艾麗絲·門羅小說的后現代主義特征

摘要 盡管在國內的文學探究中，艾麗絲·門羅被視為在文學領域里具有現實主義特征的杰出代表作家，受到人們的高度贊揚，但是其創作的小說卻突破了現實主義的框架，無論是從主題理念還是寫作技巧上都顯現出一種全新的特征。文章通過深入細致地研讀艾麗絲·門羅的三部小說作品：《逃離》《姑娘們和女人們的生活》《你以為你是誰》，綜合分析其中所共同蘊含的相同特點，寫作的獨特技巧和方式，行文的藝術等，借此來集中論述艾麗絲·門羅小說的后現代主義特征的具體內涵，希望對相關文學工作者提供一些幫助。

關鍵詞：艾麗絲·門羅 小說 后現代主義特征 矛盾

引言

艾麗絲·門羅曾被譽為當代的契訶夫、主婦作家，她所創作的小說最寶貴的價值在于向世人們傳遞著作為當代女性的生活經驗和體悟，以細膩的人性表達引發了全球的熱議和追捧。作品的典型特征是具有后現代主義的色彩。后現代主義可謂是適應西方國家政治、經濟文化等社會層面不斷變化的一種新的文化思潮，是對現代主義的一種回應和超越，強調差異區別、分散性、不連貫性。在后現代主義的發展過程中，逐漸加入了英國的地域特色，艾麗絲·門羅在現實主義潛移默化地熏陶和影響下，脫胎換骨，將各種矛盾自然天成的融進她的小說當中，閃爍著后現代主義的光芒。

一 艾麗絲·門羅及其小說

1 艾麗絲·門羅簡介

艾麗絲·門羅誕生于1931年，作為加拿大當代文學領域頗負盛名的女性短篇小說作家，給文學藝術增添了新的色彩和氣象。其文學貢獻卓著，《快樂影子之舞》作為其第一部代表作于1968年問世；結婚后長期生活在安大略小鎮克林頓，在將近四十年的時間里集中創作了12本書，并因此被授予英國總督教獎、萊南文學獎、英聯邦作家獎，等等。曾于2013年因小說《逃離》榮獲諾貝爾文學獎，在國內外掀起了一陣波瀾，讓人們重新關注這一偉大的女性作家，開始研究其作品的風格特點。

2 艾麗絲·門羅小說的特點

基于自己在英國小鎮生活的親身經歷，門羅小說訴說的對象主要是刻畫小鎮中最普通的人的一些生活事例、工作剪輯、婚姻生活等等，盡管內容繁雜瑣碎，但是包含的情感豐富、細膩，向讀者傳達著小鎮市民徘徊在簡單平淡生活街頭的迷茫和空虛寂寞。她的小說擁有獨特的視角，從女性的角度出發，小說主人公多采用女性，作品原型來源于現實生活，旨在塑造堅強自由的女性，描畫身處逆境與悲慘命運勇敢抗衡的形象，呼吁女權獨立、尊重女權和人性。

盡管被稱為短篇小說作家，但是門羅小說的篇幅較長，篇章布局更類似長篇小說，故事情節完整、細致，善于運用精準的語言表達來刻畫人物微妙、善變、復雜的心情起伏變化，容易讓讀者仿佛感同身受、身臨其境，置身其中去切身體會小說所要傳遞的中心思想。

3 艾麗絲·門羅小說的藝術性

艾麗絲·門羅寫小說最青睞于寫女性的生活經歷或者女性的愛情觀甚至女性的婚姻發展歷程。而值得關注的是，門羅對愛情或是婚姻的剖析相當到位、透徹、精辟，她不是花精力刻畫完美的愛情，而是花心思在描摹真實女性所經歷的一切，同時又不是完全枯燥，如同記事本般的記錄。因此其小說具有高度的藝術性，主要表現在以下幾個方面：

（1）尖銳、辛辣的諷刺手法

小說《好女人的愛情里》生動地體現了門羅反諷的手法。單純從表象看，門羅在高度贊揚好女人安妮德的高尚、神圣，實質上卻是在諷刺為何社會上認可的理想女人會擁有愛情會結婚生子？為何好女人不能有自己的追求，不能憧憬一份完美的愛情？

