海明威《白象似的群山》的敘事藝術

摘要 《白象似的群山》是海明威著名的短篇小說之一，在敘事藝術上有著極高的藝術成就。《白象似的群山》故事情節(jié)是極其簡單的，但是其人物刻畫卻較為細膩入微，雖然對話簡練直白，卻能蘊含了人物內(nèi)心豐富的空間世界。當然，這一系列成就都來源于海明威自身獨特的敘事風格，他出色的敘事藝術開創(chuàng)了新一代文風，其含蓄的藝術表現(xiàn)手法在世界文壇產(chǎn)生了深遠影響。本文嘗試從敘事視角、文字風格、象征手法等方面對《白象似的群山》敘事藝術進行闡釋，進而挖掘出該小說更具獨特的魅力。

關鍵詞：《白象似的群山》 敘事角度 文字風格 象征手法

《白象似的群山》是美國文學巨匠歐內(nèi)斯特·海明威的代表作之一，被人視為文學界的一顆明珠，被眾多文學家和評論家研究。海明威在這篇小說中運用了獨特的敘事角度、凝練簡潔的文字風格和象征手法，使得小說具有非凡的藝術魅力。作家樸素簡練的言語形式表達了特定的修辭含義，而含蓄而戲劇性的對話貫穿整個故事，脫離了傳統(tǒng)小說中那種講究前因后果、起承轉(zhuǎn)合、層層交代的鋪陳的敘述方式，選用的外聚焦的敘述視角，賦予作品深刻的涵義。《白象似的群山》中多種藝術手法的運用，使得簡單故事的背后蘊涵著深刻而豐富的主題內(nèi)涵，使得該小說敘述波瀾不驚，具有獨特的魅力。

一 獨特的敘事角度

在這篇小說中，海明威所運用的敘事視角非常獨特，他像一個旁觀者一樣，沒有個人感情傾向地將故事情節(jié)不動聲色地表露出來，顯得客觀而真實。有學者將敘事的角度分為三種類型，分別是內(nèi)聚焦型、外聚焦型和零聚焦型，內(nèi)聚焦型指的是作者在敘事時以描寫人物的內(nèi)心活動為主，往往是站在作品中某位人物的立場上將其所感知的一切傳遞給讀者；外聚焦型則與內(nèi)聚焦型相反，作者在作品中僅僅展現(xiàn)人物的外部行為和語言，而不對人物的內(nèi)心世界進行半點著墨，從而帶給讀者無窮的想象；零聚焦型顧名思義是沒有側(cè)重，在敘事上不僅有作品中人物的外部行為，還有其各種心理活動，將其行為、內(nèi)心世界的方方面面全面地展現(xiàn)給讀者。《白象似的群山》就其敘述角度來說，很顯然是運用外聚焦型敘述視角將小說的情節(jié)脈絡用客觀的語言表述出來，這在小說中多處都有體現(xiàn)。

《白象似的群山》故事情節(jié)大致為：在西班牙群山中的一個小火車站里，一對美國男女在等車，他們在車站旁邊的一個小酒吧中邊喝著飲料邊談論是否要做手術的事情。整個故事情節(jié)如同攝像機鏡頭真實記錄下的情景，我們能夠清晰地看到事情的每一步發(fā)展：剛開始時，男子很溫柔，語氣委婉但透露著堅決，他希望女子能夠去做這個手術，而女子明顯地表現(xiàn)出不同意，兩人的對話從剛開始的平靜逐漸變得開始有火藥味，在火車到來時，兩人結(jié)束了這次談話，小說也在此戛然而止。小說很短，原文只有1455個單詞，情節(jié)也很簡單，也就只是一男一女在車站邊的對話，但是讀完卻令讀者欲罷不能：小說中的男女是什么關系，夫妻？情人？抑或是其他更為復雜的關系？他們?yōu)槭裁丛谖靼嘌溃坑譁蕚渫裁吹胤饺ィ克麄儗υ捴兴峒暗氖中g具體是什么手術？為什么男子主張做而女子卻反對，最后這個手術做了嗎？這些東西在海明威的這篇小說中都沒有提及，但是他帶給讀者的無盡的想象。

