《夏倍上?！贰宋锏姆枌W(xué)之分析

袁雪宜

廈門大學(xué)外文學(xué)院

一、引言

巴爾扎克的《夏倍上校》寫的是一個拿破侖時代的上校在一次戰(zhàn)役中負了重傷，被誤傳陣亡。其妻帶著他的財產(chǎn)改嫁伯爵，又在他歸來后采用種種卑劣手段使他永遠放棄了真實身份而成為乞丐收容所里一個非人非鬼的可憐蟲的悲劇故事。文本的標題就點明了主人公的姓名和地位，突出了人物在文本當中的作用，而人物是小說作品中不可缺少的、極其重要的要素之一，故事情節(jié)均圍繞人物展開。所以我們可以通過研究人物形象下豐富的人物符號，來更好地理解主人公悲劇性的結(jié)局。人物的符號學(xué)研究，是把作品中的人物（也可以是起一定人物作用的物件）當作一種符號，當作構(gòu)成敘述過程中的一種單位來看待（張智庭，1991）。本文主要通過剖析《夏倍上校》中主要人物符號的類屬、語義手段、表意手段、施動者模型等方面，以更準確地理解《人間喜劇》的金錢觀下的悲慘世界。

二、人物符號的類屬分析

菲力普·阿蒙借助符號的三分法劃分了人物的類型。參照符號的三分法，阿蒙將人物也相應(yīng)地劃分為三種類型：參照型人物(personnages-référentiels)，置換型人物 (personnages-embrayeurs)和他語重復(fù)型人物（personnages-anaphores）（王泰來，1987：155）。 我們可以分析一下巴爾扎克的《夏倍上校》中的人物的符號類屬情況。

伊阿桑德：別號夏倍，現(xiàn)封伯爵，陸軍少將，榮譽團勛二位，埃洛戰(zhàn)役功臣，被誤認陣亡，“遺產(chǎn)”被整理，妻子改嫁；但爾維：訴訟代理人，相信并資助夏倍上校，努力使夏倍上校和伯爵夫人通過和解的方式獲得應(yīng)有的地位和財富，但未成功。蒲打：夏倍上校的下士，劫后余生，相信其為夏倍上校，努力幫其和伯爵夫人聯(lián)絡(luò)但無果，在滑鐵盧丟了性命；拿破侖：法蘭西帝國皇帝，曾十分器重夏倍上校。

羅士·夏波丹：夏倍伯爵之妻，現(xiàn)為法洛伯爵之妻，擁有巨額財產(chǎn)，為了虛榮、享樂、金錢和地位不惜傷天害理，竟斥其前夫（夏倍上校）為冒名頂替并欲置之死地而后快；法洛伯爵：王上的親信，參議官兼某部署長，野心很大，但未進入貴族院，伯爵夫人努力用有力的黃金鎖鏈把法洛伯爵拴在手里；臺倍克：破產(chǎn)的訴訟代理人，法洛伯爵的秘書，伯爵夫人的死黨，按照伯爵夫人的指示陪夏倍上校簽署承認上校為騙子的聲明；法律界：本來一目了然的證明夏倍上校身份的事實要想在法律上得到認證卻很不容易，要打很多官司，拖延很多時間，花費巨額財產(chǎn)；社會上的其他人：當夏倍上校表明其身份時，各種嘲笑、諷刺、驅(qū)趕他，視其為瘋子。

根據(jù)菲力普·阿蒙的類屬定義，我們可以發(fā)現(xiàn)：

拿破侖是參照型人物，因為在十八、十九世紀的歐洲，拿破侖是叱咤風(fēng)云的人物，文中引援史書中的1806年拿破侖在普魯士埃洛地方大破普、俄聯(lián)軍的歷史事件，主人公夏倍上校在該戰(zhàn)役中輔助謬拉將軍取得突襲的勝利，而該次突襲對于本次戰(zhàn)役的勝利起了決定性的作用，人們對該重大事件的影響力的了解已經(jīng)構(gòu)成了解主人公夏倍上校的榮譽和地位的一部分。

