普希金筆下的多余人和小人物形象

摘要 亞歷山大·謝爾蓋耶維奇·普希金是一位在屠格涅夫口中“不但創(chuàng)造了俄羅斯語言，還創(chuàng)造了俄羅斯文學(xué)”的偉大作家，他不但在浪漫主義詩作中獲得了極大的成功，在現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作中同樣也是杰出的，他筆下的多余人及小人物形象更是開創(chuàng)了俄國同類文學(xué)的先河，因此，針對(duì)他筆下這兩類形象進(jìn)行研究對(duì)理解普希金的現(xiàn)實(shí)主義作品乃至整個(gè)俄羅斯文學(xué)都是有著深遠(yuǎn)意義的。

關(guān)鍵詞：普希金 多余人 小人物

多余人和小人物形象是19世紀(jì)俄羅斯文學(xué)作品中的藝術(shù)典型，而在俄羅斯開創(chuàng)這兩種文學(xué)典型的是同一個(gè)人——普希金，其在詩歌方面成就了無數(shù)輝煌，成為了“俄國詩歌的太陽”，在浪漫主義文學(xué)中達(dá)到了巔峰，作家用他僅僅38年的人生，在現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作中達(dá)到了另一個(gè)高峰，這是俄國文學(xué)上的一個(gè)傳奇。歷來研究普希金浪漫主義詩歌的人不計(jì)其數(shù)，文學(xué)上甚至把普希金劃分到浪漫主義的類別中去，而對(duì)他的現(xiàn)實(shí)主義作品研究較少，提到多余人或是小人物可能更容易聯(lián)想到的是屠格涅夫《多余人日記》中的羅亭，或者果戈里筆下的乞乞科夫，大多數(shù)人更愿意研究發(fā)展得更成熟的多余人或者小人物，而對(duì)普希金的開創(chuàng)作品有所忽視，然而從歷史背景、文學(xué)地位、思想價(jià)值等多方面角度來說，普希金筆下的多余人和小人物都有著較高的研究?jī)r(jià)值。

一 多余人與小人物

多余人和小人物都是文學(xué)作品里的特有名詞，多余人指沙皇專制下農(nóng)奴制社會(huì)中的優(yōu)秀知識(shí)分子受到了西方啟蒙思想的影響，力圖有所作為，然而，在社會(huì)中又找不到自己位置的貴族青年。這些人大都富有才華，不滿現(xiàn)狀而又無力改變，成為社會(huì)的“多余人”。小人物則是指19世紀(jì)俄國處于社會(huì)底層的、安分守己、性格懦弱甚至膽小怕事，成為“大人物”剝削對(duì)象的典型形象。在普希金的作品中，我們看到了這兩種形象同時(shí)存在，在1830年的“波爾金諾之秋”，普希金就完成了有關(guān)多余人和小人物的相關(guān)作品。其實(shí)多余人和小人物這兩種形象并不相關(guān)，然而位于社會(huì)不同階層的兩種形象卻在普希金的不同作品中以鮮明的特色存在，而且關(guān)于多余人的評(píng)價(jià)還相當(dāng)高，甚至有人說這一文學(xué)形象具有很大的概括性，可見普希金對(duì)俄國生活的洞悉以及其高超的塑造能力。

