巴金小說《家》的女性形象與男性意識

○李彥鳳

巴金小說《家》的女性形象與男性意識

○李彥鳳

小說《家》著重塑造的女性形象主要有三類，包括上層年輕女性形象、上層女性家長形象和底層年輕女性形象，她們是傳統(tǒng)男權(quán)文化和父權(quán)制度規(guī)訓(xùn)下的一類女性。通過男性作家主觀男性意識的積極介入與干預(yù)，這些女性群體再次成為男性話語和男性意識中傳達“弒父”意圖與主題的“他者”形象。

《家》 女性形象 男性話語 男性意識

一、引言

巴金的小說《家》是《激流》的第一部作品，也是他整個文學(xué)創(chuàng)作活動中的一部意義重大的作品，在20世紀30年代初發(fā)表之際就引起熱烈而廣泛的影響，奠定了他在中國現(xiàn)代文學(xué)史上的重要地位。這是一部揭示封建大家族內(nèi)部悲歡離合并不斷衰敗的歷史的作品。在大家族中形形色色的男女形象中融進了作家強烈鮮明的愛憎情緒和道德傾向，具有濃厚的主觀意識和感情色彩，正如波伏娃所言：“每一個作家在描寫女性之時，都亮出了他的倫理原則和特有的觀念；在她的身上，他往往不自覺地暴露出他的世界觀與他個人夢想之間的裂痕。”［1］創(chuàng)造者的主觀積極介入，必然使文本深層的敘述動機、布局欲望滲透男性意識。

二、上層年輕女性形象

高公館內(nèi)上層年輕的女性形象典型的有錢梅芬、李瑞玨和琴（張?zhí)N華）。在作家的敘事塑造中，她們雖然都是上層女性，卻又有不同的性格和自我選擇，并導(dǎo)致她們各自的愛情婚姻和人生命運結(jié)局，也隱含了男性作家深層的敘事動機和意圖。……