歐·亨利小說的語(yǔ)言藝術(shù)

摘要 歐·亨利是20世紀(jì)美國(guó)偉大的現(xiàn)實(shí)主義小說家，他一生共創(chuàng)作了三百多部小說，在這些小說中，歐·亨利以幽默諷刺的修辭手法、精煉準(zhǔn)確的細(xì)節(jié)描寫、生動(dòng)靈活的遣詞造句，展現(xiàn)了社會(huì)底層小人物的酸甜苦辣和易怒哀樂，表達(dá)了對(duì)小人物悲愴生活的關(guān)心和同情。本文從修辭手法、細(xì)節(jié)描寫、遣詞造句等方面出發(fā)，探究了歐·亨利小說的語(yǔ)言風(fēng)格，以求能進(jìn)一步了解這位語(yǔ)言大師的語(yǔ)言魅力。

關(guān)鍵詞：歐·亨利 小說語(yǔ)言 比喻 夸張 幽默

歐·亨利是20世紀(jì)美國(guó)杰出的現(xiàn)實(shí)主義短篇小說家，他出生于貧困的鄉(xiāng)村醫(yī)師家庭，三歲喪母，年少時(shí)寄人籬下，先后當(dāng)過學(xué)徒、會(huì)計(jì)員、辦事員、出納員等，常與落魄的小人物同甘共苦，這為歐·亨利的文學(xué)創(chuàng)作提供了豐富的素材。歐·亨利一生創(chuàng)作了三百多部小說，在這些作品中，歐·亨利運(yùn)用典故、夸張、反語(yǔ)、諷刺、擬人等藝術(shù)手法以及準(zhǔn)確靈活的遣詞造句描繪形形色色的小人物，使小說情節(jié)耐人尋味，語(yǔ)言質(zhì)樸自然，發(fā)人深省。

一 歐·亨利小說的修辭手法

歐·亨利擅長(zhǎng)用雙關(guān)、訛音、諧音、比喻、典故等手法進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，使其作品生動(dòng)活潑、幽默詼諧、妙趣橫生，展現(xiàn)出與眾不同的藝術(shù)風(fēng)格。

1 比喻

歐·亨利小說中的人物多為美國(guó)底層社會(huì)的小人物，他擅長(zhǎng)用生動(dòng)、準(zhǔn)確、精妙的比喻手法描寫小人物的神態(tài)、動(dòng)作和喜怒哀樂，使人物變得生動(dòng)形象、真實(shí)可信，因而，歐·亨利小說也被譽(yù)為“美國(guó)社會(huì)的幽默百科全書”。歐·亨利常超越普通人的思維定勢(shì)，通過本體和喻體之間的豐富聯(lián)想給讀者豐富而深刻的印象。在小說《麥琪的禮物》中，驚訝的吉姆“像條獵狗嗅到鵪鶉氣味似的紋絲不動(dòng)”，感動(dòng)得目瞪口呆的德拉“像是一只被火燙著的小貓似的跳了起來(lái)”，從而將讀者難以感同身受的神態(tài)和動(dòng)作生動(dòng)形象地呈現(xiàn)于讀者面前。有時(shí)，歐·亨利會(huì)創(chuàng)造一些事物和關(guān)聯(lián)以實(shí)現(xiàn)比喻的目的，例如《沒有完的故事》中，達(dá)爾西對(duì)富翁的邀請(qǐng)搖擺不定，墻上的畫像“像斯芬克斯望著蝴蝶飛舞一樣望著她，如果沙漠里有蝴蝶的話”，作家通過比喻的方式將抽象、陌生的事物轉(zhuǎn)化成了熟悉的形象。