置換型人物有法洛伯爵、臺倍克和社會上的其他人。他們從正面或側(cè)面顯示著伯爵夫人追求金錢權(quán)利和不擇手段的惡的形象，更表現(xiàn)出金錢崇拜和人性泯滅下的社會之黑暗，這種強化了的標示性作用可以使人預(yù)想到主人公夏倍上校所面臨的巨大困難和其失敗的結(jié)局。從人物符號的所指角度來看，作者主要采用語義累加的方法，通過敘述語言和人物對話逐步構(gòu)成人物的所指（張新木，2010）。在文本中，這個所指就是像失去一切的夏倍上校一樣徘徊在社會底層的窮苦人民是金錢權(quán)利至上的社會下的犧牲品，揭露正人君子與牛鬼蛇神雜然并列下的社會的丑惡面目?！耙驗樗难孕胁煌耆f明自己，而是說明別人（甚至包括作者或讀者），具有外延性”（張智庭，1991）。

夏倍上校和伯爵夫人是劇中的兩個照應(yīng)性人物，正是他們兩人之間關(guān)于上校爭取恢復(fù)其應(yīng)有的權(quán)利、榮譽和財富所做的努力和伯爵夫人阻撓其行動的斗爭，構(gòu)成了全文前后照應(yīng)的整體。同時，夏倍上校通過回憶其最初到處碰壁、不被理解并遭驅(qū)趕的慘景發(fā)出“他們都要我重新鉆下地去！”的感嘆和文章結(jié)尾處其對伯爵夫人說出“我早應(yīng)該重新鉆下地去”的感慨相互映襯、照應(yīng)，對結(jié)局起到了預(yù)示作用。

三、人物的語義和表意手段分析

人物作為符號學(xué)的概念時，表現(xiàn)為不連貫的表意手段（significant discontinu，指一系列符號和標志）與不連貫的語義手段（signifié discontinu，指人物的意義或價值兩種詞素、兩種形態(tài)的交織和組合）。

（一）語義軸線展現(xiàn)人物善惡

《夏倍上校》中涉及多個主題，例如：對金錢社會的無情批判，對法律界黑暗現(xiàn)實的揭露，對平民們悲苦生活的描述，對英雄沒落表示的憤慨，追尋個人歸屬而不得的悲涼無奈等等。這些主題分別構(gòu)成了各自的人物關(guān)系和語義軸線，然而，我們應(yīng)選擇整個體系的語義標簽和穩(wěn)定的語義軸線以便準確、深入地分析人物的善惡和主人公的悲劇命運。因為在人物的符號學(xué)研究中，人物的語義或價值的實現(xiàn)，不僅通過重復(fù)、累積，還通過與文中其他人物的關(guān)系來實現(xiàn),這種不斷變化的關(guān)系，既體現(xiàn)在表意手段層面，也體現(xiàn)在語義層面。因此分析時的關(guān)鍵問題在于“捕捉有助于建立每個人物的語義標簽以及整個體系的語義標簽的基本的和穩(wěn)定的語義軸線，然后選擇和分類”（史忠義，2000：423）。

根據(jù)菲力普·阿蒙的理論，三項標準可辨別出基本的語義軸線，即：頻率（出現(xiàn)次數(shù)最多的行為）、功能（起決定性作用的行為）、同義（同義詞最多的行為）。根據(jù)這三項標準，我們可以發(fā)覺《夏倍上?！肺闹嘘P(guān)于上?！斑z產(chǎn)”家私分配情況和伯爵夫人財力雄厚描述的篇幅很多，此外，伯爵夫人想“利用前夫的愛情來贏她的官司”這一陰謀構(gòu)成了決定結(jié)局的關(guān)鍵，我們可以得出《夏倍上?！返恼Z義軸線是金錢和愛情，通過這兩項主題進而可分析出文本中不同人物所承擔(dān)的主題角色，從金錢的角度來看，夏倍上校只是為了爭取本該屬于自己的財富和地位；而伯爵夫人具有“黃金饑渴病”，具有“只要能趕快發(fā)財，什么手段都是好的”的心態(tài)的狡猾、自私的人。從愛情的角度來看，夏倍上校因為對妻子的愛用極其寬容大度的犧牲精神來放棄爭取本該屬于自己的姓名、地位、權(quán)利和榮譽，但最終識破妻子的陰謀后帶著極大地失望和厭惡、放棄所有，獨自在世界的角落貧苦地活著的善的可憐形象；而伯爵夫人，“利用前夫的愛情來贏她的官司”，利用上校對她的愛和上校的高尚心胸、寬宏大量耍陰謀詭計，且最終達到目的惡的憎人形象。

