抗戰(zhàn)時(shí)期中華全國(guó)美術(shù)會(huì)活動(dòng)情況透視

韓 靖

(肇慶學(xué)院美術(shù)學(xué)院，廣東肇慶 526061)

中華全國(guó)美術(shù)會(huì)①“中華全國(guó)美術(shù)會(huì)”名稱沿用中華民國(guó)教育部編《第二次中國(guó)教育年鑒》第六編《學(xué)術(shù)文化》第四章《學(xué)術(shù)文化團(tuán)體》。是國(guó)民政府抗戰(zhàn)時(shí)期在大后方重慶設(shè)置的最大的官方美術(shù)團(tuán)體。

抗戰(zhàn)時(shí)期的中華全國(guó)美術(shù)會(huì)乃由三會(huì)合并而成。它最早的歷史應(yīng)該追溯到1933年11月成立于南京的中國(guó)美術(shù)會(huì)。張道藩為首屆中國(guó)美術(shù)會(huì)的總干事，后任理事長(zhǎng)。當(dāng)時(shí)理事會(huì)成員有于右任、王祺、張道藩、高希舜、李毅士、章毅然、湯文聰、陳之佛、梁鼎銘等9人。下設(shè)學(xué)術(shù)、宣傳、交際、總務(wù)等股。中國(guó)美術(shù)會(huì)的宗旨是“以聯(lián)絡(luò)美術(shù)界感情，團(tuán)結(jié)美術(shù)界力量，為謀求學(xué)術(shù)上之磋礪，及美術(shù)事業(yè)之進(jìn)展”。至1937年春，在中國(guó)美術(shù)會(huì)的主持下，舉辦了5屆美展，并出版《中國(guó)美術(shù)會(huì)季刊》。

1937年春，當(dāng)?shù)诙稳珖?guó)美展舉行之際，全國(guó)各地美術(shù)家300余人集中南京，共同發(fā)起成立了中華全國(guó)美術(shù)會(huì)。會(huì)員包括書(shū)畫(huà)家、雕刻家、建筑家、美術(shù)教育家、美術(shù)史學(xué)者、美術(shù)批評(píng)家等。全會(huì)成立不久，因?yàn)榭箲?zhàn)爆發(fā)，原有會(huì)員星散，工作會(huì)一度停頓。

1938年3月27日，中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)在漢口成立，6月6日，全國(guó)美術(shù)界抗敵協(xié)會(huì)也在武漢成立。10月武漢失守后，該會(huì)移至重慶。

1939之后，由于來(lái)重慶的美術(shù)團(tuán)體和美術(shù)家逐步增多，恰逢此時(shí)原中華全國(guó)美術(shù)會(huì)重新恢復(fù)活動(dòng)，又因全國(guó)美術(shù)界抗敵協(xié)會(huì)成員多為原中華全國(guó)美術(shù)會(huì)成員和原中國(guó)美術(shù)會(huì)成員，為了聯(lián)合美術(shù)界力量，后經(jīng)過(guò)各會(huì)理監(jiān)事商量，結(jié)果將原中國(guó)美術(shù)會(huì)、原中華全國(guó)美術(shù)會(huì)，全國(guó)美術(shù)界抗敵協(xié)會(huì)三會(huì)合并，統(tǒng)稱中華全國(guó)美術(shù)會(huì)。

1940年5月19日，中華全國(guó)美術(shù)會(huì)在重慶生生花園舉行第一屆年會(huì)。到會(huì)的有騰固、馬衡、唐又精、汪日章、林風(fēng)眠等80余人。理事長(zhǎng)為張道藩。選舉徐悲鴻、陳之佛、傅抱石、汪日章、呂斯百、黃君壁、秦宣夫，李瑞年、謝稚柳、黃顯之、張書(shū)旂、吳作人、潘天壽等31人為理事;林風(fēng)眠等9人為常務(wù)理事;吳稚暉、陳樹(shù)人、華林、宗白華、蔣復(fù)璁、顧樹(shù)森、蔣碧微等15人為監(jiān)事。

大會(huì)通過(guò)的提案有:“一、致敬電;二、決定9月9日為美術(shù)節(jié);三、請(qǐng)教育部明年四月舉辦第三屆全國(guó)美術(shù)展覽會(huì);四、請(qǐng)教育部撥款十萬(wàn)元獎(jiǎng)勵(lì)抗戰(zhàn)期間美術(shù)作品;五、請(qǐng)教育部增加中小學(xué)美術(shù)課時(shí)間;六、請(qǐng)教育部從速設(shè)最高藝術(shù)研究機(jī)關(guān)等。”［1］147

