淺析電視真人秀節(jié)目中的造假現(xiàn)象

劉影慧

【摘 要】本文通過(guò)梳理真人秀節(jié)目中常用的造假手法，并從電視臺(tái)收視率壓力、受眾收視心理、不良的行業(yè)風(fēng)氣和浮躁的社會(huì)風(fēng)氣幾個(gè)維度，來(lái)剖析真人秀節(jié)目實(shí)事求是之難的原因，提出如何在真人秀節(jié)目中堅(jiān)持實(shí)事求是的幾點(diǎn)淺見(jiàn)。

【關(guān)鍵詞】真人秀 造假 收視率 實(shí)事求是

“真人秀是個(gè)外來(lái)詞直譯，也稱(chēng)真人實(shí)境秀、真實(shí)電視，是‘由普通人在規(guī)定情景中，按照一定規(guī)則參與競(jìng)賽為主要類(lèi)型的電視節(jié)目。”①真人秀的基礎(chǔ)是“真”，作為節(jié)目核心的“人”則要在“真”的基礎(chǔ)上才能“秀”出自我。然而目前國(guó)內(nèi)的真人秀節(jié)目頻頻造假，觀眾尚未消化情感相親類(lèi)節(jié)目中的女嘉賓臨時(shí)演員的真實(shí)身份，那邊草根歌手早已簽約唱片公司的爆料又令其瞠目結(jié)舌。觀眾在真人秀亦真亦假，亦真亦秀的獨(dú)特電視景觀中，愈發(fā)迷惑。

一、真人秀節(jié)目頻頻造假

1、選手身份造假

國(guó)內(nèi)知名電視情感類(lèi)節(jié)目多名嘉賓身份造假曾引起網(wǎng)絡(luò)嘩然，尤其女嘉賓在節(jié)目中的身份與現(xiàn)實(shí)不符。如女嘉賓楊漫在該節(jié)目中聲稱(chēng)為年薪超過(guò)20萬(wàn)的市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)總監(jiān)，但之后被眼尖的網(wǎng)友揭發(fā)她的真實(shí)身份不僅是一個(gè)臨時(shí)演員，還是醫(yī)療廣告的“托兒”，她曾出演電視劇《手機(jī)》、《超人馬大姐》，還曾以女醫(yī)學(xué)專(zhuān)家的身份主持過(guò)江蘇城市頻道夜間健康講座類(lèi)節(jié)目。

北京衛(wèi)視今年推出大型真人秀欄目《私人訂制》，在其2月16日的首期節(jié)目中也出現(xiàn)了的主人公身份造假問(wèn)題。節(jié)目中對(duì)主人公身份交代為“北漂”的保安，但在節(jié)目播出后，有眼尖網(wǎng)友認(rèn)出孫浩為一位小有名氣的喜劇演員，甚至還執(zhí)導(dǎo)過(guò)大量視頻作品，與節(jié)目中始終強(qiáng)調(diào)的“小保安”身份相差甚遠(yuǎn)，眾多網(wǎng)友通過(guò)新浪微博對(duì)他的真實(shí)身份予以曝光。

類(lèi)似的真人秀節(jié)目中主人公身份造假的事件不勝枚舉，而脫離了“真”這塊基石，其余的都不過(guò)是空中樓閣罷了，選手身份造假，用演員來(lái)欺騙觀眾，真人秀節(jié)目也就失去了其在競(jìng)爭(zhēng)中的撒手锏，其帶來(lái)的負(fù)面社會(huì)影響也不言而喻。

2、編造故事

論起國(guó)內(nèi)真人秀節(jié)目編造故事實(shí)現(xiàn)“煽情”，鼻祖堪稱(chēng)選秀類(lèi)節(jié)目，雖然最后泛濫招至廣電部門(mén)出面制止。然而隨著各家電視臺(tái)蜂擁推出多檔類(lèi)似真人秀，白熱化的競(jìng)爭(zhēng)致使其“煽情”愈發(fā)“洶涌”。

當(dāng)下的真人秀節(jié)目，強(qiáng)調(diào)“以身世帶才藝，以故事助表演”，于是幾乎每位真人秀選手，都有一個(gè)“值得同情的人生”，每個(gè)人的身世、故事特點(diǎn)基本上離不開(kāi)身體殘缺或家境窘困，卻仍帶著夢(mèng)想來(lái)錄制節(jié)目，種種凄凄慘慘戚戚的故事情節(jié)，賺取評(píng)委和觀眾的大把眼淚。

