫類，之所以單拿出來是因?yàn)檫@是齊白石將工筆和大寫意結(jié)合最完美也是作品最多的一個題材，其繪畫作品數(shù)量達(dá)598幅之多，而且大部分對于蟲的描繪十分逼真，使其能夠從畫面中脫穎而出，如《白菜蟋蟀》《荷花蜻蜓》《絲瓜蜜蜂》等，在畫中對于昆蟲翅膀紋理的描繪可謂惟妙惟肖，而且其紋理也不是一成不變，都有各自的規(guī)律和程式，將昆蟲描繪得活靈活現(xiàn)。為了畫好草蟲畫，他曾經(jīng)養(yǎng)了許多蟲子以便對其進(jìn)行細(xì)致的觀察，所以其對細(xì)節(jié)部分的描繪能夠達(dá)到出神入畫的境界。齊白石的一幅《白荷圖》中包括了蚱蜢和蜜蜂兩種昆蟲，其中對于蜜蜂的描繪更加傳神，其身體部分用色對比鮮明，翅膀若隱若無，但卻將翅膀與身體的銜接部分處描繪得十分細(xì)致，將飛舞的蜜蜂描繪得栩栩如生。

在齊白石的草蟲畫中還包含鳥禽題材的作品，為了突出主題，齊白石的花鳥畫在空間構(gòu)圖上也打破了常規(guī)，采用了大膽夸張的省略法，以增加禽鳥的表現(xiàn)空間，這種構(gòu)圖風(fēng)格增加了畫面的表現(xiàn)效果，能夠給觀賞者更強(qiáng)的視覺沖擊，不僅讓人印象深刻而且更容易表現(xiàn)其個人的情感，擴(kuò)大了觀賞者的想象空間。其能夠運(yùn)用抽象簡練的手法嫻熟完美得將繪畫對象展現(xiàn)給觀賞者，而且用工筆描繪出的蟲與草，能夠形成鮮明的虛實(shí)對比關(guān)系，而且其中存在著一定的關(guān)聯(lián)，使觀賞者擁有無限的遐想空間。

這種工筆與大寫意的結(jié)合也是齊白石草蟲畫的獨(dú)特之處，既完成了細(xì)節(jié)的刻畫又實(shí)現(xiàn)了概括性的描繪，使繪畫作品神形兼?zhèn)洌蛊湓诳臻g和質(zhì)感方面都具有一定的延展性，具有更強(qiáng)的感染力，使其具有更高的審美價(jià)值。這種工寫結(jié)合的手法也是齊白石最常用的手法，同時(shí)也對中國傳統(tǒng)繪畫的發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響。

三 齊白石的山水畫

齊白石之所以被稱為是畫壇不朽的巨星就在于他吸收了從古代到近代多個繪畫名家的優(yōu)點(diǎn)，并對其進(jìn)行突破性的創(chuàng)新，使他擁有了獨(dú)特的作畫理論，即“似與不似”，其晚年作品甚至達(dá)到了登峰造極的狀態(tài)，他的筆墨已精減到極點(diǎn)，但卻能夸張地突出對象的主要特點(diǎn)，對比強(qiáng)烈卻又能使畫面整體統(tǒng)一，這是受到石濤“不似之似”作畫理論的影響，對其進(jìn)行深入的研究從而擁有了自己的作畫理論。齊白石的山水畫還能夠?qū)⑵渑c自己的生活經(jīng)歷相結(jié)合，融入了其個人質(zhì)樸、率真的情感后，使山水畫作蘊(yùn)含著豐富的內(nèi)涵，更具親和力，同時(shí)也增強(qiáng)了畫作的視覺力，使畫作更具觀賞性和審美價(jià)值。齊白石筆下的山水、小橋、樹木都屬于筆墨粗放的寫意，簡約而不簡單，既具有很強(qiáng)的概括性又生機(jī)盎然，飽含了齊白石對生命的熱愛和對生活的希望，可謂妙趣橫生，這種獨(dú)特的畫法使其成為了20世紀(jì)中國山水畫變革的先驅(qū)者。

齊白石的山水畫選材也具有農(nóng)村風(fēng)情，有些畫作中甚至出現(xiàn)了農(nóng)具，不僅開拓了山水畫的題材范圍，也在畫作中融入了真實(shí)、樸素的情感，使畫作表現(xiàn)更加自然，更具民間特色，更容易被世人所接受。對于山水畫的構(gòu)圖齊白石并不拘泥于形式，他是以“自我”意識為轉(zhuǎn)移從創(chuàng)作需求出發(fā)，通過巧妙的搭配能夠?qū)⒖此泼艿乃囆g(shù)元素融合為一個統(tǒng)一的整體，不僅運(yùn)用大膽的造型來突出物體的特征又能體現(xiàn)其中的內(nèi)在聯(lián)系，使畫面擁有和諧的美感。他對于點(diǎn)、線、面的結(jié)合有獨(dú)特的見解，使畫面展現(xiàn)出一種清新靈動的美感。例如，齊白石的《農(nóng)耕圖》，其構(gòu)圖簡單，層次分明，畫面分成三部分，遠(yuǎn)處由山和橋組成，中間以空白來代替水，近景由農(nóng)夫、耕牛和家具組成，整幅圖采用了工寫結(jié)合的技法，描繪出一幅清新、悠閑的農(nóng)耕畫面，畫面粗中有細(xì)，雖然中間有大面積留白卻給人空而不虛之感，整體位置關(guān)系分配得十分合理，增添了畫面的真實(shí)感。

