勞倫斯《兒子與情人》中的愛情悲劇

摘要 《兒子與情人》描寫的是畸形的家庭關系所形成的畸形母子情結，最終導致兒子愛情悲劇的故事。這種不正常的母子間的情感寄托嚴重影響了威廉和保羅的人生觀和愛情觀，使他們在經歷了堅辛、坎坷的愛情之旅后始終無法尋求到愛的真諦。故事內容也是作者真實生活的寫照，這種畸形的愛不單只是心理問題，歸根結底離不開作者所處的社會環境和文化背景，這才是造成故事悲劇的根源所在。

關鍵詞：《兒子與情人》 悲劇 畸形

《兒子與情人》是戴維·赫伯特·勞倫斯的一部自傳體小說，小說的主人公保羅是以勞倫斯為原型塑造的，小說敘述了一個真實的家庭生活，也反映了一個嚴重的社會問題，在工業文明逐漸異化的社會背景下，資產階級對工人的壓榨行為愈演愈烈，雖然當時還是以男性意識為主的男權社會，但女性意識正在悄然覺醒，女性開始為自己而努力奮斗，但最終的結果并不樂觀。

一 畸形的母愛

莫雷爾太太出身較好，接受過良好的教育，性情溫文爾雅同時也保留了她父親身上的傲慢、倔強的性格，在一次舞會上，莫雷爾太太被活潑、豪放的沃爾特所吸引，對其一見鐘情，但婚后不久她看到更多的是沃爾特的缺點——粗野且不負責任，這使她大失所望、后悔莫及，兩個文化方面存在差異、性格不同、思想不和、互相對立的人結合在一起注定是一場沒有幸福的婚姻，她不再對愛情抱有希望，她與沃爾特間不存在精神方面的交流只是單純的肉體結合，面對困苦的生活她也不能理解丈夫的痛苦和壓力，不僅使家庭生活處于尷尬的局面，同時也給他們的兒子造成了嚴重的影響。在丈夫身上尋求不到精神安慰的莫雷爾太太，將所有希望寄托在了威廉身上，雖然大兒子威廉不愿受控于母親，但他的性格也存在缺陷，他的叛逆使他做出了錯誤的選擇，他矛盾復雜的性格缺陷使他即沉迷于莉莉又對其厭惡至極，使他內心背負著沉重的壓力，不斷在痛苦中掙扎而無法解脫。在大兒子威廉病逝后，母親給予保羅的愛已經超越了母愛，變成了一種畸形的愛，使母子間關系變得異于尋常，這也使兒子對母親產生一種特殊的依賴性——戀母情結，導致兒子在面對愛情時，永遠無法尋求到靈與肉的統一，使他的一生都籠罩在這種畸形的母愛之下，阻礙了他們的正常生活，也是造成他們愛情悲劇的主要原因。

二 大兒子威廉的愛情悲劇

在威廉小時候經常受到父親的訓斥和毒打，這給他心里上造成了不可磨滅的陰影。在精神上無法得到滿足的母親將自己所有的愛都獻給了兒子，表面上看威廉還是幸福的，但事實上在幸福背后危機重重。母親將一切希望寄托在威廉身上，威廉也沒有辜負母親的期望在他長大后沒有走父親的老路而是先后擔任了速記員、會計和教師的職務，這更讓母親為之驕傲，而母親的這種超越了母子關系的愛使她視兒子為己有不容他人所侵犯，這不僅使威廉形成了復雜、扭曲的性格而且嚴重阻礙了威廉的成長和生活。在威廉沉浸于愛情的甜蜜時母親尤為妒嫉，她不僅勸阻威廉去舞場還拒絕接待他的女友，而威廉不甘愿受母親的擺布，他的叛逆釀成了他的愛情悲劇。母親反對他去舞場，他卻偏偏追求舞場上結識的擁有迷人外表但知識淺薄、頭腦簡單的莉莉，甚至不顧母親的反對與其訂婚。思想上的差異使高傲、倔強的威廉有時會瞧不起甚至厭惡莉莉，他也會經常向母親抱怨莉莉的粗心、沒學識、沒頭腦等缺點，在莉莉問他手套去哪時，威廉說：“瞧，媽媽，自從圣誕節后，她的手套已經丟了四雙了……”在他母親讓莉莉看書打發時間時，威廉說：“還看書呢！她一輩子一本書也沒看過?！彼€向母親抱怨：“她連一點省錢的意思都沒有，頭腦簡單，胡亂花錢……”他當著母親的面嘲笑莉莉：“……她內心的宗教信仰都不比這條桌子腿強多少……”，“至于愛情，你最好還是叫只蒼蠅去愛你吧……”他虛榮、軟弱的性格使他癡迷于莉莉的外表而不能自拔。這種既渴望又厭惡，既興奮又自責的矛盾、扭曲的心理使他無法自控，造成他心理上不堪重負，最終導致性格分裂，釀成了他悲劇的一生。