二 “聰明的廢物”——葉甫蓋尼·奧涅金

在普希金寫過的眾多小說中，奧涅金的形象可謂是最深入人心的，《葉甫蓋尼·奧涅金》更被認(rèn)為是俄羅斯文學(xué)的奠基之作。這里的這個(gè)奧涅金就是普希金筆下的一個(gè)多余人，他是一個(gè)貴族青年，在上流社會(huì)中生活得頗為厭倦，因繼承遺產(chǎn)來到伯父鄉(xiāng)下的莊園，在這里他與另外一位貴族青年連斯基成為了好友，并同時(shí)愛上了鄰村地主的小女兒奧麗嘉。面對(duì)地主大女兒達(dá)吉雅娜的追求，奧涅金冷淡拒絕，并為爭(zhēng)奪奧麗嘉與好友連斯基決斗，連斯基在決斗中死去，奧涅金也因愧疚離開。幾年后回到上流社會(huì)，他發(fā)現(xiàn)達(dá)吉雅娜成為了一位將軍夫人，這時(shí)奧涅金對(duì)她產(chǎn)生了愛意，寫信求愛卻遭到了達(dá)吉雅娜的拒絕，以后又離開上流社會(huì)到處飄流。

赫爾岑說過：“像奧涅金這樣的人在俄羅斯每走一步路都會(huì)碰見他。”可見奧涅金這一形象的代表性。從作品中我們看到的是一個(gè)到處飄流找不到自己位置的、愛情失敗的貴族青年。奧涅金并不是沒有才能，他從小便接受貴族式的傳統(tǒng)教育，讀過亞當(dāng)·斯密斯的《國富論》，在農(nóng)村問題上有著自己獨(dú)特的見解，受到過盧梭民主思想的影響，然而他所有的聰明才智更多地卻用在了社交情場(chǎng)上，他機(jī)智的談吐，適時(shí)地賣弄拉丁語以及法語，熟練的情場(chǎng)把戲使他成為了社交場(chǎng)上的寵兒，這種樂趣只能讓他沉溺一時(shí)，時(shí)間一長他也就厭倦了，長期的社交生活使他與現(xiàn)實(shí)生活產(chǎn)生了距離，對(duì)什么都失去了興趣，工作更是乏味異常，這種久經(jīng)聲色的貴族知識(shí)分子，在生活上失去了追求，在事業(yè)上自然也一事無成。

面對(duì)友情和愛情奧涅金同樣的失敗，他吸取了進(jìn)步的思想，對(duì)上流社會(huì)生活充滿鄙視，然而又在行動(dòng)上接受了上流社會(huì)的陋習(xí)，與好友為爭(zhēng)奪女人而決斗致友人死亡，而面對(duì)達(dá)吉雅娜的追求卻冷淡拒之，多年后重遇卻為時(shí)太晚。

事業(yè)和愛情都找不到歸宿的聰明人的確讓人惋惜，讓人惋惜的是他的聰明才智沒有得到發(fā)揮，只落得彷徨而終的下場(chǎng)。別林斯基把這一類人稱作“聰明的廢物”，也就是后來所說的多余人。這一類人物之所以成為典型是由于在當(dāng)時(shí)的俄羅斯這類人并不在少數(shù)。這部作品被稱為“俄羅斯生活的百科全書”，19世紀(jì)20到30年代正是俄羅斯民族覺醒的大時(shí)代，最先覺醒的應(yīng)該是這一群貴族群里的進(jìn)步青年，他們反對(duì)農(nóng)奴制而又受到身份階級(jí)的限制，他們看到貴族的前景，卻又不敢站到革命的隊(duì)伍中去，因此也造成了他們的悲劇。

在塑造這一典型的人物時(shí)，普希金也是頗費(fèi)功力的，力求從各種細(xì)節(jié)中盡可能地給我們展現(xiàn)出一個(gè)圓形的人物形象，例如，在表現(xiàn)他受到過進(jìn)步思想的影響時(shí)，寫了他讀過亞當(dāng)·斯密斯的《國富論》，在農(nóng)村還進(jìn)行了自由主義改革。在表現(xiàn)他沉溺聲色的時(shí)候，又抓住了他一天要赴三個(gè)宴會(huì)，梳妝臺(tái)上擺滿了化妝用具以及每天在鏡子前要耗時(shí)多刻的細(xì)節(jié)進(jìn)行描寫，讓我們看到一個(gè)性格上較為復(fù)雜的奧涅金。為了讓他的形象躍然紙上，普希金還有意讓相關(guān)人物進(jìn)行對(duì)比烘托，如小說的女主人公達(dá)吉雅娜便與主人公的形象形成鮮明的對(duì)照，奧涅金長期在上流社會(huì)當(dāng)中，雖為人民努力過一些但其實(shí)與人民的距離是相當(dāng)遙遠(yuǎn)的，而達(dá)吉雅娜是扎根人民當(dāng)中的，從她平凡的名字、熱愛民歌與故事、熱愛大自然，到了上流社會(huì)中依然不忘初心，這是她與奧涅金形成鮮明對(duì)比之處。同時(shí)連斯基的熱情率真也襯托出奧涅金的懷疑現(xiàn)實(shí)，這都可見普希金為筆下這個(gè)多余人的形象注入的匠心。

