淺析毛澤東詩詞歌曲

余珍

摘要：毛澤東的詩詞氣勢磅礴、廣闊、充滿張力，藝術地展示了中國共產黨的革命思想和豪情壯志。為其詩詞譜寫成的歌曲，也已傳遍大江南北，具有很高的藝術價值。把音樂藝術與詩詞藝術相融合并用聲樂藝術來演繹，有利于更好地表現毛澤東詩詞的藝術價值，打造中國藝術歌曲杰作的較高程度。

關鍵詞：毛澤東詩詞歌曲 藝術特征 《憶秦娥·婁山關》

毛澤東不僅是一位偉大的思想家、政治家、軍事家，更是一位感情豐富，才氣縱橫的詩人。毛澤東詩詞研究專家陳晉說過：“作為政治家，毛澤東是詩人政治家，作為詩人，他是政治家身份的詩人。”他不僅馳騁政壇策馬沙場，更暢游于中國浩大的詩詞王國里締造出雄偉綺麗的詩篇。

一、毛澤東詩詞歌曲創作概況

毛澤東的詩詞創作從20世紀20年代起貫穿其一身革命戰斗生涯，有半個多世紀，其詩詞深深扎根于革命時期戰斗生活土壤里，沐浴在馬克思列寧主義的普遍真理的陽光雨露中。

以毛澤東詩詞為歌詞所創作的歌曲興起于20世紀50年代末至70年代，是20世界“紅色金典”藝術的重中之重，雖然烙印下了歷史的痕跡，但卻是有著超越時代的藝術魅力！

在當時詩詞多個版本譜曲的案例在詩詞歌曲創作過程中屬于鳳毛麟角的現象，但在毛澤東詩詞歌曲的創作中十分常見，據資料顯示，毛澤東的39首詩詞編曲可多達111首。比如一首《沁園春·雪》就曾今出現了以王元方、唐訶、生茂等人創作的五首不同的版本。每位作曲家對詩詞的理解以及表現力都不盡相同，歌曲體裁、風格多樣化，但以藝術歌曲和交響合唱為主多，如本文舉例的《憶秦娥·婁山關》不僅有4個獨唱版本，更有2個合唱的版本。

二、毛浙東詩詞的藝術特征

毛澤東詩詞形象深刻地表現出中國人民從新民主主義革命時期到社會主義的革命和建設時期的整個歷史進程，澎湃時代的歷史變遷。詩詞題材可分為自然景物描寫、社會歷史方面以及人生愛情、友情、親情方面。他的詩大氣磅礴映射了他高尚的人格、開闊胸襟的寫意。

毛澤東在其詩詞創作中經常運用“山、海”、“千、萬”等字眼，用詞之豪邁大氣，尤其是“萬”字，我們所熟識的毛澤東詩詞中平均每首都有一個萬字。如“千里冰封，萬里雪飄”（《沁園春·雪》）、“看萬山紅遍”（《沁園春·長沙》）、“萬水千三只等閑”（《七律·長征》）、“萬里長空且為忠魂舞”（《蝶戀花·答李淑一》）等。煅造了一種激越慷慨、氣吞山河的“雄偉氣勢”，在時代的大背景中撐起了民族的脊梁，撼人心魄，壯人胸懷，能時刻誘發讀者豐富強烈的感情。

三、《憶秦娥·婁山關》歌曲淺析

詩詞創作于1935年2月，最早發表在1957年1月的《詩刊》中，也是毛澤東的得意之作。初識這首詩詞歌曲是在筆者準備藝考的時期，當時對詩詞歌曲的理解相對片面，以為詩詞描寫的是一天，經過翻閱資料才深入了解詞中的“蒼山如海，殘陽如血”其實是毛澤東多年戰爭時期積累的對景物的感慨。本文僅以結合筆者自己所學專業特點對毛浙東詩詞歌曲以《憶秦娥·婁山關》為例通過詩詞內容的分析、演唱技巧和風格淺顯的分析加以呈現。