（二）人物標簽暗含悲劇命運

巴爾扎克非常重視細節(jié)在藝術(shù)創(chuàng)造中的作用，所以對細節(jié)的關(guān)注有助于理解和把握故事情節(jié)和主人公命運，而這里的細節(jié)就體現(xiàn)在稱謂、外表、衣著、心理等人物標簽上。人物的標簽可以是字母的姓氏、語境情況下的稱謂指示，也可以是全稱、綽號、各種迂回稱呼、頭銜、贊譽、家庭排行或家族譜系中的地位等。語義學(xué)家不妨把人物定義為“服務(wù)于文本清晰的等值調(diào)節(jié)體系?！保ㄊ分伊x，2000：421）所以，在分析細節(jié)時，特別是在分析人物的標簽的時候，我們應(yīng)考察人物形象如何在文本中通過各種符號呈現(xiàn)出來。我們從《夏倍上校》中主要人物的稱謂、外表、衣著和心理來進行分析，更好地了解人物符號對故事情節(jié)的發(fā)展有著重要作用。

縱觀全文，夏倍上校的稱謂眾多：年老的當事人、可憐蟲、倒霉蛋、陌生人、穿卡列克的家伙、老人、老頭兒、上校、古怪的當事人、陣亡上校、老軍人、可憐的軍人、夏倍等。這些語言學(xué)上同質(zhì)而語法和詞匯學(xué)上異質(zhì)的標簽與情節(jié)緊緊相扣，從側(cè)面烘托出主人公波瀾壯闊的內(nèi)心世界和其悲慘的命運。當我們還在納悶主人公是如何一步步淪陷到伯爵夫人的溫柔陷阱之中，即使最終識破陰謀卻仍選擇放棄自我、微小地活著，我們不妨注意到，在文本的最后部分關(guān)于伯爵夫人企圖利用上校對其的愛情來使上校放棄其應(yīng)有的一切的描寫中，主人公稱謂的轉(zhuǎn)換恰如其分表現(xiàn)了其當時細微的情感變化。例如，當主人公決定犧牲自己時稱謂用的是上校，因為此時明確其身份和地位會更加襯托出其所做的巨大犧牲，而伯爵夫人卻質(zhì)疑其是否真心時，作者用“老人”的稱謂來凸顯主人公此時內(nèi)心和外表的蒼老、脆弱和不堪一擊，可當伯爵夫人用孩子來表現(xiàn)出女性體貼和用心的時候，“老軍人”又為之心軟了，此時的老軍人既表現(xiàn)出主人公軍人般剛毅的一面，也表現(xiàn)出其因年事已高和常年的孤獨易被女性的體貼和溫柔所打動的復(fù)雜的情景。最終在和伯爵夫人的“你推我讓”中，“軍人得勝了”（即選擇犧牲自己），此時作者用的是軍人的稱謂，我們可以想象，和軍人掛鉤的是戰(zhàn)役，戰(zhàn)役有失敗和勝利，在與伯爵夫人的這場“戰(zhàn)役”中，主人公得勝了，但是卻是選擇犧牲自我，這充分得表明了主人公其軍人形象的無私、大無畏、奉獻。之后，當看到“孩子們繞在母親膝下”的宛如“天倫圖”的場景時，“老軍人”徹底崩潰，“決意回到墳?zāi)怪腥ァ保藭r我們可以看出主人公的“老”的形象宛如一個千瘡百孔、垂暮之年的老兵，雖軍人高大形象依在，但更突出的是其年老已衰，渴望家和寧靜生活的形象。然而，當主人公偶然識破伯爵夫人的詭計時對世界產(chǎn)生無比厭惡而最終放棄一切，整段描寫對其的稱呼都是上校，此時強調(diào)其尊貴的身份來維護主人公的尊嚴和地位并烘托其內(nèi)心的悲憤和心靈的高貴純潔。在文章的結(jié)尾處，在描寫主人公孤獨地生活在養(yǎng)老院的場景時，對其的稱呼是“老人”，沒有頭銜、沒有身份、沒有英姿颯爽的形象，只是一個風(fēng)殘燭年的垂暮之人，身心俱疲，如同幽靈。