三 平凡可憐的小人物——驛站長

普希金的視角除了伸向了他所熟知的貴族圈之外，還伸向了底層人物圈，表現(xiàn)出了他對(duì)底層人物生活的關(guān)切，《驛站長》中的維林無疑是他傾注情感的一個(gè)人物。

如果巴爾扎克的《高老頭》中的老父親被兩個(gè)女兒拋棄讓人同情，那么人們應(yīng)該更同情這個(gè)驛站長。小說寫的是貴族青年明斯基拐騙驛站長女兒的故事。小說主人公維林是一位小小的驛站長，驛站長不是容易干的活，由于地位卑微經(jīng)常會(huì)受到來自各地身份不同的人的斥責(zé)，幸而維林有個(gè)乖巧美麗的女兒作陪，路過的人見過這女孩能立馬消氣，維林把女兒當(dāng)成掌上明珠，而有一次一位路過的貴族青年明斯基看見這女孩卻裝病繼而騙走了她，維林悲憤異常，意圖救回女兒卻被趕出門外，最后孤獨(dú)悲慘地離世。

普希金在敘述時(shí)，用了非常大一段文字來給讀者講驛站長的處境：“十四等官階的背黑鍋的角色，那官銜只夠他抵擋拳打腳踢之用，而且并非每次都抵擋得住。”這告訴讀者驛站長地位的卑微，生活的艱難。然而在作家的眼中，這些被欺凌的人卻有著閃亮的人格，“這些遭人唾罵的站長，一般說來大都為人平和，天性助人為樂，愛跟人交往，不求名，也不太逐利”，小說中的小人物驛站長維林也多次體現(xiàn)出他的這些優(yōu)點(diǎn)，小說維林一出場(chǎng)便叫女兒給淋濕了身的“我”拿茶飲并叮囑她多拿些奶油，這一細(xì)節(jié)看出站長對(duì)人的關(guān)懷之情。同樣，當(dāng)“我”離開時(shí)，站長對(duì)陌生的“我”送來平安的祝愿并讓心愛的女兒送我。維林為人平和，喜與人交往，能夠與陌生的“我”把酒相談勝似熟人。在第二次相遇時(shí)仍然能夠通過幾杯果酒與“我”推心置腹，暢談心事。這個(gè)小人物有他善的一面，可是也是他的善，讓他失去了女兒，明斯基裝病，他“把自己的床鋪?zhàn)尳o他，并且決定，病人如果還不見好，明晨便打發(fā)人到C城去請(qǐng)醫(yī)生”。可見維林對(duì)人的善意，當(dāng)明斯基的病好了，他竟舍不得讓他離開，并且讓女兒乘坐他的車去教堂，這讓明斯基有機(jī)可乘拐走了杜尼婭。