（一）詩詞淺析

1.憶秦娥是詞牌名，來源于李白的《憶秦娥》詩中。

2.婁山關是題目，又名太平關，位于遵義市之北，是由四川進入貴州要道上的關口，是自古以來兵家的必爭之地，也是紅軍長征途中所遇到的著名天險之一。

詩詞分為上闋和下闕。上闋主要描述行軍路途中的艱苦情景，以“西風、長空、霜晨、月”等字眼襯托了道路上凄涼的氣氛。用聽覺的角度聽：風吹聲、雁叫聲、馬蹄聲、喇叭聲，從動中寫靜，極具神采。下闋主要描述的是跨越婁山關的感受和攻克婁山關之后的軍事行動，以“真如鐵”比喻婁山關的險固，以“從頭”隱喻當時戰略任務受到挫折，要對長征計劃從新部署，有從頭開始的意思，也對取得戰事勝利有著堅定不移的信心。

縱觀全詞，上闋與下闋不盡相同卻又相互呼應，上闋沉郁，以冷色調入詞，下闋激昂，加以暖色調，情感對比十分強烈。從凌晨寫到夕陽西下，一早一晚，使我們很難不自以為是作者對一日的描述。事實上，遵義會議是中國革命的一個分水嶺，紅軍在婁山關的戰斗關系著生死存亡，毛澤東以其精湛的指揮和果斷的決定帶領部隊順利通過，邁向勝利的前程。由于此戰的意義重大，詩人在戰役結束不久后，懷著無比激動的心情寫下這首不朽詩作。

（二）作曲背景

本篇文章主要介紹的是陸祖龍所編曲的《憶秦娥·婁山關》。陸祖龍，作曲家，1949畢業于北京大學，1963年加入中國共產黨，先后在各總政文工團、歌舞團擔任組長、指揮員、創作員等不同職務，是名副其實的軍旅作曲家，他為《憶秦娥·婁山關》譜的曲使其更具流傳性和傳唱性，從音樂形態上看，其作曲結構嚴謹、旋律舒展、對仗嚴謹、音域寬廣，情緒跌宕起伏，整首曲子給人華麗濃重的感覺。作品也獨具代表性，是非常金典的藝術歌曲，也是演唱者演唱最多的版本。幾十年來深受人們喜愛，同時被收錄到高校各類聲樂教材中。

（三）歌曲音樂表現與演繹

詩詞歌曲是對作品的藝術表現也是二度創作，同一首歌，因為演唱者個人不同經歷和表達，所演繹出來也會存在歌曲內容的理解和歌曲處理上的差異，在演唱這類藝術歌曲時，我們不僅要以本身的音樂素養出發，還要深入理解詩詞含義以及正確分析歌曲所表達的內容。

這首詩詞本身只有46個字，短小的篇幅所創作歌曲的規模雖小，但對歌詞的理解顯得更為重要。傳遞清晰的歌詞是第一要務，情感不能過于濃烈，也不能過于清淡，必須恰到好處地契合歌詞。

演唱這首歌曲，速度也是一個重點。同樣的拍子，用快板，會給人以活潑明快的感覺，而用慢速，就會獲得優雅、閑適的效果。宏大的頌歌、沉痛的挽歌、深深的回憶等則多與慢板相配合。根據作曲者在歌曲里拍子變換的應用，演唱者可以更好的根據不同節拍表達歌曲的內容情感。