于是，在真人秀節(jié)目中成功出位的似乎都和才藝水平并無(wú)多大關(guān)系，每一檔真人秀節(jié)目中都必然會(huì)出現(xiàn)殘疾人士、袖珍歌者、孤兒、一貧如洗的草根等。不可否認(rèn)，身殘志堅(jiān)或是家境貧苦，卻仍執(zhí)著著對(duì)藝術(shù)的追求的選手本身是可敬的，但是欄目組借此過(guò)分“悲情敘事”，顯然缺少足夠的人文關(guān)懷。至于編造虛構(gòu)，甚至無(wú)中生有則更不符合實(shí)事求是的原則。而在國(guó)外的選秀節(jié)目中，同樣也有故事挖掘，但是多是基于選手自身才藝過(guò)硬的基礎(chǔ)，相對(duì)克制，不會(huì)過(guò)分渲染悲情，影響藝術(shù)評(píng)判的專(zhuān)業(yè)性。但在國(guó)內(nèi)的真人秀節(jié)目中，才藝平庸，但聲稱(chēng)“為子而唱”、“為夫而演”、“為父而舞”的講故事選手，使得節(jié)目的主題愈發(fā)偏離才藝的既定軌道。誠(chéng)然，歌聲很美，故事感人，但是，唱歌的人、講故事的人動(dòng)機(jī)不美，甚至弄虛作假，真人秀節(jié)目制作媒體也一味的被收視率牽著鼻子走，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)中迷失了方向。

二、真人秀節(jié)目造假頻現(xiàn)的原因

1、電視臺(tái)盲目推崇收視率

自媒介集團(tuán)化之后，電視臺(tái)需要自負(fù)盈虧。雖然各家電視臺(tái)獲取資金的渠道并不單一，都離不開(kāi)自己在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中開(kāi)拓。然而現(xiàn)實(shí)情況是， “缺乏在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)環(huán)境中搏擊的經(jīng)驗(yàn)和機(jī)制，缺乏在新環(huán)境中經(jīng)營(yíng)的人才和勇氣。截至目前，我國(guó)絕大多數(shù)媒體獲取、積累資金的手段仍然只是廣告收入——事實(shí)上由國(guó)家無(wú)償提供的傳播資源對(duì)媒體的回報(bào)。”②這種媒介集團(tuán)化基本的操作方式直接帶來(lái)了電視臺(tái)對(duì)廣告的過(guò)度依賴，為了收視率好，為了廣告收益，為了在市場(chǎng)化中生存，而采用一些吸引眼球的手法。

縱使當(dāng)真人秀節(jié)目中沒(méi)有了那些所謂的看點(diǎn)、噱頭，節(jié)目的收視率可能會(huì)下降，但是媒體不能只從經(jīng)濟(jì)角度出發(fā)，而違反實(shí)事求是原則，不能為了吸引眼球，而降低大眾的審美標(biāo)準(zhǔn)。媒體應(yīng)該把社會(huì)責(zé)任置于首位，而非以經(jīng)濟(jì)導(dǎo)向去做節(jié)目。同樣，對(duì)一個(gè)節(jié)目的優(yōu)劣做出評(píng)判時(shí)，也不能將收視率作為唯一的標(biāo)尺。

2、觀眾特殊的收視心理

（1）刻板印象。我國(guó)目前處于社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期，各種社會(huì)矛盾不斷顯現(xiàn)。由于一部分富二代在以往媒體報(bào)道中多以負(fù)面形象出現(xiàn)，無(wú)形中塑造了大眾對(duì)富二代群體的刻板印象，認(rèn)為他們奢侈浪費(fèi)、不學(xué)無(wú)術(shù)，甚至想當(dāng)然的以為他們?cè)诠娒浇橹谐霈F(xiàn)這件事本身就是有幕后推手或者金錢(qián)勾當(dāng)?shù)取Ｔ偌又徊糠质鼙姷某鸶恍睦碜魉睿欢谡嫒诵阒惺遣皇軞g迎的。基于種種現(xiàn)實(shí)考慮，欄目組為了盡量減小觀眾對(duì)選手的負(fù)面聯(lián)想，而違背實(shí)事求是的原則，授意或者直接要求富二代選手偽裝成草根來(lái)迎合觀眾口味。