另外，我們也可以從其體貌特征、外表、心里描寫和作者對人物的評價來預(yù)測其最終悲慘的結(jié)局。例如，小說開頭主人公出場時身著“卡列克”，“卡列克”是一種早已過時的衣服，上校老穿著這樣一件全是油跡的過時的破卡列克，可見其境遇之凄涼。夏倍上校第二次來到事務(wù)所時，又出現(xiàn)了一處關(guān)于其外貌和衣著的細節(jié)：“老人趕緊脫下帽子，站起來行禮，不料襯在帽子里的那圈皮，油膩很重，把假頭發(fā)粘住了，揭落了，露出一個赤裸裸的腦殼：一條可怕的傷痕從后腦起斜里穿過頭頂，直到右眼為止，到處都是鼓得很高的傷疤?！边@兩處外貌和衣著描寫的細節(jié)襯出夏倍上校昔日的榮光，今日的不幸，令人同情。又如，文本對夏倍上校的體貌特征的描述,“這老軍人又瘦又干”、“慘白而發(fā)青的臉又長又瘦，正是俗語所說的刀鋒臉，像死人的一樣”,主人公的整個人物形象給讀者的感覺就是幽靈、死尸的氣息，而其曾多次表明“如今我被埋在活人底下，埋在整個社會底下，他們都要我重新鉆下地去”，“我應(yīng)該重新鉆下地去”等內(nèi)心世界。文本中的心理描寫可以展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，使得人物形象更加生動，它可以由敘述者直接描寫，也可以通過人物的內(nèi)心獨白展現(xiàn)。我們可以通過文本符號發(fā)現(xiàn)人物是如何在文本中得以表現(xiàn)的，進而完成任務(wù)形象的構(gòu)建（張新木，2010：232）。在文本中，主人公的形象與其內(nèi)心世界的吶喊和無奈相吻合，完成了主人公悲慘形象的構(gòu)建，這也暗示了其最終幽靈般地活著的痛苦的結(jié)局。

四、施動者模型分析

人物的成分也可以通過施動者模型、動元等概念的闡述來進行分析，這也有助于我們通過剖析小說中的人物形象、情節(jié)線索來把握全文的悲劇基調(diào)。施動者是一種人物類型或角色類型，由分布在敘事文里的一組穩(wěn)定而又獨特的功能和品質(zhì)確定（史忠義，2000：417）。小說中的行動不僅是指由人物所完成的，還指由物體或一些抽象的概念來完成的。因此符號學(xué)家們在人物層次之上提出了一個更為抽象的層次來考察文本中的所有行為，這一抽象層次中的類型稱為動元（actant）。法國符號學(xué)家格雷馬斯提出了由六個動元組成的施動者模型（格雷馬斯，2001：264）：

