新編古裝揚劇《繡球緣》
——核精，形美，味更濃

■鄭晞

新編古裝揚劇《繡球緣》
——核精，形美，味更濃

■鄭晞

談起京劇的骨子老戲，《紅鬃烈馬》必在其中，說到揚劇的經(jīng)典獨幕，《鴻雁傳書》則非其莫屬，而今，江蘇省演藝集團揚劇團完美呈現(xiàn)的新編古裝揚劇《繡球緣》，則是老枝重發(fā)綻新葩。

一部老戲的新編，出新于何處，恰是業(yè)內(nèi)同行們頗為關(guān)注和關(guān)切、也是觀眾戲迷們最為期盼和爭睹的。它既需要秉承傳統(tǒng)，又必須開拓創(chuàng)新。這一點上，編劇兼導演張建強做到了。

張建強集多年的京劇表演功力和編導才華，另辟蹊徑，精心打磨，推出了一部雅俗共賞的新編劇目。

可以說，這部戲的“戲核、戲形和戲味”，是《繡球緣》帶給觀眾的全新的審美體驗和欣賞喜悅。

“戲核”，是一部戲的主題實質(zhì)。《繡球緣》重新發(fā)掘并演繹了傳統(tǒng)老戲極為深刻感人的一個主題，即對愛情的堅貞與堅守。它以愛情的信物——繡球為藝術(shù)載體和線索，重點刻畫演繹了王寶釧與薛平貴之間的起緣，結(jié)緣，守緣，續(xù)緣，直至夫妻、父女、姊妹之間的情感互動。從相府千金不戀富貴愛人品，寒窯貧婦立志守諾示堅貞，到拒封誥命后大義識體續(xù)前緣。較好地昭示了延綿千年的中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)及愛情觀的正能量，也反襯了當今社會一些利益、權(quán)益之緣的齷齪與不堪，由此，順理成章地賦予了該戲新的靈魂和精髓。

“戲形”，是一部戲的表現(xiàn)形態(tài)。在《繡球緣》中，張建強導演將京劇式的傳統(tǒng)規(guī)范與地方劇種的樸素活潑相融合，進行了多方位的結(jié)合與提升。比如，演員表演上的程式化與寫實性相結(jié)合，服裝配飾上的傳統(tǒng)規(guī)范與現(xiàn)代審美相結(jié)合，以及舞美、燈光設計的寫實與戲曲表演的虛擬相結(jié)合等等，可謂新舉疊出，亮點頻現(xiàn)。所以，《繡球緣》使揚劇這個地方劇種跨上了一個新的臺階。

“戲味”，是一部戲的欣賞（審美）價值。這個味即意味，品味。有戲味，才有觀眾緣，市場緣，生命緣。《繡球緣》戲味一，乃當屬幾位主演的重要唱段，如徐秀芳在重逢一場的【西皮梳妝臺】和最后一場的【堆字大陸板】，汪小艷在擊掌一場的【大開口】，別窯一場馬小祥、汪小艷的【金派梳妝臺】等，詞寫得好，演員唱得更是聲情并茂、韻味無窮。戲味二，乃幕間伴唱，“二月二……九月九……”，清朗素凈，哀婉幽咽，反復響起，巧妙推動劇情，沁入人心。戲味三，不得不提“四位公子”，穿針引線，打噱逗趣，臺詞滲入時尚流行語，互動觀眾，活躍舞臺。當然，最有味的當屬以徐秀芳為代表的揚劇名家，在人物角色內(nèi)心情感的變換把握上，跌宕起伏，百轉(zhuǎn)千回，十分的真實、細膩、傳神、到位，再輔以余音繞梁、爐火純青的聲腔和身段等表演手段，其穿透性的感染力使人想不移情、不入戲都難。