作品的開始11個小節的前奏用慢起漸快的速度及由弱漸強的力度，將全曲的主題音調呈現出來，為樂曲的旋律的展開埋下伏筆。

樂曲第一段第一句“西風烈，長空雁叫霜晨月”前后用到了三次前倚音，歌曲在演唱的時候更突出字眼，使朗誦性與演唱旋律完美結合，“西風烈”三個字，悲聲慷慨高亢，猶如英雄落寞之聲劃破寒空，從上云霄。“霜晨月”雖然只有三個字，但是我們不難透過這三個字在心中描繪出一幅破曉寒霜露重月光冷冷凄凄的畫面。第二句“霜晨月，馬蹄聲碎，喇叭聲咽”中的“馬蹄聲碎”以八度的音域，突出和拉長了“碎”字，噴發出的“碎”字極具表現力，并用以自由延長符號。加上之后的“咽”字，作曲者很好的突出了詩人所想表達的內心心境。因為寒冷，才會覺得西風烈，因為艱難的道路，才會感覺很重的霜凍；因為心情沉郁，才會覺得大雁叫的凄苦，“馬蹄聲碎，喇叭聲咽”也正是當時紅軍凌晨冒著嚴寒行軍的真實寫照。

樂曲第二段一改第一段灰暗悲涼的氣氛，將“雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越”加以重復三次，每一次的旋律都不同，所以在演唱時要層層疊扣，第一句演唱時語氣豪邁，氣息沉穩。第二句演唱時要注意鮮明的節奏感，語速有所加快，要唱出堅定革命的信心。第三句音樂旋律漸漸放慢，作曲者在“真如鐵”三個字的旋律音符上都加上了保持音記號，表示該小節都要加強并保持充分的音值，演唱要飽滿有力，表達出詩人歷盡千難萬險，越是窮途末路越顯出其豪情氣概，率領紅軍排除萬難向前進的豪言壯語。三次的重復以一種極為抒情的語調抒發詩詞所表達的深層次內容，這兩句詩詞表面寫實，實則卻是具有象征意義。

樂曲第三段第一句又是一個“從頭越”詩詞格式上的重復，造成一種加強語氣的獨特效果，但是演唱時可以把力度適當減弱為后面的“蒼山如海”做鋪墊，樂段速度從每分鐘48拍變成了每分鐘56拍，直到把第一句句尾的“海”字推向全曲最高音，情緒在這里急劇升溫，達到全曲的高潮。緊接著以十一度的大跳從高音的do降到低音的sol引出全曲的結束句，演唱結束句時隨著節奏的漸慢，以視乎在述說的口吻演唱，隨之音量漸漸地減弱直至消失。十二拍的長時值也抒發了詩人心中任重道遠的情感。

“蒼山如海，殘陽如血”一句是毛澤東自認為寫的頗為成功的，此句運用比喻的修辭手法，把山比作海，以血形容夕陽，顏色鮮明營造了氣勢磅礴、悲壯綺麗的氛圍。反映了革命前途雖然波瀾壯闊，會有很多障礙，還會付出許多流血和犧牲，也暗示了婁山關的激戰，紅軍士兵表現出奉獻的精神。

三、結語

毛澤東用通俗的語言使詩詞為人民群眾所接受，這種貼近群眾的寫作姿態使作品呈現出一種向上的、斗志昂揚的精神狀態。毛澤東詩詞歌曲在很大程度上傳承了他的詩詞的文化特征和審美特征，毛澤東詩詞是有限的，但是對這些詩詞進行的再度創作和演繹是無止境的，如何理解透徹毛澤東詩詞內容以及成功的演繹金典歌曲是需要我們一生學習研究的事情。

毛澤東詩詞歌曲的演唱活動幾十年來依舊盛行，大至全國性的專場音樂會，小到平民百姓的街頭哼唱。在經歷了時間的沉淀，歲月的磨合后，許多優秀的毛澤東詩詞歌曲成為了時下金典，部分優秀的作品被載錄各類聲樂教材中，也成為音樂會的熱門保留曲目。通過演繹流傳使之換發青春的光彩，放射出新時代的耀眼光輝。

藝術歌曲是一面鏡子，反應了時代，反應了生活。毛澤東詩詞歌曲的譜寫為我們呈現出空前絕后的偉大紅色藝術歌曲，是中國音樂文化的藝術瑰寶。

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