三 小兒子保羅的愛情悲劇

在哥哥威廉病逝后，保羅享受了母親所有的愛，他和母親共同承擔生活中的悲傷，共同享受生活的樂趣，而這時保羅的心智還不夠成熟，強烈的母愛使他憎恨父親，甚至萌發了取代父親地位、詛咒父親死的惡念，這時保羅的思想已經開始扭曲，對母親的依戀也超出了正常的母子關系，已經產生了戀母情結。由于保羅情感和心靈的錯位使他在面對愛情時無法實現靈與肉的統一，紿終無法建立起正常和諧的愛情關系，使他的愛情之路坎坷而崎嶇，注定了他一生的悲劇。

1 柏拉圖式的精神之戀

保羅初次在威利農場遇到了米麗安，但保羅已經習慣了母親溫柔和穩重的愛，有時米麗安的熱情使他不自在甚至感到厭煩，在他們的交往后保羅變得熱情洋溢，他每次和米麗安出去都回來得比較晚，母親會為此而生氣，保羅雖然不明白為什么但他還是尊重母親的意見，因為保羅很在意母親的感受，再與米麗安見面時他就說：“今天晚上別讓我回去太晚了——不要晚過十點。我媽媽會傷心的?！彼兔惏仓g存在的關系僅限于精神上的交流，所以連他們自己也不認為這種交往是愛情而只是友情。同時米麗安受清教文化的浸染堅守柏拉圖式的愛情觀，這嚴重阻礙了他們之間的情感發展，保羅曾說：“要是你能要我這個人，而不是要我沒完沒了給你講話就好了。”這使保羅因感到屈辱而煩惱，這使他們之間永遠有一種距離感，他們之間那種僅限于精神上情感交流使他們不像是一對正常交往的情侶，保羅的戀母情結使米麗安不可能在精神上占有保羅，最后米麗安做出了讓步，但他們關系的進一步發展并沒有讓保羅有任何滿足感和成就感。母親已經在精神上完全控制了他，使他永遠受制于母親無法擁有自己的思想和情感，他總是要考慮母親的感受，母親的痛苦感染了保羅，使他討厭米麗安，他對米麗安的態度也因此變化無常，甚至有時受母親的影響會對其冷漠而殘忍，為了母親他壓抑和控制自己，這是保羅和米麗安情感上的最大障礙，對于保羅來說“母愛才是他生命中最重要的”。而且米麗安的“讓步”也是出于一種犧牲和奉獻精神，而不是源于愛，這使保羅在壓抑的欲望中不斷掙扎，最終使他們長達7年的戀愛以分手告終。在分手時保羅將所有的錯誤都歸于米麗安，可其實米麗安卻看清了一切，她說：“我們一開始就爭來斗去，你在竭力擺脫我?！北Ａ_一直認為他們彼此相愛，他從沒意識到是母親精神上的控制和占有使他一直在逃避，雖然米麗安崇尚精神之戀，但她同時也渴望著保羅的愛，是保羅從一開始就排斥與米麗安的親密關系，而他卻全然不知。