《白象似的群山》所運用的外聚焦型的敘事角度，可以稱得上非常完美：用最少的筆墨，展現(xiàn)出最大的藝術魅力，用不露聲色的筆調(diào)，留給讀者無窮的想象空間。這是海明威慣用的被人稱之為“冰山式”的寫作手法。這種寫作手法在描寫故事情節(jié)時，僅將故事情節(jié)表現(xiàn)到整個冰山的一角，約占整個故事的八分之一左右，而其巨大的信息含量還在水下，這種水下八分之七的部分需要讀者自己去挖掘、自己去想象。外聚焦型的敘事角度較之于內(nèi)聚焦型和零聚焦型敘事角度比較好的一個特點是它給讀者帶來的心理感官是溫和的，也可以說是被動的，各種情感是讀者自己通過作者的描述自己生發(fā)的，而不是作者強加的，讀者能夠接受也樂于接受。同時，這種敘事角度能夠客觀直接地還原故事情節(jié)，讓讀者有身臨其境的真實感受。外聚焦型敘事角度最有魅力的一點表現(xiàn)在這種敘事角度不觸及作品中人物的內(nèi)心世界，不涉及他們的主觀感受，需要讀者依據(jù)自己的生活經(jīng)驗和細微觀察來對故事情節(jié)進行梳理，并作出判斷和推測，而每個人的生活感受是不相同的，所以，每個人對同一作品的理解也是不相同的，也正是這種不相同，能夠形成作品的開放性和多維性，從而增加作品的內(nèi)涵。小說結(jié)尾處是外聚焦型敘事的一個經(jīng)典之作，引發(fā)了無盡的聯(lián)想。男女的對話在火車開來的時候停了，而他們所討論的主題——是否做手術最終也沒有在文中體現(xiàn)，留給讀者巨大的想象空間：也許兩人為了避免進一步的沖突，將這件事擱置，暫且不提，或者可能女子已經(jīng)下定決心，堅決把孩子生下來同時和男子再無關系，開始自己的新生活……正是這些不確定的想象，吸引著讀者的興趣，也增強了小說的可讀性。

二 凝練簡潔的文字風格

《白象似的群山》這篇小說短小精悍，得益于海明威凝練簡潔的語言，有英國學者評論海明威，說他是一個拿著板斧的人，之所以如此形容，是因為該學者通過研究海明威的小說，特別是短篇小說，發(fā)現(xiàn)了海明威在語言運用上的惜墨如金，他形容海明威拿著板斧對整座森林里的繁雜的詞匯和重復的語句進行砍伐，還原了樹木枝條原本的面目，簡潔而清爽，他的這種砍伐，本著寧缺毋濫的原則，不相關的那些內(nèi)容全部砍去，包括那些議論、解釋，大幅度減少了修辭方式的運用，對那些遣詞造句的固定套路更是毫不客氣地舍去，砍到最后剩下的那些文字，是經(jīng)過千挑萬選的文字，是千錘百煉的文字，雖然短小，但表意卻十分豐富 。海明威的短篇小說將凝練簡潔的文字運用到了極致，《白象似的群山》在這方面最為典型。

小說的開篇就突出了簡潔的特點：埃布羅河的那邊，白色的山崗連綿起伏，這邊，陽光下兩條鐵路間是一個車站，挨著車站的另一邊是一幢房屋，房屋被用作酒吧，籠罩在陽光的陰影下，酒吧的門口掛著竹子編制的門簾，擋著欲飛進來的蒼蠅，一個美國男子和一個姑娘坐在酒吧外的一張桌子邊上，等待著四十分鐘后從巴塞羅那開來的火車，火車在這個站停靠兩分鐘，然后開往馬德里。這短短的一段話，就將故事所要交代的時間、地點、人物、環(huán)境、事由完成地表現(xiàn)出來，沒有修辭手法的運用，沒有作者感情的流露，對環(huán)境景物的描寫，客觀、真實、自然，跟生活中的畫面一樣，對人物的描述，沒有外貌描寫，更沒有較多的身份介紹，也沒有表現(xiàn)出作者對人物的好惡，甚至連男女的名字都沒有，只是簡單地稱作“男人”和“女孩”。

海明威凝練簡潔的語言風格不僅表現(xiàn)在寫人、寫物上面，還表現(xiàn)在人物對話上，小說中的人物對話，精煉、簡潔，但每個詞語都有著豐富的含義，飽含著人物的感情，這一點，在寫那個女孩走到車站盡頭時兩人的對話時最為明顯，女孩對男子說他們本可以很舒服地享受生活，男子對女孩說他們可以，可以做到這一點，也可以擁有整個世界，還可以到處逛逛，而女孩一連用了三個“不，我們不能”來回應男子的三個描述，這幾句對話只是語句的簡單羅列，沒有寫人物的神態(tài)、也沒有說話者的語氣，看似簡單，但我們卻分明感覺到女孩當時內(nèi)心的極度痛苦，對未來的無限迷惘，在這種極端的情緒下，她已經(jīng)不想再回憶過去，更不愿意奢談未來。當男子又一再提出手術的事情時，女孩覺得男子永遠也理解不了自己的痛苦，她終于忍無可忍，“那就請你，請你，求你，求求你，求求你，不要再說了，好不好？”連用了好幾個“請”字和“求”字，重復運用不僅沒有使讀者感到單調(diào)，反倒讓我們充分理解了女孩此時的傷心絕望。這些簡潔的對話，將傷心欲絕卻假裝若無其事的女孩和故作溫柔卻自私冷酷的男子形象刻畫得淋漓盡致。