（2）消費(fèi)苦難。目前，很多真人秀節(jié)目為了吸引觀眾眼球，大用特用煽情手法，引爆淚點(diǎn)。選手的悲慘經(jīng)歷往往會(huì)博得觀眾及時(shí)而廉價(jià)的反饋，主要包括情緒反應(yīng)與情感認(rèn)同，同時(shí)也在一定程度上滿足了觀眾基于好奇的窺私心理需求。加之，在現(xiàn)代社會(huì)，身份已經(jīng)被標(biāo)簽化了，觀眾在看這個(gè)選手時(shí)不是單純看這個(gè)人本身，還有其所屬的社會(huì)群體，草根成為一種選秀類(lèi)節(jié)目中很討喜的標(biāo)簽。越是草根，越是家境貧困，身體殘缺，越能引發(fā)觀眾的同情心。

但是值得注意的是，不幸和苦難絕不是用來(lái)消費(fèi)的。一切的同情都應(yīng)當(dāng)建立在理性尊重的基礎(chǔ)上。

3、浮躁的社會(huì)風(fēng)氣

（1）行業(yè)風(fēng)氣不良。在電視圈內(nèi)流傳著這樣一種說(shuō)法，沒(méi)有劇本的真人秀不是好節(jié)目，不編劇本的導(dǎo)演不是好導(dǎo)演。“各種不同類(lèi)型的真人秀節(jié)目，從選手選擇、情節(jié)設(shè)定到戲劇效果的營(yíng)造等，都‘用心良苦，甚至以假勝真。”③endprint

在電視行業(yè)，眾所周知，很多所謂的真人秀節(jié)目，“秀”的成分要大于“真”，欄目組為了獲得更好的節(jié)目效果，有時(shí)編導(dǎo)會(huì)要求選手按照編導(dǎo)寫(xiě)好的臺(tái)本來(lái)說(shuō)，看似是發(fā)自真心的肺腑之言，其實(shí)是經(jīng)過(guò)編導(dǎo)設(shè)計(jì)和潤(rùn)色的，只是為了獲得更好的節(jié)目效果，增強(qiáng)節(jié)目看點(diǎn)，強(qiáng)化矛盾點(diǎn)或者使高潮升華罷了。本來(lái)不正常的一件事，當(dāng)行業(yè)內(nèi)部都如此操作，久而久之就成了常態(tài)。由此可見(jiàn)，不良的行業(yè)風(fēng)氣也是致使真人秀節(jié)目造假的重要因素之一。

（2）社會(huì)風(fēng)氣浮躁。任何社會(huì)現(xiàn)象或事件的發(fā)生，其背后都有著深層的社會(huì)原因。真人秀節(jié)目中的造假也不例外，很多選手或嘉賓急功近利，或是偽裝成草根或是編造故事來(lái)博取觀眾關(guān)注與同情，借機(jī)大秀自我。

這與當(dāng)代中國(guó)浮躁的社會(huì)風(fēng)氣也是不無(wú)關(guān)系的。在房?jī)r(jià)高、就業(yè)難等巨大的現(xiàn)實(shí)壓力面前，我國(guó)的社會(huì)風(fēng)氣浮躁，一些人總是想成名，急于享受物質(zhì)財(cái)富。這種浮躁的社會(huì)風(fēng)氣實(shí)質(zhì)上也間接助長(zhǎng)了造假之風(fēng)的盛行。

三、真人秀節(jié)目應(yīng)堅(jiān)持實(shí)事求是

真人秀節(jié)目頻現(xiàn)造假現(xiàn)象，會(huì)導(dǎo)致媒體公信力的缺失。策劃與造假是截然不同的兩個(gè)概念，策劃側(cè)重節(jié)目表現(xiàn)手法的藝術(shù)性，但是其核心必須堅(jiān)持實(shí)事求是的原則，無(wú)論是選手身份，經(jīng)歷，還是故事，都應(yīng)該是符合事物原貌的。考慮到對(duì)收視率推崇的行業(yè)現(xiàn)象的復(fù)雜性，以及改進(jìn)措施的可行性，筆者在此僅從節(jié)目制作及播出的角度，提出幾點(diǎn)改進(jìn)措施。

