鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》的音樂(lè)特點(diǎn)與演奏分析

吳瓊

摘要：鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》是由湖南民歌改編而成，它的創(chuàng)作者王建中先生善于將中國(guó)民歌和西洋樂(lè)器結(jié)合，并達(dá)到了很深的造詣。本文主要從作品的調(diào)式調(diào)性、曲式結(jié)構(gòu)、音樂(lè)特點(diǎn)和演奏方面進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：瀏陽(yáng)河 音樂(lè)特點(diǎn) 演奏分析

歌曲《瀏陽(yáng)河》1972年被改編，在社會(huì)上廣為流傳，是一首蜚聲海內(nèi)外歌壇的名曲。同年，我國(guó)著名作曲家王建中把其創(chuàng)編成為鋼琴獨(dú)奏曲。在創(chuàng)編的過(guò)程中，注重原歌曲意境描寫空間的拓展。優(yōu)美、流暢的旋律輔以清淡、質(zhì)樸的和聲、復(fù)調(diào)技法，使原曲意境在鋼琴上得以充分展現(xiàn)。從空間上變得更開(kāi)闊、豐富，形式上變得更豐富多樣。

一、鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》的調(diào)式、調(diào)性、曲式結(jié)構(gòu)及音樂(lè)特點(diǎn)

（一）鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》的調(diào)式、調(diào)性

歌曲《瀏陽(yáng)河》的詞、曲都產(chǎn)生于湖南，是一首湖南民歌。而作曲家王建中在改編的過(guò)程中，注重并保持著原歌曲意境的描寫。所以鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》仍然保持著原有的民族風(fēng)味，蘊(yùn)含著湖南祁陽(yáng)小調(diào)的風(fēng)味，是一首典型的民族調(diào)式音樂(lè)。調(diào)式調(diào)性非常突出E徵調(diào)。從突出的調(diào)式調(diào)性就讓我們感受到曲子曲調(diào)的優(yōu)雅、美麗，感受到了民歌的美。

（二）鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》的曲式結(jié)構(gòu)

全曲結(jié)構(gòu)為復(fù)三部曲式。樂(lè)曲開(kāi)始，是由原歌曲的最后一個(gè)樂(lè)句發(fā)展而成的前奏，之后是樂(lè)曲的第一部分，它是由兩個(gè)獨(dú)立的樂(lè)段組成。第一樂(lè)段是歌曲旋律的原樣陳述。第二樂(lè)段是對(duì)原曲主題的變奏性重復(fù)。樂(lè)曲的第二部分由左、右手連續(xù)演奏的琶音構(gòu)成。全曲的最后一部分是對(duì)第一部分第一段的再現(xiàn)，把音樂(lè)情緒推向高潮。

（三）鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》的音樂(lè)特點(diǎn)

1.鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》是一首很典型的中國(guó)樂(lè)曲，并是中國(guó)作品中的優(yōu)秀之作。“曲調(diào)非常的親切優(yōu)美，添加了許多自由發(fā)揮的成份”。 所以不能彈得過(guò)于死板，既要表達(dá)出《瀏陽(yáng)河》的抒情性，又要帶著感恩的情懷。

2.運(yùn)用了大量的三十二分音符，模仿瀏陽(yáng)河的流水聲，要求演奏者控制好速度、力度及音色才能達(dá)到曲子所反映的理想效果。比如說(shuō)在模仿流水聲時(shí)要做到漸快的處理；在不影響整體速度的情況下，也可根據(jù)自己對(duì)曲子的理解對(duì)速度稍加改動(dòng)。同時(shí)，演奏者還要注意以下兩點(diǎn)內(nèi)容：一點(diǎn)是曲子本身的含義，也就是描寫瀏陽(yáng)河的自然景色，給人以視覺(jué)的美。另一方面，曲子所想表達(dá)的深刻情感，對(duì)偉大領(lǐng)袖毛主席的熱愛(ài)之情。

二、鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》的演奏分析

這首曲子從頭至尾，無(wú)論演奏的形式怎樣變化，都在圍繞主旋律的基礎(chǔ)上進(jìn)行變動(dòng)。唯一不同的是中間插入了大段描寫瀏陽(yáng)河流水聲的音符。每一部分所要表達(dá)的含義各不相同，所以在彈奏時(shí)，不僅要重視曲子的整體性，還要把每一部分分開(kāi)進(jìn)行細(xì)致的研究。由此，筆者把全曲分為以下四點(diǎn)進(jìn)行分析：

