《地心引力》聲音分析

吉思琪

電影《地心引力》海報(bào)

作為年度大作，《地心引力》可謂是票房與口碑齊飛的佳片。這部只有兩個(gè)主要人物的影片更是橫掃隨后的86屆奧斯卡金像獎(jiǎng)7項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為本屆奧斯卡的最大贏家，這其中就包括了最佳音效剪輯獎(jiǎng)。本片對(duì)聲音的運(yùn)用可以說(shuō)是獨(dú)具匠心，創(chuàng)立了同類(lèi)題材電影的典范。筆者在此試做一些分析。

一、對(duì)音響的處理

由于太空環(huán)境的特殊性，很多音響如心跳聲、爆炸聲、呼吸聲，觀(guān)眾都只能借助宇航員的頭盔或者艙內(nèi)的有氧環(huán)境才能聽(tīng)見(jiàn)，但是影片對(duì)這些音響都做了恰到好處的處理，使其豐富了電影的敘事層次。接下來(lái)我們借助幾個(gè)典型例子加以說(shuō)明。

(一)增強(qiáng)了紀(jì)實(shí)色彩

與《星球大戰(zhàn)》等同類(lèi)科幻題材不同的是，影片在很大程度上還原了太空里聲音傳播的真實(shí)情況，具有很強(qiáng)的紀(jì)實(shí)色彩。

影片在聲音處理上把宇航員從頭罩內(nèi)聽(tīng)到的帶有獨(dú)特電波感的指令聲作為開(kāi)端，聲音縹緲微小卻又異常清晰。畫(huà)面上則是對(duì)地球和緩慢經(jīng)過(guò)的飛行器近距離的呈現(xiàn)。聲音配合畫(huà)面，一下子就把觀(guān)眾帶入到了遼闊無(wú)垠的太空中，仿佛觀(guān)眾也是眾多宇航員中的一名。

導(dǎo)演遵守了影片開(kāi)頭用黑場(chǎng)字幕打出的“太空中聲音無(wú)法傳播”的規(guī)則，顯然并不想用壯懷激烈的星際傳奇和科幻電影慣用的英雄主義和探索精神來(lái)吸引觀(guān)眾。我們以出現(xiàn)的爆炸場(chǎng)面為例來(lái)說(shuō)明。影片中，被衛(wèi)星殘骸擊中的太空站濺起無(wú)數(shù)閃亮的碎片，如同五彩繽紛的火焰般飛向天宇，但是卻沒(méi)有觀(guān)眾慣常期待的令人驚心動(dòng)魄的轟鳴聲，一切都只是在碩大的IMAX屏幕前，在悄無(wú)聲息的靜默中發(fā)生然后又消逝。在靜默無(wú)邊的宇宙中，人各種各樣的情感，無(wú)論是恐懼、悲傷、絕望都被放至無(wú)窮大，這種紀(jì)實(shí)性的淹沒(méi)一切的寂靜反而對(duì)觀(guān)眾產(chǎn)生了一種獨(dú)特的效果，沒(méi)有了遺忘在太空戰(zhàn)斗場(chǎng)面中的熱血和激情，只有在無(wú)窮無(wú)盡的宇宙面前對(duì)人類(lèi)生命渺小無(wú)力的感慨。

此外，畫(huà)面凡是從飛行艙切到因?yàn)檎婵斩鵁o(wú)聲的太空時(shí)，總是瞬間適時(shí)地轉(zhuǎn)換成無(wú)聲。如46分05秒，瑞恩啟動(dòng)手動(dòng)脫離船艙鍵，畫(huà)面切到太空，船艙與救生艙分離，聲音消失。

(二)轉(zhuǎn)換視角

呼吸聲作為一種比較特殊的音響，在影片中多次起到了轉(zhuǎn)換視角的作用。例如，在29分30秒開(kāi)始的一段瑞恩與科沃斯基連在一起飛速向國(guó)際太空站駛?cè)サ膱?chǎng)景中，伴隨著女主人公因?yàn)榫o張而急促的呼吸聲的是上帝視角和主觀(guān)視角之間的不斷切換，時(shí)而是以第三視角形式出現(xiàn)的遠(yuǎn)觀(guān)兩個(gè)人的畫(huà)面，時(shí)而是男主人公通過(guò)頭罩而看到的快速變換的畫(huà)面。

除此之外，在瑞恩被甩開(kāi)而獨(dú)自旋轉(zhuǎn)時(shí)，宇航服里的氧氣耗盡而使女主角發(fā)出了沉重的喘息聲，鏡頭由第三視角切換到頭罩內(nèi)部，此時(shí)觀(guān)眾仿佛也化身為瑞恩博士，在不斷晃動(dòng)的視野中伸出手來(lái)想要抓住一些東西使自己不再任意漂浮。

(三)渲染氣氛、推進(jìn)情節(jié)

值得注意的是，本片有一個(gè)較為顯著的特點(diǎn)就是善于在渲染氣氛前逐漸減少聲音層次以達(dá)到巨大反差，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的視聽(tīng)震撼。在一段緊張的轟鳴之后“聲音瞬間停止，一切像是陷入了無(wú)窮的黑洞”。這種音樂(lè)的收攏效果加重了觀(guān)眾對(duì)太空的恐懼和不安感。

