動畫影片中角色造型的審美要素研究

蔡 友

(湖南大眾傳媒職業技術學院視覺藝術學院，湖南長沙410100)

造型是動畫影片中最重要的視覺元素之一，主要包括角色造型、場景造型、道具造型等。而角色造型往往又是一部動畫作品的關鍵所在，其設定的優劣直接關系到動畫作品的成敗。如果將動畫角色造型看作動畫作品的演員，那么動畫設計師進行角色造型設計就如同導演挑選演員，只不過此演員不是現實生活中的真人，而是用美術繪畫的藝術手法表現的角色形象。這種具有繪畫特征的動畫角色造型能給觀眾留下深刻的視覺印象，既滿足觀眾的審美情趣，又能將觀眾引入到其所演繹的故事之中。由于動畫角色造型樣式、風格和藝術特點的差異，以及受眾的文化背景、歷史審美經驗、審美情感、審美心理的不同，人們對動畫角色造型的審美要素的認識也不盡相同。鑒于此，本文將依據藝術設計學和審美心理學相關理論，從繪畫審美的角度出發，對動畫角色造型的藝術特征、繪畫語言、表現形式、文化內涵等審美要素進行深入探討。

一、動畫角色造型的審美要素之一——藝術特征

(一)幽默感與趣味性

幽默感與趣味性可以說是動畫角色造型的靈魂。無論采用什么樣的手法去設計造型，其根本目的就是為了讓觀眾接受這個形象。而趣味性、幽默化的造型能夠非常輕松地做到這一點。例如韓國國寶級卡通動畫形象小企鵝pororo:頭戴飛行帽，臉上架著一副圓圓的大眼鏡框，他喜歡探索、玩耍，常常給自己惹出一堆麻煩。小企鵝pororo幽默滑稽的表情以及滑雪跌倒時搞笑夸張的動作，令人忍俊不禁。又如美國動畫片唐老鴨的形象:圓圓的腦袋上扣頂海軍帽，長著黃色的嘴、腳和蹼，時常瞪著大眼睛，撅起肥大的屁股，嘎嘎地叫不停。唐老鴨形象笨拙有趣，脾氣古怪而帶點神經質，愛抱怨愛耍小聰明。這個幽默而滑稽的動畫角色深受大家的喜愛。再如韓國著名卡通形象倒霉熊:簡潔而獨特的形象賦予他大眾審美的親和力，而那種時刻都冒著憨傻的氣質又賦予他無人可比的詼諧幽默感。倒霉熊夸張搞笑的動作，憨態可掬的表情，增加了動畫的欣賞性和娛樂性，也帶給觀眾強烈的心靈滿足。

(二)擬人化與符號化

擬人化的處理是動畫角色造型設計中一個重要的創作方法，要求動畫角色造型設計師認真分析角色的原本形態，充分理解人類的外部特征，在此基礎上發揮個人的想象力，創造性地完成角色的擬人化設計。在動畫片中，花草樹木、魚蟲鳥獸以及日月星辰、風云雷電等都可以通過擬人化成為動畫中的“具象角色”，傳達人的思想與感情，展現人的性格和魅力。例如美國動畫片《汽車總動員》中，每輛汽車都長著各異的眼睛和嘴，長相也各具特色，并有不同的個性，還會根據心情做出喜怒哀樂的面部表情和神態。又如朝鮮動畫片《大樹爺爺送的禮物》中，大樹爺爺的外形是一棵樹，樹枝變形成手臂，在粗大的樹干上添加了眼睛、眉毛、鼻子、嘴巴和胡子等。通過變形、添加處理后，一棵自然形態的大樹就變成了一個和藹可親、富有愛心、充滿智慧的擬人化的大樹爺爺。再如英國動畫片《戰鴿快飛》的鴿子外形、著裝以及軍事訓練、飛行表演等，處處模仿了人類。惟妙惟肖的擬人化演出，使得以“平民英雄”韋林特為代表的戰鴿形象受到各國觀眾的喜歡。

另外，為了將動畫角色造型的信息更加直接、準確、生動地傳達出來，動畫角色造型設計師將其特征進行概括、提煉，使其符號化。符號化的動畫角色造型不僅是形象視覺符號，更具有深刻的內涵，能體現角色的性格魅力和獨特氣質。例如美國動畫片《飛天小女警》中，有三個符號化的可愛小女警:花花、泡泡和毛毛。她們都是大頭小身，都有著一雙很萌的大眼睛。符號化使得《飛天小女警》中各角色特征明顯、個性突出，具有簡潔明快、識別性強的特點。再如動畫片《花木蘭》中，每個角色造型都有獨特的符號化形狀，小林的身形為三角形，金寶的身形為圓形，老姚的身形為方形等。其角色身形的對比和差異，體現了角色的外形特點和個性特征，并具有較強的視覺效果。