（2）描寫人與人之間的關系

門羅喜歡描寫愛情關系、戀愛關系、婚姻關系、階級關系以及生活中人與人之間的相互關聯，最終卻是推論出作為人的一種孤獨種屬。從不同的文化角度出發，我國讀者很難理解門羅這種寫作習慣，其小說故事結局竟然是一種無比悲傷、凄涼的景象，沒有收獲、沒有成功、沒有快樂，只是灰白白的寡淡的一切。

二 熟悉與陌生的矛盾

亞里士多德曾經提出“驚奇”、“奇異”的說法，意在給普通常見的東西賦予一種新意，增添新奇感，還容易觸動讀者的內心。而俄國著名文學評論家什克洛夫斯基曾經提出“陌生化”一詞，主張藝術本就是為了讓讀者回憶自己對現實的感觸，通過對刻畫對象比較陌生的表達，吸引讀者研究的興趣，深入了解事物的原委和規律所在。采用陌生化的手段，能讓人們對熟悉事物有一個新的認識，幫助讀者打破常規、打破慣性思維，發現新的特殊意義。因此，在文學創作中可以運用陌生化的手法，起到推陳出新的效果，增添新鮮的味道。

閱讀門羅創作的小說篇章不難發覺，其筆下的大多數主人公都會歷經從平凡普通、互相熟知到形同陌路、危機四伏的過程，從而讓讀者在平凡中感受到劇烈的變化，從安靜中感受到震動；與此同時，門羅的小說中也不乏由陌生轉變為熟悉的描寫，如在小說《姑娘們和女人們的生活》中，門羅描述了黛兒對貝尼叔叔的敬仰和愛戴，盡管他的思想觀念、做事方法與現實情境有些偏差，但并不影響作者對他形象的塑造，門羅堅持把戴爾與貝尼叔叔的差距縮小，把他當做尊重的長輩，實現精神上的共通。“在他看來，這條河、這個灌木叢，整個沼澤地都是他的，因為他比任何人都熟悉這些地方……只有他從沼澤的這頭走到過那頭……他只屬于那片沼澤地。”作為后現代主義作家的門羅，在這部小說中曾寫道：“本杰明·普爾先生，弗萊茨路，朱比利，瓦瓦納什鎮，安大略省，英國，北美，西半球，世界。太陽系，宇宙。”這一極其細致、怪誕的地址表述，更加充分說明黛兒對貝爾叔叔的人格敬佩，也表現出作者有意將陌生轉變為熟悉。

門羅小說運用陌生化的寫作手法不僅僅體現在刻畫人物形象上，在事物刻畫上也可以發現這一精妙處理用法。盡管事物本身是客觀不變的，不能因人的意志而做出妥協退讓，但是通過陌生化可以讓門羅書寫的事物也同樣可以變得陌生、可怕。例如，在小說《你以為你是誰》中，有這樣一段經典的描寫：“那些東西不能幫她，沒什么能夠拯救她。它們在她的眼中變得越來越黑，毫無用處，甚至有些冷淡。罐子看上去充滿惡意，釉面磚的拼圖充滿敵意。生活的另一面是背叛。”此時此刻，平日里最熟悉的釉面磚竟然開始變得漸行漸遠。

三 靜態與動態的矛盾

門羅在小說“Who do you think you are”和“Lives of girls and women”中就運用了攝影藝術中將動態現象瞬間轉變成為瞬間性的靜態圖片的技術，在篇章布局中尤為明顯。盡管小說每章有自己完整的故事，有獨立的結構，有特色的主題，僅從表面上看好似較為分散；但仔細分析每一章所訴說的故事都與小說的的主人公緊密聯系在一起，每一頁包含的內容影射成一張張潛藏著豐富、耐人尋味的小故事的照片，綜合整本小說就構成了一本充滿回憶的相冊。

而在具體的文字段落方面，門羅也非常注重推敲，靈活運用靜態與動態相結合的矛盾。她在小說中講到，一位老婦人經常把從別人那里聽到的單詞的字母一個接一個地拼出來，例如：“Celebrate”拼寫為“C-E-L-E-B-R-A-T-E”，門羅把老婦人學到的單詞動態的意義與單獨字母靜態的存在同時呈現出來，進而向讀者傳達出老婦人老年生活的孤獨寂寞、無聊枯燥。

