數字時代定格動畫的發展前景

劉憲輝

電影《圣誕夜驚魂》海報

一、定格動畫的發展歷程

起源于古老的電影攝影技術的定格動畫已有百余年的歷史。最早的定格動畫是于1907年，在美國維太格拉夫公司的紐約制片場，一位無名技師發明了用攝影機一格一格地拍攝場景的“逐格拍攝法”。這種奇妙的方法很快在一些早期影片中大出風頭。如《鬧鬼的旅館》(1907年，斯圖亞特·勃拉克頓)中，一把小刀在自動切香腸，仿佛被一只看不見的手操縱著。在1907年的《奇妙的自來水筆》中，一支自來水筆在自動書寫。而隨著2006年《僵尸新娘》、《人兔的詛咒 》兩部定格動畫入圍奧斯卡最佳動畫片，人們將目光重新聚焦在這種古老的動畫技術上。在定格動畫的創作中，材料運用始終是影響影片效果的最大因素，從簡單材料的直接擺拍，到綜合材料的精細雕刻、數字操控拍攝，材料就是影片主體。歷經近百年的發展，定格動畫的材料運用形態在隨著時代與科技的進步而革新，定格動畫的創作內涵也隨之轉變。在一百多年不斷的發展中，定格動畫慢慢形成了屬于自己的成熟的藝術語言。現今英、美等國的定格動畫大片已取得世界范圍內的票房成績和學術認可，并帶動了大批定格動畫愛好者加入到動畫行業中。同樣，我國的定格動畫也有著自己獨特的藝術特點，很多作品都帶有濃郁的中國味道，并得到世界動畫界廣泛認可。

二、定格動畫的種類與表現媒介

定格動畫材料的運用是定格動畫的一個主要部分。從單一材料的使用到多種材料的綜合運用都能體現出定格動畫獨特的魅力。定格動畫材料的運用方法也多種多樣，而根據物品所使用的材質可以分為剪紙動畫、粘土動畫、木偶動畫、線類動畫、真人實拍等，其中又以前三種材料和表現手段最為典型與常見。

(一)剪紙動畫片類

世界上最早的剪紙動畫片可以追溯到1926年的《阿基米德王子歷險記》，這部動畫片浸透著東方文化的魅力，是德國導演賴尼格爾·洛特吸取了中國皮影藝術與剪紙藝術的基礎上制作完成的。我國在剪紙動畫上更是具備先天的優勢，1958年萬古蟾導演了中國第一部剪紙動畫片《豬八戒吃西瓜》，影片色彩明快，造型具有民間剪紙風格，不僅使觀眾耳目一新，還為中國美術片增添了一個新片種。此后，又陸續推出了《漁童》、《山羊和狼》、《濟公斗蟋蟀》、《葫蘆兄弟》、《人參王國》等多部享譽世界的經典作品。

(二)粘土動畫片類

粘土動畫即使用粘土、橡皮泥、口香糖等可塑性強的材質制作并逐楨拍攝而成的定格動畫。粘土動畫的原理是利用這類材質的可塑性，直接在粘土上進行變化操作來達到動畫的效果。粘土動畫的制作，大多是依靠手工的，所以更加的自然、立體、淳樸，每一件作品都被制作者賦予了強大的生命氣息。世界頂級的定格動畫制作公司英國阿曼動畫工作室，在黏土動畫制作方面有著優異的成績，比如大家都耳熟能詳的《酷狗寶貝》、《沖走小老鼠》等定格動畫影片都以其高超的藝術水平吸引了不少眼球，甚至畫面效果堪比電腦制作的三維動畫。

(三)木偶動畫片類

木偶動畫片和一般意義上的動畫片是不同的，即使用立體的木偶來制作的定格動畫，它是由木偶戲發展起來的。動畫片中的木偶一般采用木料、石膏、橡膠、塑料、鋼鐵、海綿和銀絲關節器制成，以腳釘定位。國內外都有不少精彩的木偶動畫片，如我國的《阿凡提》，華納兄弟2005年出的《僵尸新娘》。木偶動畫在我國沉寂了20多年之后，終于由杭州定格文化創意有限公司打破了這一尷尬局面，該團隊創作了52集原創木偶動畫系列片《木木部落》，相信這會是一個好的開端，以后將會有更多優秀作品面世。

(四)其它材料的運用

除了以上主要的表現媒介外，定格動畫還有很多表現形式，如:線條類，運用鋼絲，火柴等工具，逐楨拍攝制作而成。還有以實體玩具為基礎的實體動畫形式——即使用積木、玩具、娃娃等來制作的定格動畫。實體動畫經常混合在其它類型的定格動畫當中，這類型的動畫短片有《積木世界》。

此外還有真人電影動畫——即使用真人作為動畫角色的一種定格動畫。它經常會配上一些沒有生命的物體來制作影片。這類型的定格動畫運用會運用一些特殊的表現手法，給動畫一種新的視覺效果。

三、定格動畫在當代主流媒體領域的應用

由于定格動畫本身所具備的獨特視聽語言魅力和藝術感，加之相對低廉的制作成本及可用材料廣泛等優點，使它在諸多媒體領域都有較強的應用性。

(一)傳統電視動畫與動畫電影領域的應用

動畫是一種具有較高審美價值的藝術，不僅能愉悅觀眾心靈，而且還能有效傳遞創作者的個人情感。定格動畫的最原始的一個功能就是運用在動畫影片本身的制作上。采用定格動畫拍攝方式出產的動畫片都有著自己濃郁的藝術特色，因為幾乎每一步都是經過人們自己雙手去制作，少了很多機器的冰冷感，更加的有人情味，容易拉近和觀眾的距離，如《圣誕夜驚魂》、《小雞快跑》、《阿凡提》、《豬八戒吃西瓜》、《僵尸新娘》等等，都廣受觀眾喜愛。