(三)象征意味

動畫角色是最具有象征涵義的視覺符號，有著與生俱來的象征特質。無論是迪斯尼經典的唐老鴨、米老鼠、高飛狗，還是網絡流行的海綿寶寶、阿貍、悠嘻猴、兔斯基，或是宮崎駿作品中的動畫人物等，都具有深刻的象征寓意。如米老鼠米奇象征著有熱心的陽光男孩子，他積極向上，友好真誠。動畫片《戰鴿快飛》中的主角小灰鴿，象征著普通平凡的人，從造型特點到個性展現都體現了平凡小人物的一面。再如日本著名動畫導演宮崎駿的作品《千與千尋》中，女主角小千象征著成長中的小孩，河神象征著被污染的自然，神靈們象征著貪婪享樂的人，湯婆婆象征著貪圖利益、有權有勢的人，鍋爐爺爺象征著善良卻深藏不露的人，無臉男象征著罪惡和孤獨無助的人。

二、動畫角色造型的審美要素之二——繪畫語言

(一)線條

線條是最基本的造型語言，不同線形的變化能產生不同的美感，它在動畫角色造型設計中承擔了表現整體結構和主體形象姿態的作用。同時，線條也反映了動畫造型設計師各自的旨趣和品性，傳達出精微而又豐富的情感和意蘊。在動畫角色造型設計中，動畫造型設計師根據角色造型的特點，選用不同的線條形式，勾勒出角色造型的輪廓、形體，表現其比例、結構及透視關系等。例如美國動畫片《貓和老鼠》中，貓和老鼠的造型線條就處理得非常光滑、流暢，達到了動畫角色造型設計對線條“準、挺、勻、活”的要求，使得造型生動可愛，個性突出，富有親和力。再如動畫片《花木蘭》采用“S”弧線對角色造型進行精致刻畫，有行云流水般的順暢美感，適合勾勒中國古代人物服飾。影片中花木蘭、李翔、金寶、花婆婆、單于等角色造型的線條處理得層次分明、疏密適宜，可謂精準把握了東方繪畫造型藝術的精髓。

(二)色彩

動畫角色響亮、明快的色彩能夠吸引觀眾，豐富觀眾的視覺感知，觸碰觀眾的心靈。一些經典的動畫角色都有自己獨特的色彩，色彩也成為這些角色的代表性符號。在世界優秀動畫片中，色彩運用到位的動畫角色造型舉不勝舉。例如美國動畫片《飛天小女警》中，女警首領“花花”有著橘色的頭發，紅色的蝴蝶結，粉紅色的眼睛，穿著紅色的裙子;女警“毛毛”有著黑色的短發，綠色的眼睛，穿著綠色的裙子;女警“泡泡”有一頭金色的頭發，扎成兩條短辮子，淺藍色的眼睛，穿著水藍色的裙子。明快的色彩對比，使得各角色視覺效果凸顯，大大增強了觀賞性。再如比利時動畫片《藍精靈》中充滿靈氣的藍色小精靈，美國動畫片《貓和老鼠》里棕顏色的杰瑞與灰顏色的湯姆等，這些活潑可愛的動畫角色造型色彩簡潔、單純、明快、響亮，特別容易吸引觀眾的注意，深受少年兒童的喜愛。

三、動畫角色造型的審美要素之三——表現形式

(一)寫實表現

寫實表現強調忠實現實原型，能夠客觀反映出角色的結構、比例、形體和動態特征，具有真實、直觀的特點。日本動畫大師宮崎駿善于運用細致的繪畫及寫實的表現手法，塑造出淳樸、親切的動畫形象。例如動畫片《千與千尋》中善良可愛的小千，動畫片《側耳傾聽》中性格開朗的女主角月島霞等。另外，日本“俠探之父”北條司的代表作《城市獵人》中的寒羽良、牧村香、海原神、野上寒子等人物，也具有強烈的寫實感和時代感，各人物身材比例非常寫實，尤其是角色的衣著紋理處理得特別準確、復雜，給人一種看真人版電影的感覺。值得注意的是，在寫實性動畫角色表現過程中不可一味地如實摹畫，應融入作者的思想、個性、情感、情趣，要經過梳理提煉后體現“真實”，以呈現出角色典型的個性和藝術感染力。

