字體設計的“意”與“形”

摘 要：字體設計是基于對文字創造方式研究和實踐的角度出發去融合自身的民族文化，形成獨具藝術特色的形式和價值。字體類型和樣式有許許多多的表現形式，它可以被設計并融入世界任何類型的表達，從而不僅體現了本民族的特色也與異國風格交融。視覺語言的形成是多種多樣的字體設計形式所展現出來的，而這些形式的運用也帶來了一些靈感，該如何通過對目前字體設計的理解更好的展現“意”與“形”。

關鍵詞：字體設計;意與形

一、字體設計的“意”

設計中的一大主體就是字體設計。身兼數職的它不僅承載著信息的傳遞也還在設計元素中起著舉足輕重的作用。對于字體的加工再創造，不僅增加了其設計的形式美，也將其獨有的美展現在人們眼前，使之源遠流長。體現在招貼設計、書籍裝幀或標志設計等等方方面面。

1. 字得其樂

字體的演化與形成是一部紀錄片，承載這些的便是當今的這些字體樣式，如《梅蘭芳》這部電影的招貼標題運用的則是放縱流動，細若游絲，行云流水，俊秀飄逸的行書，來表達展現一代京劇大師梅蘭芳先生以國粹京劇為背景的傳奇的一生，使之完美的融合在一起。在中國元素的映襯下，更將梅蘭芳先生的藝術修養和他的高節邁俗與輕靈灑脫的行書氣韻展現的淋漓盡致。

2.意猶未盡

中國設計的大師陳漢民曾在《陳漢民標志設計》談到：以意制形，以形舉意。二者相互制約，也突顯了意之舉足輕重的地位。故此聯想到導演麥兆輝、莊文強導演的《關云長》的招貼，在氣場十足的氛圍里，一代梟雄關云長，從容不迫，氣勢逼人，霸氣盡展無余。與之交相輝映的草書首當其沖，章法生動，血脈連通，氣勢恢宏，造型獨特，將招貼的整個畫面打造的氣韻天成，此地無聲勝有聲，無動而有招式之神形，無色而有繪畫之斑斕，無聲而有音樂之律動。

二、字體設計的“形”

1.筆形的變換

構成字體的風格必然會體現在筆形的千變萬化上，筆形的瞬息萬變就決定了其形成的風格。毋庸置疑，創建一種新的字體，設計創造筆形是其形成風格的關鍵。字體結構是有一定的法則，用怎樣的法則來重建字體，在重建中用什么元素去構成的字體的個性特征，只有打破固有的結構來重新組合再造。

2.結構的疊加

在漢字字體文化傳承的喜與憂中提到：文字是人類傳情達意的抽象符號系統，是文化的載體，蘊含世人之精神。在新的內容、媒介種類呈指數級增長的今天，使文字的風貌反映技術、文化、人心的變化顯得越來越重要。

3.形態的統一

字體經過長期的演化和社會應用的需求下，已形成了特定的規范形式。雖然如今是一個突顯個性彰顯活力的新時代，還要在遵循原有字體結構的法則上建立新的形式。

三、“意”與“形”結合的地域風格

隨著各國間經貿、文化等方面的不斷交流與合作，使得字體設計的地域風格展現的越來越明顯也越來越多樣，這種地域化風格的設計成為將本民族特色文化推出國門走向世界的載體，成為彼此牽引溝通的紐帶。

1.中國風——靳在強

在《漢字藝術設計的圖象化景觀》文中說：“在對人為視覺圖形圖像態度中，具有得天獨厚文化積淀并早已深入人心的漢字藝術，對它的選擇，在大多數情況下使人的視覺心理產生一種內在的親切感。”由此看出，字體設計的“意”與“形”相互影響，而將這種微妙的關系通過設計而表現出來的，是設計師們選擇字體設計的原因，赫赫有名的靳在強先生，將東方文化很好的與西方的設計元素融合，把這些散發著東方韻味的設計推向世界。在《漢字》系列招貼設計中，將中國水墨的飄逸靈動演繹的淋漓盡致，濃情墨意交織在現代設計之中。該設計用水墨形式的漢字“山”“水”“風”“云”為創作元素，運用行如流水粗獷有力般的墨線，像畫一樣的書寫出一番別樣的世外桃源，讓人們去慢慢領悟細細品味，形中有意，意現其形，融會貫通，展現出中國風設計的無窮魅力。

2.韓風——安尚秀

一位熱衷于本國文字字體設計的設計師，因為”安體”而讓韓文變得更加前衛。他就是韓國的設計師——安尚秀。他有著一顆對本民族文化，文字與書法極度癡迷的心，帶著這樣的熱忱創作了很多作品。例如早期的《字體設計試驗系列》，從每幅字體設計的角度都能找到德國包豪斯構成理論的影子，構成圖形符號的形式美，將傳統的韓文書寫用新的手法演繹，并增添了秩序美，讓形式美得以更好的展現。這也充分體現了韓式設計風格中的婉約，細膩，精致與實用。創造出符合本民族文化特色的專有“名片”符號。

參考文獻：

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[4]王序著.安尚秀平面設計師之設計歷程[M] .北京：中國青年出版社，1999.

（作者簡介：吉林大學研究生）