師古不泥 獨樹一幟

楊力斌

歷代文人墨客都追求藝術創作中隨心所欲、無拘無束的恣意暢達表現，使其在書畫創作上達到“逸筆草草”的放浪形骸狀態。這是作者進入一種無我、忘我、我自為我的藝術高層次境界。

中國書法名家袁海涌筆下無論是行草、章草，還是草書，都追求“創意與法度是一組對應的矛盾關系，感情的宣泄不能放浪于法度的約束之外，既要達其性情，形其哀樂，又要隨心所欲，不愈尺矩，實現與法度和諧統一”，這是一種注重書藝師古的法度卻不拘泥于古人書寫表象痕跡的情懷。

我們觀賞袁海涌筆下的行草書系列書作，領略到如下的書法藝術情趣與意境。

書家在毛澤東《六言詩·給彭德懷同志》行草書作中，第一個“山”字起筆敦厚壯實，令人聯想到彭德懷將軍質樸、沉穩、堅毅、果敢的大無畏軍人氣質；三個側鋒筆畫各有特點，前后映照，最后一筆輕收中鋒，使行筆順利轉入陡峭起落、俊逸灑脫的筆法，緊接著，又書寫出急促、低沉、流變有序的章草范式。在揮毫抒懷過程中，書家或略為側鋒行筆，或以中鋒行筆為主體，章草與狂草結合，線條生動活潑，呈現出音韻般的起伏變化美感。

在毛澤東《七律·送瘟神》詩句書作中，書家以側鋒為主體，將千鈞之力凝聚筆端，行草結合，恣意妄為于無人之際，激情飛揚，書寫出大氣磅礴、地動山搖的浩然正氣。

在毛澤東《沁園春·雪》章草書作中，書家開篇以側鋒行筆，任意揮毫，豪情滿懷。整幅書作中鋒側鋒兼用，厚重敦實宛如山崖磐石般挺立硬朗，呈現出高山大川一樣的巍峨壯麗；有的又好像吟誦出時代最強音，抒發出氣吞山河一樣的音韻旋律；有的以中鋒為主體，兼用飛白筆法；有的線條恰似盡情傾訴、低緩的絮語，滔滔不絕；有的筆畫纖細勁健宛如游絲，飛針走線，來往穿梭。書家一氣呵成，氣貫長虹，令人在賞析中領略到與毛澤東這首流芳百世詞意詩境珠聯璧合的完美統一境界。

在毛澤東《采桑子·重陽》行草書作中，書家運用比較硬派的線性風骨筆力，張弛開合有序，收放變化自如，側鋒的行筆與中鋒的轉換自然過渡，不露做作的痕跡。

在毛澤東《讀報有感》《如夢令·元旦》等行草書作中，書家以側鋒行筆為主體，無論是字體大小的書寫變化，或是在中鋒與側鋒的交替使用，都始終運用筆力遒勁的書寫范式，呈現出壯實、硬朗、堅毅、大義凜然的氣度。

在毛澤東《七律·人民解放軍占領南京》行草書中，作品以字體變化不大的間架構成書寫，筆力勁健，流露出流行書風的變異格調；在看似平淡的線條組合中，呈現出“吾善養浩然正氣”的堅忍不拔氣度。

沈鵬高度評價道：海涌師古不泥，注重于傳承與大膽創新的探索，鑄就了獨樹一幟的筆性。“使物象在虛實、濃淡、遠近、大小的變化中，營造出靈動、傳神、深遠的空間意趣”。我們結合書法前輩大家對袁海涌書作的這些不同尋常的評價，自然可以領略到書家在書法藝術線性美學構成上的更多深層次理念，以及書外功夫的藝術魅力。

（責任編輯：李萬全）endprint