(二)在商業廣告制作上的運用

現在一些知名國際品牌如香奈兒、惠普、索尼等開始啟用定格動畫形式的影視廣告來宣傳其產品，獲得了廣泛的關注和贊譽。以惠普打印機的廣告為例，本來刻板的打印機這個實體，搭配上逐幀拍攝的定格動畫的趣味性，再配以音樂的韻律和動感，便使得本來感覺枯燥無味的打印機也變得活潑可愛起來，而且該廣告結合出色的創意，把這款打印機優秀的性能展現得非常完美。

(三)在電影特技上的運用

早在CG(計算機圖形學)技術出現以前，很多早期的科幻電影都是采用定格動畫的拍攝手法來完成的。如:拍攝于1933年的《金剛》和1996年的《火星人玩轉地球》等等。在些電影中，定格動畫技術的運用，使真實的物象通過客觀的光線、肌理、材質、形式的呈現，讓觀眾有著親切的空間錯覺，打破觀眾一直以來的慣性思維，將觀眾帶入影片所創造的魔幻世界中，感受整個影片所帶來的藝術之旅。

(四)在MTV制作上的運用

實際上定格動畫運用在MTV制作中，與其在其它媒體上的運用并沒有實質差別。早在1988年邁克爾·杰克遜的一首經典歌曲《SPEED DEMON》中，就大量運用了定格動畫的拍攝方法，在這長達五分多鐘的MTV中，內容詼諧幽默，不少滑稽的鏡頭效果是無法通過真人實拍來完成的，而定格動畫幾乎完美的彌補了這些不足，使主題內容與畫面效果達到完美契合。2011年我國浙江衛視少兒頻道推出的MTV《長大了》也是采用定格動畫的拍攝方式，并深受廣大青少年喜愛。

四、數字時代面臨的挑戰

(一)來自CG技術的沖擊

藝術的最終表現背后必須有非常強大的技術作為支撐，隨著新技術應用的不斷提高，CG技術的不斷革新，一部影片已經發展到可以完全應用CG技術，與傳統動畫相比，CG具有很多突出的優勢，不再受幀的限制，在模擬動作燈光都設置好的前提下，渲染程序可以自動產生足量的畫面，著色方面的渲染步驟一次性的過程大大減少了重復勞動，仿佛一切都可以用數字化來詮釋，人們也迷戀于觀看這些充滿科幻色彩和畫面光彩琉璃的特效大片，這一切都給傳統動畫形式帶來不小的沖擊。

(二)定格動畫本身的局限性

然而就定格動畫本體屬性而言，最主要的劣勢便是自由度相對較低。包羅萬象的材質體現，為定格動畫拍攝制作帶來了復雜的工藝要求。眾所周知，想象力的表現形式在制作過程中是非常自由的，因為沒有工具、自然規律等諸多限制，然而賦予實體物質之后，受各種客觀因素的制約，表現起來就很困難，帶來非常大的局限性。由此說來，三大主流動畫制作形式的自由程度排列便是:平面動畫＞3D動畫＞定格動畫。

五、數字時代面臨的機遇

(一)定格動畫本身的優勢

定格動畫盡管受到了來自CG動畫的影響，但目前仍然具備相當的優勢:1.定格動畫的材料的真實性永遠是無法超越的，而且制作材料非常多，幾乎可以全部來源于生活，而且定格動畫正以這種獨有的以真實材料為特點的藝術風格吸引著眾多的藝術家和觀眾。2.雖然電腦技術日臻完美，但運用于電影中的特寫鏡頭其視覺效果往往差強人意，很多特寫鏡頭還需要用高精度的模型加上定格拍攝的手法來實現。3.投資成本相對而言較低廉，幾乎可以在沒有成本的狀態下，運用身邊隨處可得的物品，做出各種各樣豐富多彩的動畫短片，能夠引領的潛力非常大。因此有不少年輕動畫家和學生通過定格動畫這種簡單易行的方式來展現自己的思想，作品普遍干凈、積極、富有創意，這樣也吸引了不少藝術家、企業家采用定格動畫形式為自己的產品做宣傳。

(二)挑戰也帶來了機遇

數字制作技術的出現，并非是對傳統的動畫形式進行全面顛覆，實際上它的出現，一方面對傳統的動畫形式帶來了強烈的沖擊;另一方面，也便利了傳統動畫的制作，它將傳統動畫形式帶入了一個新的發展階段，提高了傳統動畫的制作效率。因此，從定格動畫發展歷程來看，它必將沿著與數字技術相結合的道路發展下去。藝術性是動畫片的靈魂，無論是CG的全數字動畫，還是實拍的定格動畫，以及手繪的二維動畫，只要能很好的把握住影片的藝術性以及市場需求都將會獲得成功。

結語

定格動畫雖然制作材料多樣，制作工藝比較復雜，但卻有經久不衰的藝術魅力。它的存在有利于整個動漫產業以及電影電視產業的健康發展。如今計算機技術上的革新，簡化和提升了定格動畫的制作過程，使之工程實施更為便捷，進一步擴寬了定格動畫的藝術表現力。另外，互聯網和全球化的時代背景也為定格動畫注入了新的文化內涵，一部作品可以在很短的時間內傳遍全世界。所以定格動畫不但不會消亡，反而會依托全新的技術與網絡平臺，開拓出更為寬廣的發展空間，相信定格動畫這門藝術在新的數字時代會走得更加精彩。