主體是愿望的承載者，在愿望的推動下完成一系列行動，尋找愿望所指的對象。客體是主體欲求的對象，可以是人（如女性）、物（財富等）或是某個抽象概念（幸福、平靜等）（格雷馬斯，2001：264）。主客體之間維系著一種結(jié)合或分離的關(guān)系，助手是主客體之間關(guān)系的協(xié)助者，對手則是阻礙者。在文本中，夏倍上校出征埃洛戰(zhàn)役之前屬于主體與價值客體結(jié)合的狀態(tài)，主體為夏倍上校，客體為伯爵夫人、上校的地位、榮譽、權(quán)利和財富；當夏倍上校出征該戰(zhàn)役被誤判陣亡后，夏倍上校“被迫”把價值客體“送”給了伯爵夫人，此時夏倍上校由主體轉(zhuǎn)為發(fā)送者，而伯爵夫人由接收者轉(zhuǎn)為主體 （第二主體），隨后上校采取行動尋回價值客體，在上校尋找其應(yīng)有的一切的行動過程中輔助者為但爾維、蒲打、拿破侖、報復(fù)的心態(tài)和一種無法解釋的心情，反對者為伯爵夫人、法洛伯爵、臺倍克、法律界和社會上的其他人。

另外，我們從“輔助者”這方面來看：第一個相信主人公為夏倍上校的人是蒲打，他日夜兼程趕往巴黎為了能讓伯爵夫人得知上校的信息，可不幸死于滑鐵盧；拿破侖器重上校，但不久退位、去世；但爾維致力于幫助上校和伯爵夫人和解，但未成功，最終連資助上校的資金都好不容易才拿到手。從這些輔助者的命運，我們可以看出都是以失敗告終的，這一情況可使我們預(yù)想到全文的結(jié)局。從“反對者”的角度來看，反對力量實際上就是以伯爵夫人為首的包含法律界在內(nèi)的龐大的社會壓力，可想而知，夏倍上校要同強大的命運、死亡以及整個社會作斗爭，他用一己之力對抗比他強大上萬上億倍的敵人，其失敗的英雄的結(jié)局不可避免。

五、結(jié)語

巴爾扎克的《人間喜劇》常常通過家庭、婚姻問題的糾葛，圍繞一幕幕為爭奪金錢而展開的慘劇來反映資產(chǎn)階級的得勢和貴族階級的衰亡，來揭示“金錢”掩蓋著和誘發(fā)出的形形色色的罪惡，揭示“金錢”在自由競爭時代所具有的腐蝕人、損害人、侮辱人、毀滅人的破壞作用（吳岳添，2005：12）。其中，中篇小說《夏倍上校》就是以資本主義社會下的金錢關(guān)系為主線，刻畫了一個拿破侖時代的功臣夏倍上校九死一生回歸故園，卻被吞噬他的家產(chǎn)并又與別人結(jié)婚的妻子逼成了真正的瘋子的悲劇形象。本文從人物的符號學(xué)的角度來進行分析，分析了文本中不同人物的類屬（即參照型人物、置換型人物和他語重復(fù)型人物）、多重主題和基本語義軸線的語義手段、豐富的人物標簽呈現(xiàn)的表意手段和主客體基調(diào)下輔助者和反對者力量對比的施動者模型等方面，以凸顯人物對故事情節(jié)的開展所起到的核心作用，所以，我們可以通過對人物的符號學(xué)地位進行分析，來更好地理解文本的主旨和基調(diào)。

注釋

①本文作為研究對象的《夏倍上校》一文是選自安徽出版社1998年出版的《傅雷譯文集》中的中文版本。

[1](法)格雷馬斯.蔣梓驊,譯.結(jié)構(gòu)語義學(xué)[M].天津:百花文藝出版社,2001.

[2]史忠義.20世紀法國小說詩學(xué)[M].北京:社會科學(xué)文獻出版社,2000.

[3]王泰來.敘事美學(xué)[M].重慶:重慶出版社,1987.

[4]吳岳添.法國文學(xué)簡史[M].上海:上海外語教育出版社,2005.

[5]張智庭.《趙氏孤兒》與《中國孤兒》人物的符號學(xué)之分析[J].北京:國外文學(xué),1991(2).

[6]張智庭.人物符號學(xué)之分析[J].北京:外國文學(xué),1991(2).

[7]張新木.法國小說符號學(xué)分析[M].北京:外語教學(xué)與研究出版社,2010.