在歐·亨利小說中，比喻有多種藝術(shù)功能。首先，通過比喻營(yíng)造幽默諷刺的氛圍。歐·亨利小說的字里行間無(wú)不蘊(yùn)含著幽默、諷刺的元素，許多詞句、敘述、描寫等也都進(jìn)行了調(diào)侃和幽默處理。又如，《婚姻手冊(cè)》中，男主人公沖進(jìn)火場(chǎng)救自己的愛人，出來(lái)時(shí)被火燒得焦頭爛額，“比飯店里特別加快的燒雞燒得更糊”，只此一句就生動(dòng)展現(xiàn)了人物的狼狽形象。再如，在《警察與贊美詩(shī)》中，蘇貝吃完飯后對(duì)侍者說自己沒有一分錢，憤怒的侍者“聲音像奶油蛋糕，眼睛卻像曼哈頓式雞尾酒里的紅櫻桃”，隨即便將蘇貝扔了出去，作家通過比喻生動(dòng)展現(xiàn)了外表斯文、內(nèi)心憤怒的侍者。蘇貝被干凈利落地叉出門外，“左耳貼地摔在堅(jiān)硬的人行道……一節(jié)一節(jié)地?fù)瘟似饋?lái)”，在這里，作家將動(dòng)態(tài)的人物比成了靜態(tài)的物體，使人物變得機(jī)械呆板、滑稽可笑?！秲晌桓卸鞴?jié)的紳士》中，胖紳士的衣扣像玉米花裂開一般，他嗓子里發(fā)出像煮豌豆的聲音，“像漏氣的蒸汽管子那樣呼哧呼哧地說話”，這些準(zhǔn)確、生動(dòng)、巧妙的比喻展現(xiàn)了作家敏銳的觀察力和高超的藝術(shù)表現(xiàn)力。

其次，通過比喻突出小說的思想主題。歐·亨利擅長(zhǎng)用比喻構(gòu)筑意象，以升華作品的思想內(nèi)涵。例如，在《愛的奉獻(xiàn)》中，歐·亨利將破舊的公寓比喻為“凄愴得像是鋼琴鍵盤左端的升A調(diào)”，這是因?yàn)殇撉僮筮叺囊舻统粒钭蠖说纳鼳調(diào)更是低沉蒼涼、寒氣逼人，通過“最左端的升A調(diào)”生動(dòng)展現(xiàn)了房間凄愴的程度，也表達(dá)了作家對(duì)為了藝術(shù)和愛情而困窘的青年夫婦的深切同情?！秲晌桓卸鞴?jié)的紳士》中，作家用“脖子上一圈參議院似的脂肪組織”點(diǎn)出了斯塔夫·皮特的身份，也贊揚(yáng)了他冒充餓漢接受對(duì)方免費(fèi)午餐的行為。在《財(cái)神與愛神》中，商人安東尼教育兒子，“有錢就好辦，并且能辦得跟肥皂油脂一般滑溜”，寥寥數(shù)語(yǔ)將金錢至上者的丑惡嘴臉刻畫得淋漓盡致。

2 夸張

在歐·亨利小說中，夸張也是重要的修辭手法。例如，在《麥琪的禮物》中，德拉靈巧瘦小、身材苗條，有一頭漂亮的長(zhǎng)發(fā)，德拉洗完頭發(fā)后，會(huì)把秀發(fā)垂于窗外，披散的秀發(fā)猶如棕色的瀑布一瀉而下，光可鑒人；吉姆的金表能讓所羅門嫉妒得直扯胡子?！睹β到?jīng)紀(jì)人的浪漫史》中，“交易所里有了颶風(fēng)、山崩、暴風(fēng)……經(jīng)紀(jì)人忙得仿佛在跳腳尖舞似的”，他像一部高速運(yùn)轉(zhuǎn)的機(jī)器，“緊張萬(wàn)分，開足馬力……在這個(gè)金融世界里沒有容納人類世界或自然界的余地”，作家通過夸張、諷刺的手法勾勒了證券交易所中的為金錢奔命的“機(jī)器人”漫畫形象。在《精確的婚姻學(xué)》中，歐·亨利用夸張的語(yǔ)言諷刺了不學(xué)無(wú)術(shù)的“老醫(yī)生”，“我的老朋友去年喝了一個(gè)老醫(yī)生的消化藥……結(jié)果害得他老婆成了寡婦?！?/p>

