解析多麗絲·萊辛作品對女性生存困境的憂慮

王艷

摘要：多麗絲·萊辛創作了大量的以女性為主題的小說，塑造了各種經典的女性形象。通過刻畫女主人公的內心世界的情感思緒的變化，萊辛揭示了現代女性所面

臨的生存困境，特別是她們所遭受的心靈的打擊、精神焦慮，強烈地表達了她對女性生存困境的憂慮。

關鍵詞：多麗斯·萊辛；女性形象；生存困境；精神焦慮

中圖分類號：I106.4文獻標識碼：A文章編號：1006-026X（2014）02-0000-02

多麗絲·萊辛（Doris Lessing）被譽認為當代英國文學中最優秀的女作家。她的70多部作品體裁豐富，包括小說、戲劇、散文、詩歌、傳記等；主題豐富，涉及女性，種族，戰爭，生態，科幻，政治等

。讀者可以從生態主義、女性主義、殖民主義、后殖民主義、馬克思主義等角度去分析她的作品。2007年88歲高齡的多麗絲·萊辛以她深邃的思想，獨到的見解，多變的風格征服了文學界，終在耄耋之

年問鼎諾貝爾文學獎，成為諾貝爾文學獎獲獎史上年齡最大的一位。

萊辛創作了大量的以女性為主題的小說，塑造了各種經典的女性形象：《野草在唱歌》中的瑪麗、《金色筆記》中的安娜、《十九號房間》中的蘇珊、《暴力的孩子們》中的瑪莎·奎斯特、《一個好鄰

居的日記》中的莫迪、《瑪拉和丹恩歷險記》中的瑪拉……她們有的懦弱、有的獨立、有的年輕、有的年老，但都是一個個處于社會不利地位的女性。她們在生活和感情上遭受壓迫與不公正，在精神上

承受壓力與困惑。她們有的以掙扎、反抗、求索自由、重塑自我來努力掙脫時代和性別強加在身上的枷鎖，有的則以死亡告別這個她們已無力抗爭的社會。通過塑造一個個鮮活的形象，萊辛真誠地關愛

著每一個生命。

短篇小說《十九號房間》和中篇小說《另外那個女人》通過刻畫女主人公的內心世界的情感思緒的變化揭示了現代女性所面臨的生存困境，特別是她們所遭受的心靈的打擊、精神焦慮，強烈地表達了萊

辛對女性生存困境的憂慮。

發表于1963年的短篇小說《十九號房間》被評論界認為是與《金色筆記》一脈相承的又一部以女性視角創作的小說，是“萊辛女性意識和時代意識的合力之作。”①小說講述的是一名有著女性意識且渴

望精神自由的知識女性蘇珊·羅林斯在婚后生活中失去對自身生存意義的把握，結果無法跳出父權制社會的理性束縛的她心靈受盡煎熬，終以精神失常，自殺作為對社會抗議和實現精神解脫的終極方法

。小說一開始展現給讀者的是令人羨慕的完美家庭生活畫卷。女主人公蘇珊和丈夫馬修帶著四個孩子幸福地生活在漂亮的花園別墅中。但隨著對女主人公內心世界的刻畫，美好生活的畫卷被撕毀了。得

知丈夫的婚外戀后，蘇珊的內心充滿痛苦。馬修的出軌使婚姻、家庭成為束縛她心靈的枷鎖，她渴望擺脫妻子、母親的角色，走出令她窒息的寬敞臥室。但長期生活在父權制度下的蘇珊被“理智”套牢

了，她的 “理性”告訴她不能發怒，不能哭泣。她唯一能做的就是逃到十九號房間——一座簡陋的小旅館里的一間普通客房。她第一次看到它，就知道自己“完全屬于它：這間房子一直在等她加入。”