四 齊白石的人物畫

齊白石的人物畫從表現(xiàn)上看有幾個突出的特點(diǎn)：一是不畫橫幅人物畫；二是不畫多人物畫；三是繪畫題材重復(fù)，還存在一畫多張的現(xiàn)象。齊白石的人物畫在早、中、晚期的變化較大，在世人眼里他在人物畫方面的成就要稍遜于其他題材的繪畫作品，卻以其獨(dú)樹一幟的風(fēng)格成為文人畫中的典范。

從構(gòu)圖角度來看，齊白石的人物畫延續(xù)了文人畫的特征：人物突出、背景少、留白充分、道具簡單且布局偏正平衡。齊白石的人物畫除了早期的八仙圖配有簡單背景，尤其是其老年后的人物畫作品中的人物都不在畫面的中心，所以大都是以字代景來平衡整個畫面，而且其書法一直保持一氣呵成的特點(diǎn)，對于人物的描繪對比鮮明且筆墨凝重。為了增加畫面的識別度，也會對一些特殊題材配以簡單的道具，如：《鐵拐李》中的葫蘆等。

齊白石早期的人物畫由于以仿為主所以其筆畫較為工整，自我風(fēng)格不明顯；由于其40歲左右受到黃慎和金冬心人物繪畫筆法的影響，其對于衣物等粗線條的描繪出現(xiàn)抖動；在50歲后其對線條的描繪逐漸丟棄了工細(xì)，顯得更加豪放有力，線條由工整變得粗疏且抑揚(yáng)頓挫，構(gòu)圖也更加簡練，線條更加流暢，突出一定的“自我性”；在經(jīng)歷衰年變法后人物的線條描繪更加粗獷，但對于線條的把握也更加純熟，人物基本上都是由一筆勾勒而成，無重復(fù)用筆之處，線條表現(xiàn)得更加灑脫，甚至達(dá)到了隨心所欲的境界，并大膽地嘗試以寫意風(fēng)格來表現(xiàn)人物，其對人物的造型生動夸張，雖然用筆簡練卻能夠準(zhǔn)確地捕捉人物的神情。齊白石的《不倒翁》堪稱中國繪畫史上的經(jīng)典之作，而且早期到晚期的作品從表現(xiàn)手法和題跋各方面都不同，由最初的“憨態(tài)”到“賊官”，尤其是其晚期作品形象地描繪了一個諂媚的貪官形象，十足的丑角模樣，既具有很強(qiáng)的諷刺性，也增添了很多趣味性和喜感。

但齊白石的仕女圖自始至終變化不大，大都使用工筆手法且畫風(fēng)清秀，對于仕女圖描繪的細(xì)致突出表現(xiàn)了老人對美好事物的追求和向往，他的《西施嘗紗圖》可算是仕女圖中的精品，深受人們的喜愛。

五 齊白石水族題材作品

齊白石水族題材作品位居所有繪畫作品之首，尤其是齊白石的蝦更是聞名于世的絕妙之作。齊白石晚年主要以魚、蝦、蟹這些水族繪畫題材為主，雖然由于年紀(jì)原因他在線條的把握上有時(shí)會出現(xiàn)失控的現(xiàn)象，但由于其嫻熟的筆法、孤傲的意境以及獨(dú)特的用墨方式，使其繪畫作品個性化突出。尤其是對蝦的描繪更是達(dá)到了爐火純青的境界，對其體態(tài)的把握十分精準(zhǔn)，不僅讓人感覺富有彈性還表現(xiàn)出了蝦的透明質(zhì)感，雖然并未對蝦的細(xì)微部分進(jìn)行詳細(xì)的刻畫卻對蝦的特征進(jìn)行了夸張的表現(xiàn)，使蝦的形象更加鮮活真實(shí)。例如，齊白石的晚期作品《蝦戲》描繪的是八只形態(tài)各異白蝦嬉戲的畫面，有的竊竊私語，有的東張西望，其中每只蝦都清晰可見，構(gòu)圖合理即使在密集之處仍能保證繁而不亂，在晶瑩剔透的蝦頭中間點(diǎn)綴一縷焦墨，增加了蝦頭的重量感，這種鮮明的對比增加了蝦的透明質(zhì)感，蝦腰仍以淡墨描繪，不僅增加了蝦的透明度也使蝦動感十足，他將每只蝦都表現(xiàn)得栩栩如生、惟妙惟肖。對于蝦須的描繪也頗為細(xì)致，蝦須以淡墨細(xì)線勾勒而出，直中有彎、虛實(shí)相間，密集之處亂而有序，充分展現(xiàn)了其動態(tài)美，出神入化地展現(xiàn)了蝦嬉戲打鬧的情景，由此可以看出齊白石晚年仍具有樂觀的心態(tài)和十足的情趣。

齊白石繪畫的主要特點(diǎn)是用墨豪放、隨心所欲，具有濃郁的鄉(xiāng)村氣息，同時(shí)能夠?qū)⒃姟嫛⒂∪跒橐惑w。齊白石的畫既包含了中國民族傳統(tǒng)藝術(shù)的精髓，又在此基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新，其繪畫作品不僅具有鮮明的民族特色又蘊(yùn)含著自己的真情實(shí)感，他將自己的愛、恨、幽默和煩惱都融入到了自己的繪畫作品之中，透過他的繪畫作品能夠體會到其人生的經(jīng)驗(yàn)和情感特點(diǎn)，他能夠賦予繪畫作品鮮活的生命力，以凝練的手法展現(xiàn)出水墨功夫的巔峰狀態(tài)，形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格而深受不同群體的欣賞和喜愛。

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（沈?qū)幉ǎ窳x師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院講師）