二 準(zhǔn)確精煉的細(xì)節(jié)描寫

歐·亨利非常注重細(xì)節(jié)描寫，使小說整體結(jié)構(gòu)非常嚴(yán)謹(jǐn)，各部分多是環(huán)環(huán)相扣、緊密相連，故事首尾自然形成統(tǒng)一的整體。例如，在《麥琪的禮物》的開篇之處，“一塊八毛七分錢，全在這兒了……死乞白賴地硬扣下來(lái)的……數(shù)來(lái)數(shù)去還是一塊八毛七分錢，而第二天就是圣誕節(jié)了”。在這段話中，作家通過“一塊八毛七分錢”、“六毛還是銅子兒湊起來(lái)的”、“死乞白賴”等詞句表現(xiàn)了德拉家里貧窮的程度，表達(dá)了作家對(duì)小人物貧困生活的深切同情，而“自己總覺……太吝嗇”、“臉都臊紅了”等詞句則表現(xiàn)了德拉善良、淳樸的本性。

肖像描寫是指對(duì)人物的身材、相貌、服飾、言行等進(jìn)行描寫，以便能夠從多角度展現(xiàn)人物形象。在《警察與贊美詩(shī)》中，蘇貝試圖調(diào)戲一位“穿著樸素但討人喜歡的年輕女子”，誰(shuí)知這位年輕女子反而勾搭起了蘇貝；蘇貝偷了“一位衣冠楚楚的紳士”的一把傘，但是這位紳士的傘也“來(lái)路不明”，“穿著樸素但討人喜歡”、“衣冠楚楚”給讀者一種品德端莊的感覺，但是這些人卻做了暗娼與小偷，這深刻反映了社會(huì)的虛偽、骯臟和丑陋。

歐·亨利常通過幽默、詼諧、俏皮的語(yǔ)言進(jìn)行細(xì)節(jié)描寫，使小說內(nèi)容耐人尋味。小說中，歐·亨利不僅用幽默詼諧的語(yǔ)言敘述故事，還以諷刺調(diào)侃的方式描寫社會(huì)低層的小人物，表達(dá)自己對(duì)小人物的關(guān)懷、同情與撫慰，讓讀者在笑的同時(shí)體味到一種苦澀、蒼涼和無(wú)奈。比如，《警察與贊美詩(shī)》中，“蘇貝明白，為了抵御嚴(yán)寒，他親自出馬組織一個(gè)單人財(cái)務(wù)委員會(huì)的時(shí)候到了”，這種莊重而嚴(yán)肅的描寫表達(dá)了蘇貝對(duì)事情的重視程度，但是讀者細(xì)細(xì)想來(lái)不僅覺得有些好笑——流浪漢有什么重要的事情。在《索利托牧場(chǎng)的衛(wèi)生學(xué)》中，拳手“把胳膊伸得像船桅似的，讓助手替他脫掉手套”，這種細(xì)節(jié)描寫突出了拳手的自負(fù)、傲慢的神態(tài)。在《最后的常春藤葉》中，身患肺炎的女孩堅(jiān)信常春藤葉子掉光后她生命就會(huì)結(jié)束，樓下的老畫家得知女孩的念頭后，就在墻上畫了一片樹葉，在這片樹葉的鼓勵(lì)下，女孩兒的病奇跡般地好了，而老畫家卻患上了肺炎，這種離奇的故事情節(jié)、巧妙的細(xì)節(jié)描寫歌頌了人性的真、善、美，也為這個(gè)人情冷淡的社會(huì)帶來(lái)一絲人性的光輝。

三 生動(dòng)靈活的遣詞造句

在小說創(chuàng)作中，歐·亨利常以獨(dú)特的表現(xiàn)手法詮釋故事情節(jié)，描繪人物形象，揭示思想主題，這種表現(xiàn)手法不僅表現(xiàn)為比喻、夸張、諷刺、雙關(guān)等修辭手法，還表現(xiàn)在語(yǔ)言選擇、遣詞造句等方面。