1、深入挖掘人物故事

基于收視率和節(jié)目同質(zhì)化的巨大壓力，各檔真人秀節(jié)目都將寶押在選手或嘉賓的故事上。實(shí)際上，每個(gè)人都是有故事點(diǎn)的，只不過(guò)節(jié)目制作者急于完成流程而挖掘過(guò)淺，最后不得不編造虛假故事。因此，深入的挖掘每一個(gè)選手和嘉賓背后的故事不失為在真人秀節(jié)目堅(jiān)持實(shí)事求是的一種絕佳選擇。

2、減少悲情，傳遞正能量

避免凄凄慘慘戚戚的熒屏怪相，避免節(jié)目成為某些別有用心的人個(gè)人情感宣泄的平臺(tái)。在這一點(diǎn)上，歐美真人秀節(jié)目堪稱(chēng)典范，在歐美的真人秀節(jié)目中提及選手悲慘經(jīng)歷時(shí)，時(shí)長(zhǎng)上相對(duì)克制，全然沒(méi)有國(guó)內(nèi)真人秀節(jié)目常見(jiàn)的煽情音樂(lè)伴奏，主持人催淚解說(shuō)等輔助手法。因此，可以效仿歐美真人秀節(jié)目，將主要側(cè)重點(diǎn)置于選手的才華、才藝展示環(huán)節(jié)，同時(shí)結(jié)合挖掘選手或嘉賓在與其他選手相處過(guò)程中的矛盾沖突等，要側(cè)重正能量的傳播。

3、細(xì)化問(wèn)責(zé)制

首先，要在選手或嘉賓的選擇和身份核實(shí)上加強(qiáng)把關(guān)，采用編導(dǎo)負(fù)責(zé)制。編導(dǎo)在選擇選手或嘉賓時(shí)，不僅要掌握其真實(shí)完整的身份信息，還要了解其參加節(jié)目的動(dòng)機(jī)；其次，在節(jié)目錄制過(guò)程中，要實(shí)行導(dǎo)演負(fù)責(zé)制。導(dǎo)演要對(duì)選手的表現(xiàn)做第二道把關(guān)，避免急于成名的選手編造故事。最后，強(qiáng)化節(jié)目審核制度，引入節(jié)目評(píng)審員評(píng)審機(jī)制。一旦任何一個(gè)環(huán)節(jié)出現(xiàn)問(wèn)題，直接問(wèn)責(zé)該環(huán)節(jié)的對(duì)應(yīng)負(fù)責(zé)人。

結(jié)語(yǔ)

真人秀節(jié)目不同于新聞節(jié)目，以真實(shí)為生命，筆者也并非全盤(pán)否定藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中的一些夸大渲染手法。但是脫離了實(shí)事求是的真人秀節(jié)目，也就失去了最大的賣(mài)點(diǎn)，沒(méi)有“真”這一方沃土，真人秀和話劇、電視劇、電影的差異又何在呢？

真人秀這種節(jié)目形態(tài)在我國(guó)還處于發(fā)展的初級(jí)階段，未來(lái)還有很長(zhǎng)的路要走。如何更好的堅(jiān)持真人秀紀(jì)實(shí)、非虛構(gòu)的節(jié)目形態(tài)，從而更好的實(shí)現(xiàn)媒體的公共服務(wù)意識(shí)、社會(huì)責(zé)任感、傳播優(yōu)良審美等基本功能，應(yīng)是電視人思考和努力的方向。□

參考文獻(xiàn)

①尹鴻、冉儒學(xué)、陸虹：《娛樂(lè)旋風(fēng)——認(rèn)識(shí)電視真人秀》[M].中國(guó)廣播電視出版社，2006

②段京肅，《媒介集團(tuán)化的喜悅與尷尬》[J].《廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版）》，2004（3）：50-55

③殷亮，《電視真人秀作假現(xiàn)象的管控》[J].《青年記者》，2013（30）

（作者單位：中國(guó)傳媒大學(xué)電視學(xué)院）

責(zé)編：姚少寶endprint