論《余震》的空間敘事藝術(shù)

譚孟雙

（四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院，四川成都610064）

論《余震》的空間敘事藝術(shù)

譚孟雙

（四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院，四川成都610064）

《余震》打破一貫傳統(tǒng)的時(shí)間線性的敘事模式，轉(zhuǎn)而以空間敘事為主。一方面，文本以物理空間的跳躍和并置調(diào)控故事情節(jié)的跌宕起伏；另一方面，通過運(yùn)用蒙太奇和夢境描寫兩種技巧構(gòu)建主人公小燈的心理空間，由表層的回憶深入至其潛意識，使人物內(nèi)心深處盤根錯(cuò)節(jié)的真情實(shí)感呈現(xiàn)出來，從而將故事情節(jié)推至高潮。《余震》這部小說中，時(shí)間性作為敘事文本的構(gòu)成要素被弱化，取而代之的空間則彰顯出其特有的優(yōu)勢——“同時(shí)性”。因此，由空間敘事帶來的作品的整體感、空間性展示了現(xiàn)代小說超越傳統(tǒng)的新的內(nèi)部機(jī)制。

空間敘事；蒙太奇；《余震》；華文文學(xué)

《余震》這部中篇小說，在眾多的書寫和記錄地震這一歷史事件的作品中獨(dú)樹一幟，它不同于以往單純書寫地震本身的文本。其獨(dú)特之處有兩點(diǎn)，一方面這是一部關(guān)于心靈“余震”的作品，它的聚焦點(diǎn)不在于震后災(zāi)區(qū)的刻板記錄，而是將目光移焦到經(jīng)歷了地震的重創(chuàng)后，孩子幼小心靈的創(chuàng)傷要如何治愈的問題上；另一方面文本敘事藝術(shù)本身，是以兩個(gè)空間并列敘事，張翎以中國大陸和北美大陸兩地作為平行地理結(jié)構(gòu)進(jìn)行敘述，兩地空間的交替，銜接了主人公小燈的過去與現(xiàn)在，逐漸豐滿了小燈這個(gè)人物的塑造。莫言曾如此評價(jià)其小說：“像她這樣能夠把中國的故事和外國的故事，天衣無縫地綴連在一起的作家并不多見”[1]5，也正是如此，空間敘事手法的靈活運(yùn)用正是張翎小說的突出特點(diǎn)和價(jià)值所在。……