②只有在這間房里，她才是自由的。在這里，

她不再是蘇珊·羅林斯，四個孩子的母親，馬修的妻子，帕克斯太太和索菲·特羅西的東家……她不再是擁有適合各種場合服裝的大白房子和花園的女主人……她想，我在這兒……③

十九號房間已成為蘇珊心靈的庇護港灣，在這里她能做回原本的自我，掙脫各種角色的束縛。在這小小的獨立的天地里，她時而沉思不語、時而低聲感嘆、時而高聲自語，以父權社會所認為的“瘋癲”

表現，真實地宣泄自己受壓抑的情感和思緒。在她寬敞明亮的家中，蘇珊的精神得不到自由，而在這間破舊寒酸的十九號房間，她的精神、情感得到了釋放。最終蘇珊選擇在這里結束了自己的生命。

萊辛在小說中刻畫了鏡子中的瘋女人的形象寓意深刻，昭示蘇珊擁有破裂的自我。對自由的追求使她有沖出圍城的沖動，但根深蒂固的父權社會的理智文化又禁錮了她的欲望。情感與理智的雙面擠壓終

于“逼瘋”了蘇珊。瘋女人的形象出現在一個情節里 ：

蘇珊在對鏡梳頭：“她審視著那張圓圓、坦率的、好看的面孔，清秀的黑眉毛，灰眼睛。一張理智的面孔。她梳著厚厚的、健康的黑發，心想：不過這是一張瘋女人的臉。多么不可思議啊！要是鏡子里

看著我的是那個黃黃的綠眼睛魔鬼，朝我干笑，那倒是更在理些……”④

此時的蘇珊身體和精神分開了。萊辛以作家的敏銳意識到二戰后，現代女性面臨自我分裂的危機。塑造蘇珊這一人物就是抨擊父權制社會的理性文化摧毀了女性追求精神自由的能力，造成了女性心靈的

扭曲。

萊辛一向關注掙扎于工作、生活和愛情中的女性。出于自身的坎坷經歷，萊辛更能體會到下層女性生活的艱辛，理解她們所遭受的精神壓力和焦慮，對于她們的生存狀況深表憂慮與同情。中篇小說《另

外那個女人》描寫了一位英國底層白人女性柔斯在二戰前后的艱難地生活，隱忍著生活的苦難與變故。雖然在精神和經濟上，柔斯努力做到獨立自主，但母親父親的先后去世，情人的感情欺騙，戰爭對

原有生活的破壞，這一切使柔斯經歷了巨大的精神折磨與煎熬。

小說一開始介紹在1938年的一天，柔斯的母親在外出購物時遇車禍死亡，而再過一星期柔斯就要走入婚姻的殿堂。但外表柔弱的柔斯表現出出奇的冷靜，沒有通知父親和戀人喬治就自己處理了母親的后

事。因為知道父親以后只能靠她來照顧，而一旦結婚就無法繼續照顧父親，所以她毅然決然地與已經戀愛三年的喬治分手。讀者似乎看到了一位既剛強又孝順的現代女性。但走進柔斯的內心，讀者能清

晰地體驗到母親突然離世和被迫放棄婚姻對她的精神打擊。

但是喬治走了以后，柔斯卻沒有再想他。她仍然待在原來的地方，又坐了一會兒，眼睛迷茫地望著那個帶黃薔薇圖案的月份牌。……“事情結束了。”她自言自語地說。所謂事情，指的是她同喬治的來

往。她開始掉淚。……但是自從那一刻起，從街頭人們驚懼地呼喊：約翰遜太太死了，叫卡車撞死了……自從那一時刻，或至少她這樣覺得，她不可能同喬治結婚了。頭一天喬治還是她的一切，代表著

她的未來；第二天，他就什么也不是了。……她哭了很長時間，盡量不叫自己嗚咽出聲來，免得叫父親聽見，因為他睡覺的地方同她只隔一堵墻。……她用鄙視的語氣責罵自己：掉眼淚管什么用？但眼