瑞恩在艙內(nèi)滅火的段落就是此點(diǎn)很好的體現(xiàn)。瑞恩的一個(gè)小疏忽引起了艙內(nèi)的火災(zāi)，此時(shí)多種音響交織，警報(bào)聲、滅火器滅火的聲音再加上節(jié)奏越來(lái)越快的背景音樂(lè)，渲染了緊張激烈的氛圍，加強(qiáng)了危機(jī)感。但在43分45秒時(shí)，瑞恩被撞擊，失去了意識(shí)陷入短暫昏迷，聲音一下消失，模仿了瑞恩神志不清時(shí)的狀態(tài)。從先前的多元豐富的聲音效果到突然之間的靜寂無(wú)聲，這種對(duì)比給觀(guān)眾帶來(lái)了巨大的沖擊感。

音響在某些段落里還起到了推進(jìn)情節(jié)的作用，具有某種象征意義。如在瑞恩萬(wàn)念俱灰，企圖用絕氧的方式來(lái)自殺的片段，電波里傳來(lái)的狗叫聲和嬰兒的聲音是來(lái)自地球的聲音，象征著地球生富有生機(jī)的一切，正是地球的美好讓主人公不禁把其與在太空遇到的各種磨難進(jìn)行對(duì)比，從而做出了結(jié)束這一切的自殺決定。同時(shí)，音量不斷變化的氧氣報(bào)警聲也代表著一種覺(jué)醒。報(bào)警聲不斷減小，主人公陷入夢(mèng)境，她蜷縮著身軀，就好像嬰兒安靜地躺在母體中，無(wú)力決定些什么，她決定在男人溫柔的歌聲中永遠(yuǎn)地睡下去。但是這時(shí)在她的夢(mèng)境里，同事科沃斯基出現(xiàn)，一番鼓勵(lì)的話(huà)重新燃起了她生存的斗志，“是時(shí)候回家去了”更是讓她從夢(mèng)中驚醒，此時(shí)警報(bào)聲音量加大，不斷加強(qiáng)的警報(bào)聲反映出她思想觀(guān)念上的轉(zhuǎn)變，她決心勇敢面對(duì)危機(jī)，為自己爭(zhēng)取回到地球的希望。

二、豐富的背景音樂(lè)

本片的配樂(lè)也頗具特色，用古典音樂(lè)與現(xiàn)代電子樂(lè)進(jìn)行搭配，既加重了對(duì)影片虛無(wú)感的渲染，又大氣磅礴、渾厚激烈，呈現(xiàn)出大開(kāi)大合的風(fēng)貌。

(一)烘托氣氛，表現(xiàn)人物心理

當(dāng)《don’t let go》第一次出現(xiàn)時(shí)，音樂(lè)用電子音樂(lè)的交疊、旋轉(zhuǎn)和混合讓觀(guān)眾感受到了一種讓人窒息的恐懼和壓抑，預(yù)示著如同科沃斯基多次調(diào)侃的一樣，將有不幸要發(fā)生。緊接著，科沃斯基和瑞恩博士遭遇了一連串的災(zāi)禍，又用極具破壞感的大提琴的固定音符和銅管樂(lè)來(lái)表現(xiàn)迫在眉睫的危險(xiǎn)。

在瑞恩沒(méi)能成功抓住科沃斯基，科沃斯基犧牲的片段，《don’t let go》再次出現(xiàn)。音樂(lè)的開(kāi)始部分，編曲和電子音效沒(méi)有太大的改變，但是深情、空靈的獨(dú)唱轉(zhuǎn)為了悲涼、孤獨(dú)的哀嘆。刻畫(huà)出瑞恩失去同伴和支撐的痛苦與絕望的心理，烘托出科沃斯基自我犧牲以救贖他人的偉大形象。之后的鋼琴獨(dú)奏用在慌亂之中難得的靜謐渲染了傷感的氛圍。

女主人公從太空俯瞰地球時(shí)，響起了《ISS》的音樂(lè)，細(xì)碎的電流聲和仿佛從遠(yuǎn)處傳來(lái)的音樂(lè)加上隨后的女聲哼鳴讓人在焦躁中舒緩和平靜下來(lái)，渲染了在危機(jī)四伏的太空中一種難得的靜謐氣氛。生與死的界限變得模糊不清，只有在宇宙永恒面前人類(lèi)渺小的由衷感嘆。

(二)展現(xiàn)作品主題

影片后半段出現(xiàn)的《Shenzhou》與《Gravity》成功演繹了作品的情感和主題。《Shenzhou》的前半部分描繪的是女主人公瑞恩博士的歇斯底里和絕望，配樂(lè)以越來(lái)越高的音調(diào)來(lái)加強(qiáng)這種痛苦的程度。在《Shenzhou》的結(jié)尾部分以及最后的《Gravity》中，音量加大，力度更強(qiáng)，給人一種重重磨難之后回歸幸福的如釋重負(fù)。這仿佛是在告訴觀(guān)眾，無(wú)論太空有多么美麗壯觀(guān)，地球才是人類(lèi)精神和身體的永恒家園，無(wú)論走得多遠(yuǎn)，地球都對(duì)人類(lèi)有著永恒的“引力”。