（一）引子部分

首先，曲子的開(kāi)頭由一段引子進(jìn)入，也就是對(duì)主旋律最后一句的重復(fù)。右手運(yùn)用了八度和弦，并帶有旋律，所以在彈奏時(shí)，力度不要太強(qiáng)，既要保持原歌曲的抒情性，又要彈出和弦本身的演奏要求，整體要保持音樂(lè)的流暢性與連貫性， 同時(shí)，左手的六連音要富于動(dòng)感，不要僵硬。接下來(lái)的四小節(jié)，左右手交叉，銜接要自然，我們可以想象河水流動(dòng)的聲音，從隱約聽(tīng)見(jiàn)到漸漸清晰，要做到從弱到強(qiáng)的力度變化。也要做出漸快的速度變化。通過(guò)這段引子的出現(xiàn)，引起了人們的好奇心，瀏陽(yáng)河到底是什么樣子的？它呈現(xiàn)給人們一個(gè)怎樣的美景，由此，引出全曲主題的進(jìn)入。

（二）主題陳述部分

主題陳述的第一樂(lè)段是歌曲旋律的原樣陳述，作曲家并沒(méi)有進(jìn)行過(guò)多的修飾，樸素的和聲語(yǔ)言、適度的加花處理，使清新、優(yōu)美的主題聽(tīng)起來(lái)更加迷人，猶如飄蕩在水邊的少女的清純歌聲。右手單一的旋律走向，配以左手簡(jiǎn)單的伴奏音型，使主題清晰可見(jiàn)。促使人們沒(méi)有多余的雜念，完全投入到美麗的景色當(dāng)中。曲子優(yōu)雅而恬靜，右手加入了少量的波音，左手適當(dāng)?shù)呐湟耘靡簦剐杉辞逍露植皇ド省Ｍ瑫r(shí)演奏者要加入對(duì)瀏陽(yáng)河美景的熱愛(ài)之情，并且演奏時(shí)要做到全身心的投入。第二樂(lè)段，主旋律由左手奏出，并且從第一樂(lè)段的高音區(qū)轉(zhuǎn)移到了低音區(qū)，和第一樂(lè)段形成鮮明的對(duì)比。好像小伙子的歌唱，聲音結(jié)實(shí)而富有磁性。右手采用六連音的形式為之伴奏，左手又出現(xiàn)許多十六分音符，左、右手的相互配合是本段的難點(diǎn)。

（三）樂(lè)曲第二部分

樂(lè)曲的第二部分主要是模仿流水的聲音，給人一種耳目一新的感覺(jué)。此段大量運(yùn)用了九連音，三十二分音符及少量的十二連音。左右手交叉，完成音符在高、低隱去的快速跑動(dòng)。雙手連續(xù)演奏的琶音，串串流動(dòng)的音符，仿佛讓人們看到了清澈見(jiàn)底的河水正源源不斷地流向遠(yuǎn)方。要做到雙手無(wú)間斷的連接，應(yīng)該注意以下三點(diǎn)：第一，左右手上下跑動(dòng)要有律動(dòng)，提前尋找下一個(gè)位置，這樣才能實(shí)現(xiàn)順利地連接。第二，左右手上下銜接時(shí)，大拇指不要給重音，要控制雙手的連接處。第三，要根據(jù)樂(lè)曲的需要做大幅度的漸強(qiáng)或減弱，不要只在某只手上做“小表情”，要使整個(gè)段落聽(tīng)起來(lái)平穩(wěn)流暢，一氣呵成。

（四）主題再現(xiàn)部分

最后是整首樂(lè)曲的高潮部分。右手八度和弦重復(fù)原歌曲的最后兩句，左手伴奏音型的密度及幅度進(jìn)一步增大，好像在向人們?cè)V說(shuō)著無(wú)比興奮、激動(dòng)的心情。這一部分是全曲的核心部分，把人們的感情從內(nèi)心深處挖掘出來(lái)。對(duì)毛主席的感激與激動(dòng)的情緒，已經(jīng)無(wú)法用語(yǔ)言來(lái)表達(dá)。在彈奏時(shí)，右手和弦要用上大臂和身體的力量，把音推向最深處。左手的琶音仍要連貫，自然，要帶著濃厚的思想感情去演奏。音樂(lè)越來(lái)越開(kāi)闊，人們的視野也隨之打開(kāi)，期待著更加美好生活的到來(lái)，并對(duì)未來(lái)充滿信心。最后一句，再次模仿了瀏陽(yáng)河的涓涓細(xì)流，瀏陽(yáng)河水在永不停歇的流淌著，人們對(duì)美好生活的向往，對(duì)領(lǐng)袖的感激之情從沒(méi)有中斷，也會(huì)像那瀏陽(yáng)河水一樣，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳永青.淺談鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》的演奏藝術(shù)[J].青年藝術(shù)，2008，（02）.

[2]關(guān)淇.中國(guó)鋼琴名曲講解與欣賞[M].北京：中國(guó)音樂(lè)出版社，2007.endprint