從這篇小說中，我們可以看到，海明威使用了大量的人物對話來講述故事，刻畫人物性格，反映人物的心理活動。從小說理論上講，人物對話是塑造人物形象的重要途徑，是作者對敘事距離進行調(diào)節(jié)的重要工具，但傳統(tǒng)的小說中，人物對話多是由作者“講述”出來的，作者不僅“講述”人物的對話，還“講述”人物各種心情，而在海明威的這篇小說中，我們卻看不到作者“講述”的痕跡，我們彷佛同作者一起經(jīng)過這個西班牙小站，偶然看到了車站旁這一對男女，聽到了他們的對話，對其他的我們一無所知。他們的對話在海明威筆下，我們絲毫感覺不到是他在“講述”，感覺不到作者介入到其中，而是感到是他在“展示”，將他看到的一切客觀地展示在我們面前，而沒有摻雜他個人任何的主觀色彩，但是寥寥數(shù)語間，卻帶給了我們巨大的想象空間：男人是有婦之夫，不愿負責任？女孩最終能被勸服嗎？海明威的這種語言風格，簡約但不簡單，他所追求的不是華麗的詞藻，也不是華美的修辭，而是他自己和小說中的人物、小說中人物同讀者之間最直接地聯(lián)系，在這種追求下，一切無關的形容詞、修飾語通通不用，只用一些動詞或者極少數(shù)的副詞，簡單清晰，令人耳目一新。

三 獨樹一幟的象征手法

象征手法在小說中被多次運用，使這篇簡單的小說但散發(fā)出巨大的魅力，讓讀者從不同角度來思考故事的情節(jié)發(fā)展。

小說中最為典型的一個象征是白象，標題中有白象，短小的篇幅中作者惜墨如金卻多次提到女孩遠眺那像白象一樣的群山。作者多次提到白象是有所指的，在泰國，白象非常稀少，因此被視為珍貴的寶物，被人供養(yǎng)卻不用其參加生產(chǎn)勞動，但供養(yǎng)一只白象花費巨大，就是泰國的貴族也供養(yǎng)不起。后來在英語中將白象視為珍貴但給人帶來負擔的東西。在小說中，白象象征著女孩腹中的胎兒，首先從外觀看，女孩隆起的腹部與起伏的群山相似，其次，進一步來說，這個胎兒是女孩的珍寶，所以她堅決要生下來悉心呵護，而對于男子來說，這個胎兒卻是個負擔，影響了他的種種事情。

小說開篇提到的兩條鐵路線，同樣具有象征意義，具體象征著文中的男子和女孩，兩條鐵路線是平行的，永遠無法相交，作者用此象征男子和女孩在胎兒的去留上所持的不同意見無法達成一致，同樣，他們在感情上也無法再親密無間，而是有了裂痕，再也無法走在一起。小說中還有多處象征，例如用火車站象征女孩人生路上的中轉(zhuǎn)站，用旅行包象征男人的心情、象征在腹中的嬰兒等等。象征手法的運用，含蓄但令人深思。

《白象似的群山》是海明威的一篇經(jīng)典短篇佳作，小說以客觀的敘事角度、凝練簡潔的文字風格和獨樹一幟的象征手法表現(xiàn)出豐富的內(nèi)涵，帶給讀者無窮的想象空間，從簡單的故事情節(jié)中獲得了不簡單的藝術享受。

參考文獻：

[1] 任佳：《從〈白象似的群山〉中解讀海明威獨特的行文風格》，《湖北經(jīng)濟學院學報》，2011年第9期。

[2] 董衡巽：《海明威研究》，中國社會科學出版社，1980年版。

[3] 鄭偉：《幽咽泉流冰下難———〈白象似的群山〉的女性主義解讀》，《凱里學院學報》，2012年第1期。

[4] 胡亞敏：《敘事學》，華中師范大學出版社，2004年版。

（劉瑞娜，鄭州旅游職業(yè)學院講師）