關于“城市文學”的一種解讀

郭冰茹

何謂“城市文學”?仔細考究的話，它是一個意旨含混且內容駁雜的概念。在中國現代文學史上，與之相近的概念大概首推“都市文學”，并且是以“上海”作為都市的形象代言的。從一九二○年代末的劉吶鷗、穆時英，到一九四○年代的張愛玲、蘇青、徐讠于，作家們在文本中呈現出一個或光怪陸離、奢靡頹廢，或精刮算計、務實重利的都市形象。當然，這條關于現代都市書寫的線索還可以繼續上溯到十九世紀末期的《海上花列傳》，如同王德威的分析:“《海上花列傳》將上海特有的大都市氣息與地緣特色熔于一爐，形成一種‘都市的地方色彩’，當是開啟后世所謂‘海派’文學先河之作”;它亦可以下延到一九九九年充滿歌廳、酒吧、精品廊、香煙、毒品、搖滾樂這些現代都市紛亂意象的《上海寶貝》，或者二○一三年用吳方言將家長里短娓娓道來的《繁花》。上海之所以稱為都市形象的代言者，與它一八四三年開埠通商，在抗戰之前幾乎是中國的經濟和文化中心，并且成為當時中國最具國際影響的現代都市有關。這表明“都市文學”或者“城市文學”的興起，與現代城市的產生和發展密切相關。

但是，依據上海書寫來界定“城市文學”的風格特色難免偏狹。如果我們將“城市文學”大致描述成以城市生活和城市居民為表現對象的文學，那么被歸入“京派”的作家，比如林徽因、凌叔華，以及未被歸入“京派”但寫北京人和北京故事的張恨水、老舍便很難被定義，因為他們筆下那些淳厚舒緩的城市故事與上海書寫的風格大相徑庭。……