也許是小人物的生活困苦、地位卑微，讓杜尼婭離開了父親去追求她的上流生活，維林的幾次尋女讓我們看到了一個(gè)救女心切的父親，然而在救女的過程中，還是不可避免地表現(xiàn)出小人物面對(duì)大人物的無奈。維林找到了明斯基，一個(gè)拐騙了別人女兒的貴族面對(duì)受害者，居然理直氣壯，用錢去打發(fā)他，第二次找到了女兒，卻被明斯基趕出門外推到樓梯上。由此可見，大人物對(duì)于小人物的無情剝削，也如維林自己說的“這種姑娘，她不是頭一個(gè)，也不是末一個(gè)，過路浪子拐了去，養(yǎng)一陣子然后扔掉了事。這種傻丫頭彼得堡多的是，今日遍身羅綺，一眨眼，明日就跟窮光蛋一道去掃街了”。維林的預(yù)言雖然沒有在作品中呈現(xiàn)，但是從側(cè)面反映出來不僅他這種小人物受到欺凌、剝削，他們的女兒在這個(gè)社會(huì)中也是十分弱勢(shì)的。

盡管維林有著種種人性光輝，但難免也有不少小人物的缺陷，為維護(hù)自尊扔掉明斯基給的盧布后，想了想又回去尋找，這里看出他貪婪的本性。在友人勸他去告狀時(shí)，他卻選擇吞聲忍氣，這里看出他膽小怕事，以及懦弱的性格。

在《驛站長》中，普希金通過明斯基與杜尼婭使得小人物維林的形象更加完滿，明斯基作為大人物——貴族的代表，極盡大人物的本色欺凌維林，使得維林這類小人物形象更為突出。而作為女兒的杜尼婭舍棄父親選擇富貴的生活，此后對(duì)父親不聞不問，使得維林的晚景恰似巴爾扎克筆下的高老頭，可高老頭尚有一日富貴，平凡的維林卻是多年貧苦，忍氣吞聲把女兒養(yǎng)大卻沒有獲得女兒的贍養(yǎng)，而杜尼婭最后的出場(chǎng)，回到父親的墳前落淚，更加深了這個(gè)小人物的悲劇色彩。小孩感嘆杜尼婭“多好的一位太太”無不是對(duì)整個(gè)故事莫大的諷刺。

四 普希金筆下的多余人和小人物對(duì)俄羅斯文學(xué)的影響

普希金筆下的多余人和小人物，上至貴族圈下至底層人物，讓我們較為完整地感受到當(dāng)時(shí)俄羅斯的生活，也為俄羅斯文學(xué)注入了新鮮的血液，帶領(lǐng)后世作家把眼光關(guān)注到這些社會(huì)的邊緣人物上。與西歐的“世紀(jì)兒”相對(duì)應(yīng)，在俄羅斯的文學(xué)中誕生了他們獨(dú)特的文學(xué)形象——多余人和小人物。正如杜波羅留多夫?qū)τ诙嘤嗳说目捶ā岸嘤嗳耸俏覀兺辽拿褡宓湫停晕覀兡切﹪?yán)肅的藝術(shù)家，沒有一個(gè)是能夠避開這種典型的”，如他所說，在后來的嚴(yán)肅作家中萊蒙托夫筆下的畢巧林、屠格涅夫筆下的羅亭、岡察洛夫所寫的奧勃洛莫夫等都是受普希金筆下奧涅金的影響創(chuàng)作出來的獨(dú)具俄羅斯特色的文學(xué)形象。同樣，在小人物方面，在普希金筆下小人物維林的影響下，果戈里、屠格涅夫、陀思妥耶夫斯基等人也從不同的角度來觀察和創(chuàng)作小人物，從不同時(shí)期的小人物反映出19世紀(jì)俄羅斯社會(huì)的發(fā)展變化。經(jīng)普希金對(duì)多余人和小人物的開創(chuàng)，兩種文學(xué)形象各發(fā)展成為俄羅斯文學(xué)中的大支，多余人系列以及小人物系列，這些經(jīng)典的人物形象，共同展示出了19世紀(jì)俄羅斯社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期獨(dú)特的文化內(nèi)涵。

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（付曉，河北聯(lián)合大學(xué)講師）