2 放縱的欲望之戀

克拉拉與米麗安正好相反，一個崇尚精神交流一個追求肉體上的滿足，一個受制于理性一個充滿了野性和生命力。保羅深深地被克拉拉的成熟和性感所吸引，在克拉拉身上保羅能夠尋求到滿足感和成就感，這使保羅源于米麗安的長期壓抑的欲望得到了釋放，使他的男性能力得到了證實，使他做為男人的角色得到了充實。這種本能的釋放和激情的放縱使保羅深陷其中而不能自拔，這種愛既強烈又原始，但逐漸地使保羅感到精神空虛，在他的欲望得到滿足后他開始尋求心靈上的交流與溝通，雖然克拉拉也渴望男人的愛但他們之間的差距使克拉拉不能像米麗安一樣自然、和諧地融入保羅的精神世界，所以保羅也只能接受她的人而無法真心去愛。在保羅內心深處還是承認米麗安的品行要好一些，當克拉拉與母親談論不喜歡米麗安的小心翼翼時，保羅對克拉拉產生了反感的情緒，他和媽媽談到：“……有時候，僅僅當我把她看作一個女人時，我也喜歡她，但當她責怪我時我卻不愿再聽下去?！彼€說：“……我愛他勝過愛米麗安，可是為什么她們都抓不住我的心呢？”保羅內心深處不想讓任何一個人獨占他，他不想任何時候和人結婚，他知道只要母親活著他永遠都只屬于母親，他對母親說：“只要你活著我永遠不會遇到合適的女人?！笨死類壑Ａ_，但克拉拉也感到自己根本無法真正得到保羅，當克拉拉問及保羅是否會一直留在喬丹工廠時，保羅的回答很干脆，他不會留在這里而是要去國外找一份穩定的工作，而在他發財后的第一件事是要給母親買幢別墅，保羅從來不曾想過要給予克拉拉任何承諾，他也感到了克拉拉的疑慮，他直接說：“不要問我將來會怎樣……不管將來如何，我們還有現在，好嗎？”做為己婚女人的克拉拉知道自己沒有權利要求保羅，也沒有資格得到什么。保羅對克拉拉的需求只是他對乏味、孤獨生活的宣泄，只是欲望的滿足，當克拉拉要求更多時他們開始爭吵，而克拉拉雖然愛著保羅卻也從未想過要與丈夫離婚，之后的每一次接觸只是加深了他們間的隔膜。這種靈與肉的分離注定了他們不能結合在一起，最后克拉拉還是回到了自己丈夫的身邊，這段愛情還是以失敗告終。

四 造成愛情悲劇的社會根源

人類的生存發展離不開社會環境的制約。19世紀末，在以工業為經濟發展基礎的英國，喧囂骯臟的工廠取代了美麗的英格蘭，不僅自然風光被毀，處于低層的人們也同樣過著像機器一樣悲劇、麻木的生活，他們努力的工作卻只能得到微薄的收入，而當時的男權社會女人只能依靠男人生活，這使生活在社會下層的男人擔負著深重的壓力，受盡了剝削和歧視，使他們的性格也更加冷酷、粗暴，這才是造成家庭悲劇的根源所在。

為了贏得出身較好的莫雷爾太太的芳心，沃爾特欺騙她說自己是煤礦的承包人，而婚后莫雷爾太太識破了沃爾特的謊言，開始意識到自己婚姻的失敗，高傲、倔強的莫雷爾太太對沃爾特的態度由迷戀到失望，然后變成了蔑視，最后則發展成為厭惡。在小說中作者開始描繪的沃爾特是個充滿活力、富有幽默感、熱情豪放、待人溫和的人，但沃爾特在外需要背負著沉重的工作壓力，在家里又不能得到妻子的尊重，由于存在較大的文化差異使他與妻子無法進行精神上的交流，夫妻之間的距離越來越遠，這使他變得更加消極經常和朋友去喝酒來打發時間，而酗酒只會讓他更加粗暴，更讓妻子討厭自己，這樣的惡性循環注定了莫雷爾一家不能擁有和諧幸福的生活。這種生活現狀迫使莫雷爾太太將所有的希望寄托在兒子身上，她過份的愛造成了兒子們性格上的缺陷，威廉的叛逆使他盲目地選擇了結婚對象，他根本無法感受到愛情的真諦，他矛盾的性格使他既厭惡又依賴于莉莉，只能生活于抱怨之中，最終造成了他悲劇的一生。在威廉病逝后母親將所有的愛都給予了保羅，也使保羅對母親產生了特殊的依賴性，而這種依賴性在他與米麗安交往時也充分地顯露了出來，米麗安說他像個四歲的孩子需要人照顧。在情感的道路上，保羅在精神方面始終受制于自己的母親，使他的內心飽受折磨，使他的生活充滿迷茫和困惑。

《兒子與情人》表現了當時生活在社會底層的人受盡了資本主義的剝削和傳統基督教的奴役，這就加重了人性的異化，使底層人們生活充滿悲劇色彩。最終作者描寫保羅拒絕了米麗安的求婚，最終走出母親病逝的陰影走向光明的未來，則是作者發出的強烈呼吁，只有用“自然”來對抗“文明”，才能使人的個性得到解放，人們的生活才能充滿希望，才會創造出嶄新的未來。

參考文獻：

[1] 張雙吉：《勞倫斯及其〈兒子與情人〉》，四川大學碩士論文，2005年。

[2] 劉芳：《〈兒子與情人〉中威廉的悲劇色彩解讀》，《岳陽職業技術學院學報》，2010年第5期。

[3] 勞倫斯，何煥群、阿良譯：《兒子與情人》，花城出版社，1996年版。

[4] 周麗麗：《淺析〈兒子與情人〉中保羅愛情悲劇的原因》，《泰州職業技術學院學報》，2010年第2期。

（劉百玲，齊齊哈爾大學外國語學院講師）