在具有后現代主義特征的小說中，作家融入攝影的元素進行創作，讀者則是對小說進行二次鮮活創作的主體和關鍵人物。因為讀者作為具有主觀思想的人，在閱讀后現代主義小說時并不是一味地接受靜態的文字，而是充分發揮主觀能動性加入自己的獨特理解，結合自身的生活經歷和體驗，發揮自己的想象力和創造力，喚起讀者內心的共鳴。

四 攝影藝術啟發的靈感

仔細閱讀門羅的小說就很容易發現她的作品就像照相一樣將社會現實描繪在小說里面，并且本人也多次表達自己對于攝影的喜愛，因其能夠真實地反映現實的存在。伴隨著工業革命的進行和技術的提高，攝影技術也在不斷提升，其反映現實生活的真實性和可信性特色不斷凸顯，不同于話劇、繪畫等藝術形式。盡管在客觀反映事實方面的優勢很明顯，但是攝影本身也有不可避免的缺陷，會受到攝影師本人主觀性因素的影響，會因攝影師的選景、拍攝角度而不同；會受到外部因素的制約，會因客觀景象的存在與客觀條件影響攝影之間的矛盾、被拍景象的動態連續與照片靜態瞬間呈現之間的矛盾，而使其真實性并不完整。

照相最終的成果取決于沖洗出來的照片，而拍照則在很大程度上取決于攝影師個人的技術和欣賞力，需要攝影師在紛繁復雜的世界中，用自己善于發現的眼睛，拿起相機拍下最美的瞬間。不僅要求攝影師的眼光精準、審美良好，還需要設備高端先進，才有可能將最真實的一剎那記錄下來。但是照相只是選取無數連續性運動的畫面中的一個片段，一旦抓拍生成靜止、永恒的瞬間，就化為了既真實又不完全真實的事物。因此攝影本身就是一個矛盾體，內部包含著幾對復雜的矛盾，也正是這一矛盾使攝影發展成為了一種藝術。而門羅智慧地看到了這一點，在自己的小說創作中積極應用攝影內部具有的矛盾，描繪現實生活中的女性成長歷程，具備了后現代主義的特色。

五 后現代主義的手法

筆者主要針對小說《逃離》來重點分析艾麗絲·門羅在創作過程中應用的后現代主義的寫作手法，主張個性化、多元化，沿襲歷史文化的變遷，既傳承了傳統文化精髓，又不乏諷刺和批判。

后現代主義反對傳統主義對人性的壓迫和束縛、主張去中心化，敘述上比較隨意、不連貫，充斥著悲傷的氣息和迷茫的色彩。門羅的《逃離》熱衷于表現生活的簡單繁瑣、混亂，引起人們的厭惡感、努力掙脫現實的枷鎖來獲取自由獨立，結果卻大相徑庭，反而仍舊收獲的是平庸無力、空蕩蕩的所在。《逃離》主題較為細瑣，具有非理性的特點；情節上，似乎是故意散亂的拼貼而成，通過破碎的片段和零散、不連續的邏輯推理，讓讀者仿佛步入了迷宮一般；《逃離》注重對歐美傳統文化的繼承和滑稽模仿，有歐美作家筆下逃離主題的影子，但特別的是，增添了多元視角的后現代主義特征，鮮明地諷刺了現實生活。

結語

后現代主義是對現代性的一種獨特反思和超越，注重情節的拼貼、主題的非理性和對歐美文化的接繼和細仿，深度觀察現實社會生活的點點滴滴，傳遞給讀者更有意義的內容。門羅在小說創作中從攝影藝術中獲取奇妙的靈感，忠于現實社會事實，應用陌生與熟悉的矛盾，靈活處理靜態與動態的矛盾，將三者有機結合達到平衡，為國內外廣大讀者營造出了一種奇特的氛圍，使其徜徉在精妙而奇特的小說國度。

參考文獻：

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（宋歌，廣西大學行健文理學院講師）