(二)夸張表現

夸張變形表現形式輕松自由，注重幽默感和趣味性，符合人們的審美感受和審美情趣。動畫造型設計師對動畫角色進行夸張表現時，要注重分析角色的整體特征與局部特征，通過強化和刪減，對其典型特征或個性元素進行夸張。如大象的鼻子、耳朵，螃蟹的大鉗子，松鼠的尾巴等都是可用來夸張的部位。在歐美動畫片中，夸張表現的藝術手法在許多動畫角色造型上得到精彩的運用。例如動畫片《貓和老鼠》中，角色整個身體都可以拉伸、變形，其形體不失真而又變形，既夸張又傳神，這種反常態的夸張增添了角色的趣味性、幽默感。再如動畫片《大力水手》中主角卜派那粗壯的小臂、頎長的脖子，以及動畫片《僵尸新娘》中維克多、艾米麗等角色圓睜的大眼睛、纖細的腿等，都運用了夸張的表現手法，使得各角色的特征更加鮮明、更加典型。

四、動畫角色造型的審美要素之四——文化內涵

(一)中國:意象造型的藝術哲學

意象造型不同于西方的具象造型和抽象造型，它是介于兩者之間的一種獨特造型，體現了中華民族獨特的審美情趣和藝術創造力。例如中國水墨動畫《山水情》中，小漁童、老琴師、孤雁、老鷹等角色就是用水墨形式表現的意象造型，各造型如同在宣紙上自然渲染后渾然天成的一樣，其動作和表情優美靈動，柔和的筆調充滿詩意，完美體現了“似與不似之間”的美學藝術。再如水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》中，小蝌蚪的形象也是水墨意象造型，小蝌蚪造型取自齊白石的水墨作品《蛙聲十里出山泉》，花、草、魚、蝦等造型也來自白石老人的寫意花鳥畫作。這些生動的、富有精氣神的動畫角色造型有一種墨色韻味和意境美，是藝術家思想、感情、心境的升華。

(二)美國:圓形造型的藝術哲學

圓形造型體現了美國迪斯尼動畫造型的特點，美國一些經典動畫角色的頭部、身體，甚至眼睛、鼻子、耳朵、腳等處都是基于“圓”的設計。以米老鼠的造型為例，米老鼠的頭和身體由圓球構成，腿和胳臂由圓柱體構成，再加上圓圓的耳朵、眼睛、鼻頭、手掌，儼然一個可愛的球形精靈。唐老鴨、高飛狗等其他動畫造型，也都遵循迪斯尼“結構圈”的圓形造型規律。在動畫片《貓和老鼠》中，更是把圓的套用法發揮到一個新的高度。如貓和老鼠的頭部、身體都是基于圓形或橢圓的設計，其身體如同皮球一樣，在受到擠壓或沖擊時富有彈性、復原性。基于圓形的造型設計使得貓和老鼠的形象圓潤可愛，特別招人喜歡。

(三)日本:變形的藝術哲學

日本動畫角色造型特別強調變形，其變形樣式也比較多，主要包括青少年的唯美變形、機器人的重組變形、Q版形象的夸張變形等。在日本動畫中，青少年被美化到極致，造型設計者根據角色性別、年齡、身份、職業和性格特征等對其進行夸張唯美的變形。例如日本動畫片《灌籃高手》中，櫻木花道、流川楓、石井健太郎、角田悟等少男體格健壯，肌肉飽滿，個個像健美運動員;井上彩子、赤木晴子等少女豐胸翹臀，美眸黑潤，個個賽模特。這種具有鮮明特色的帶有唯美化變形模式的日本動畫人物造型，迎合了青少年的審美追求。再如動畫片《機動戰士高達》的主角高達是人和物有效綜合重組的產物，其身體由各種幾何形狀的機械零件、鋼鐵及科技材料等穿插組成，最后整合成一個戰無不勝的巨大作戰型變形機器人。在日本動畫史上Q版角色造型不勝枚舉，包括機器貓、蠟筆小新、櫻桃小丸子、神奇寶貝、名偵探柯南、Kitty貓等。其中蠟筆小新的造型就進行了大膽的夸張變形，動畫設計師將其設計成一個其貌不揚的可愛小男孩。他大頭小身，長著兩條毛毛蟲似的黑眉毛，煤球般的大眼睛以及胖嘟嘟的臉。“變形”使蠟筆小新形象更加鮮明、突出，給人留下深刻的印象。