中華全國(guó)美術(shù)會(huì)的宗旨為“聯(lián)絡(luò)全國(guó)美術(shù)家感情，集合全國(guó)美術(shù)界力量，研究美術(shù)教育，推動(dòng)美術(shù)運(yùn)動(dòng)”。從該會(huì)的會(huì)員組成可以看出，當(dāng)時(shí)不同流派、不同畫(huà)種和不同區(qū)域的美術(shù)家和美術(shù)教育家都被納進(jìn)該會(huì)，集合了當(dāng)時(shí)最為優(yōu)秀的美術(shù)工作者。

作為戰(zhàn)時(shí)官方最大的美術(shù)社團(tuán)，中華全國(guó)美術(shù)會(huì)在重慶乃至在戰(zhàn)時(shí)中國(guó)美壇都扮演著重要角色，影響著大后方美術(shù)的發(fā)展。首先，它為抗戰(zhàn)的美術(shù)宣傳做了不少貢獻(xiàn)。如發(fā)動(dòng)美術(shù)家創(chuàng)作鼓動(dòng)軍民同仇敵愾之抗日宣傳畫(huà);數(shù)次舉辦抗日宣傳畫(huà)展覽，如1941年3月8日舉辦“婦女美術(shù)作品勞軍展覽會(huì)”，1942年2月舉辦“春季美術(shù)作品展覽會(huì)”;同年還選出百余幅作品送到美國(guó)展覽，為宣傳中國(guó)的抗戰(zhàn)事業(yè)、爭(zhēng)取國(guó)際援助起到了積極作用;1944年5月12日舉辦“紀(jì)念美術(shù)節(jié)全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)”，同年舉辦的勞軍美展以售得畫(huà)款捐獻(xiàn)前方將士;經(jīng)常舉辦每年春秋兩次展覽會(huì)，同時(shí)還協(xié)助會(huì)員舉辦個(gè)人展覽，開(kāi)辦算術(shù)研究班，受教育部委托辦理有關(guān)美術(shù)著作的獎(jiǎng)勵(lì)事宜;發(fā)行會(huì)刊(發(fā)行10余期后停刊)。卓有成效的業(yè)績(jī)還有發(fā)動(dòng)各地美術(shù)家在地方上建立分會(huì)，至抗戰(zhàn)勝利時(shí)，中華全國(guó)美術(shù)會(huì)擁有重慶分會(huì)、上海市分會(huì)、北平市分會(huì)、武漢分會(huì)、山東分會(huì)等。并與各公私美術(shù)學(xué)校聯(lián)系，以謀藝術(shù)教育之發(fā)展與藝術(shù)運(yùn)動(dòng)之推進(jìn)。

然而，和當(dāng)時(shí)其他的文化藝術(shù)社團(tuán)相比，中華全國(guó)美術(shù)會(huì)在以自身力量影響社會(huì)、支援抗戰(zhàn)方面，似乎做得并不盡人意，比如和文協(xié)相比，社會(huì)影響就顯得薄弱得多。當(dāng)時(shí)有人對(duì)于美壇的動(dòng)向提出批評(píng)說(shuō):“抗戰(zhàn)三年來(lái)，藝術(shù)宣傳工作表現(xiàn)最有成績(jī)的是文學(xué)、戲劇和音樂(lè)，繪畫(huà)界最沒(méi)有出息。”①印尼《藝壇漫步》，見(jiàn)《戰(zhàn)時(shí)后方畫(huà)刊》，轉(zhuǎn)引自文獻(xiàn)［2］。這里需要說(shuō)明的是，當(dāng)時(shí)的中華全國(guó)美術(shù)會(huì)集結(jié)的美術(shù)力量主要是指繪畫(huà)，其成員幾乎全是畫(huà)家。而其他的美術(shù)類型如木刻、漫畫(huà)都有其獨(dú)立的美術(shù)協(xié)會(huì)。并且，從對(duì)于抗戰(zhàn)美術(shù)的貢獻(xiàn)來(lái)看，木刻界和漫畫(huà)界的成績(jī)是非常突出的。相比而言，繪畫(huà)界的確是顯得“最沒(méi)有出息”。