淚還是一個勁兒從眼皮后面涌出來。⑤

小說進而講述了戰爭給柔斯帶來的生活變化和精神恐慌。戰爭爆發前她是迷茫的。

以上這些事發生在1938年。戰爭的謠言和戰爭引起的恐懼當時還只是人們心底的一股暗流，尚未成為思考的一部分。柔斯和她父親在迷茫中期 待著一切事物都照老樣子運轉下去。⑥

戰爭終于爆發了。他們只是默默地忍受戰爭帶來的苦難。柔斯“內心深處不無悲哀感覺地認識到，……世界上正在發生的事非常嚴重、非常可怕，她一點兒都不能理解。”⑦小說有一段專門描寫了戰爭

中的柔斯父女的生活情形。

不久以后，她轉到一家軍火工廠上班。……她也參加了防火隊，常常夜里三四點才上床，六點鐘又要起床做飯、打掃屋子。她父親仍然當磚瓦匠，每周也有三四個晚上值班警戒火災。父女兩個都很勞累

，心情也非常不好。仗一直打下去，過了一個月又一個月，過了一個年又一個年；……戰爭像一條又黑又長的隧道，仿佛永遠不能從另外那頭鉆出來。⑧

柔斯父親在戰爭即將結束前被炸彈炸死的慘劇使柔斯的精神幾近崩潰。

父親死了，留下孤苦伶仃的柔斯。吉米恰逢時機的出現和安慰使柔斯的精神有了依靠。因而柔斯迅速投入吉米的懷抱。但這段戀情給柔斯帶來的卻是更大的精神折磨與煎熬。在這段兩性關系中柔斯一直

受到的是不公正的待遇。吉米隱瞞了他已婚的身份，當柔斯發現并催他離婚時，他欺騙她說他的妻子現在不想談這個問題。柔斯深愛吉米，卻得不到婚姻的保障。“被第三者”的身份使她承受

巨大的心理壓力，良心的譴責時常使她胡思亂想。看了報紙上關于一位女性與有婦之夫通奸而導致他人家庭離異的報道受了刺激，柔斯覺得自己就是破壞他人家庭的“另外那個女人。”因為害怕看到類似的新聞，柔斯從此放棄了讀報的習慣。最終柔斯不堪忍受內心道德的譴責，主動去見吉米的妻子，卻得知吉米與妻子早已離婚的真相。原來，柔斯一直生活在吉米的謊言中，卻一直被所謂“第三者”的身份折磨煎熬著。小說描繪了一個戰戰兢兢在生活的夾縫中堅強求生的女性及她所承受的生活和情感施加給她的精神的痛苦和煎熬。但萊辛精心設計的結局使讀者看到歷經磨難卻堅強自立的柔斯最終擺脫對男人的情感依賴走向新生活。借吉米前妻皮爾遜太太的口，萊辛表達了對現代女性的期待：“今天的世界，婦女必須自己照顧自己了；她們要不是這樣，別人是不會管她們的。”⑨借柔斯的想法，萊辛表達了對未來生活的良好憧憬：“等到這孩子長大成人，也許世界上就再沒有戰爭，再沒有轟炸這些事了，也許到那時候，人們就不再做這些蠢事了。”⑩雖然柔斯所承受的精神折磨可以看做是戰爭時代下的個例，但卻代表一個普遍的事實：現代社會的女性普遍承受著精神壓力和痛苦。

透過《十九號房間》和《另外那個女人》女主人公的的故事萊辛告誡現代女性們：女人的精神痛苦和折磨有的是來自對男人精神上的依賴，只有在經濟和精神上做到獨立自主，自力更生，才能真正把控自己的幸福。

注解

①黎林.《到十九號房間》的意想研究[J]. 天津外國語學院學報，2008，（09）：59.

②多麗絲·萊辛. 十九號房間[A].錢兆明. 二十世紀英美短說選（1）[C].北京：外語教學與研究出版社，1987. 219.

③同上.473.

④同上.465.

⑤多麗絲·萊辛. 另外那個女人[M].杭州：浙江文藝出版社，2003.7-8.

⑥同上.11.

⑦同上.15.

⑧同上.15.

⑨同上.71.

⑩同上.71.