1 詞語(yǔ)和句子的運(yùn)用。在句子運(yùn)用上，歐·亨利小說中簡(jiǎn)單句比復(fù)合句多，主動(dòng)語(yǔ)態(tài)比被動(dòng)語(yǔ)態(tài)多，直接引語(yǔ)比間接引語(yǔ)多，這使小說語(yǔ)言變得句子流暢、簡(jiǎn)潔精煉、通俗易懂。此外，歐·亨利小說的主人公多為社會(huì)底層的小人物，他們的文化程度不高，為了突出人物的身份特點(diǎn)，歐·亨利故意運(yùn)用了許多語(yǔ)法錯(cuò)誤。此外，歐·亨利小說還運(yùn)用了許多外來(lái)詞、俚語(yǔ)、縮略詞等，使小說語(yǔ)言變得豐富多彩，也恰當(dāng)反映了人物的社會(huì)地位和性格特點(diǎn)。在小說《警察與贊美詩(shī)》中，歐·亨利常用特定詞刻畫人物形象，比如，在描寫“警察”這個(gè)角色時(shí)，作家這樣寫到：“三個(gè)月吃住有保障……還能免受朔風(fēng)與藍(lán)制服們的欺凌”，“他（蘇貝）見到黃銅紐扣時(shí)臉上不由得露出笑容”。在這兩句話中，歐·亨利以“藍(lán)制服”、“黃銅紐扣”指代警察，使語(yǔ)言變得生動(dòng)詼諧、妙趣橫生，創(chuàng)造出意想不到的藝術(shù)效果。

2 變異的詞語(yǔ)搭配。通常而言，詞語(yǔ)搭配是建立于某種意義和聯(lián)系上的常規(guī)詞語(yǔ)運(yùn)用，比如，可以說成“一位偉大的英雄”，但不能說成“一位偉大的壞蛋”。在文學(xué)創(chuàng)作中，為了實(shí)現(xiàn)某種目的、創(chuàng)造某種意象，可以違背詞語(yǔ)的常規(guī)搭配，實(shí)現(xiàn)詞語(yǔ)的變異使用，歐·亨利小說中就有許多變異的詞語(yǔ)搭配。在《警察與贊美詩(shī)》中，有許多經(jīng)典的變異詞語(yǔ)搭配，如“好客的萊克維爾島一直是他冬天的住所”，“好客”原本是一個(gè)褒義詞，但是作家卻用“好客”來(lái)形容人人避而不及的監(jiān)獄“萊克維爾島”，生動(dòng)表達(dá)了蘇貝對(duì)監(jiān)獄生活的向往之情。在醞釀了入獄計(jì)劃之后，蘇貝故意在警察面前為非作歹，但是警察卻無(wú)動(dòng)于衷，蘇貝非常沮喪，“看來(lái)他命中注定，無(wú)法逃脫自由的厄運(yùn)了”，作家將“厄運(yùn)”與“自由”搭配使用，表達(dá)了蘇貝對(duì)自由的憎惡之情。這種詞語(yǔ)變異搭配將美好變成了丑陋，將丑陋變成了可愛，表達(dá)了主人公蘇貝滑稽、荒謬的心態(tài)，也表達(dá)了作家對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的諷刺以及對(duì)小人物辛酸人生經(jīng)歷的同情。此外，還有“被捕的愿望僅僅是個(gè)美夢(mèng)”、“警察局的舒適和溫暖”，被捕絕不是“美夢(mèng)”，警察局也不是“舒適和溫暖”的，這些變異的詞義搭配完全違背了讀者的認(rèn)知語(yǔ)境，帶給讀者深刻的思考。

3 鋪排的句式。排比是文學(xué)作品中的常用語(yǔ)言方式，通過排比的方式將結(jié)構(gòu)、意義、語(yǔ)氣相同的句子排列起來(lái)，能夠增強(qiáng)文章的節(jié)奏感，提高語(yǔ)言的藝術(shù)表現(xiàn)力。小說《警察與贊美詩(shī)》中，歐·亨利用排比的句式描寫了蘇貝聽到贊美詩(shī)的感受，“他要把自己拽出泥潭，他要重新做個(gè)堂堂正正的人……他要在世界上成為一個(gè)有所作為的人?！痹谶@段話中，作家連續(xù)用了六次“他要”，通過一系列的排比表達(dá)了蘇貝決定改過自新的想法，凸顯了小人物“蘇貝”身上的人性光輝。

歐·亨利小說語(yǔ)言風(fēng)趣幽默、簡(jiǎn)潔精煉、耐人尋味，通過這種幽默詼諧的語(yǔ)言展現(xiàn)了社會(huì)底層小人物辛酸的生活，表達(dá)了作家對(duì)虛偽、黑暗的現(xiàn)實(shí)社會(huì)的批判。

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（李留濤，鄭州成功財(cái)經(jīng)學(xué)院講師）