1944年5月12日，由中華全國(guó)美術(shù)會(huì)舉辦的“紀(jì)念美術(shù)節(jié)全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)”在重慶中央圖書(shū)館舉行，展覽會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，中西圖畫(huà)金石書(shū)法掛滿了整個(gè)大廳。當(dāng)時(shí)共產(chǎn)黨在重慶的黨報(bào)《新華日?qǐng)?bào)》發(fā)表的短訊中對(duì)這次展覽評(píng)述說(shuō)，“在油畫(huà)與水彩畫(huà)中，尚有幾篇描寫(xiě)抗戰(zhàn)及反映真實(shí)戰(zhàn)時(shí)生活的畫(huà)，如呂斯百的縫衣人，秦宣夫的公務(wù)員家庭”;“宗其香的纖夫，張茜英的灌縣都江堰三幅，把勞動(dòng)人民的生活表現(xiàn)得也很逼真”;但絕大多數(shù)異然，“走到圖畫(huà)展覽室，幾乎全是古剎叢林，深山幽壑及花鳥(niǎo)之類，簡(jiǎn)直與目前的戰(zhàn)爭(zhēng)和社會(huì)生活相隔十萬(wàn)八千里，它所給參觀者的印象是‘超凡脫俗’的生活，這一點(diǎn)，在目前抗戰(zhàn)七年，正是處于艱苦的局面之下的我們，不能說(shuō)不深以為異”［1］243。很顯然，這是站在抗戰(zhàn)美術(shù)的立場(chǎng)上對(duì)于此次展覽提出的批評(píng)。時(shí)至今日，這種批評(píng)的聲音還在。如阮榮春、胡光華在《中華民國(guó)美術(shù)史(1911——1949)》一書(shū)中批評(píng)中華全國(guó)美術(shù)會(huì)，說(shuō):“這個(gè)號(hào)稱全國(guó)美術(shù)運(yùn)動(dòng)的唯一領(lǐng)導(dǎo)團(tuán)體對(duì)抗戰(zhàn)宣傳抱如此自相矛盾、湊合的態(tài)度，恰也正好說(shuō)明重慶美壇存在抗日宣傳流于形式的傾向”，并對(duì)“‘國(guó)粹畫(huà)家’仍沉醉風(fēng)花雪月，三日一山，五日一水與外界隔絕的‘純’藝術(shù)”提出了批評(píng)，并點(diǎn)名指出“活躍重慶美壇的中國(guó)畫(huà)名家陳樹(shù)人，張大千，謝稚柳，黃君壁等人，并未作過(guò)有關(guān)反映時(shí)代精神的創(chuàng)作，即連抑射現(xiàn)實(shí)的歷史題材也沒(méi)有，不禁使人為之愕然。……他們幾乎都是中國(guó)美術(shù)會(huì)會(huì)員……”［2］285

的確，從為抗戰(zhàn)服務(wù)的角度來(lái)看，中華全國(guó)美術(shù)會(huì)所做的工作，取得的成績(jī)可能還不能夠令人滿意。但是，從中華全國(guó)美術(shù)會(huì)的宗旨“聯(lián)絡(luò)全國(guó)美術(shù)家感情，集合全國(guó)美術(shù)界力量，研究美術(shù)教育，推動(dòng)美術(shù)運(yùn)動(dòng)”，以及它的會(huì)議提案來(lái)看，為抗戰(zhàn)服務(wù)，進(jìn)行藝術(shù)的抗戰(zhàn)并非其關(guān)注的重心所在，它的立足點(diǎn)主要還是在于建設(shè)、發(fā)展常規(guī)的美術(shù)教育和美術(shù)研究。而正是作為官方美術(shù)機(jī)構(gòu)表現(xiàn)出的這種包容性的藝術(shù)姿態(tài)，使得當(dāng)時(shí)很多畫(huà)家可以從容地進(jìn)行藝術(shù)的探索，沒(méi)有使中國(guó)繪畫(huà)的現(xiàn)代化進(jìn)程因?yàn)橐挠诳箲?zhàn)的時(shí)代任務(wù)而完全中斷。

抗日勝利之后，中華全國(guó)美術(shù)會(huì)為發(fā)展國(guó)際文化宣傳，對(duì)于征集作品赴英展覽，以及協(xié)助教育外交各部，征集藝術(shù)品送交國(guó)際教育科學(xué)文化組織及印度展覽等，都給予了協(xié)助。中華全國(guó)美術(shù)會(huì)于1946年6月遷回南京。1947年曾舉辦美術(shù)展覽會(huì)、演講會(huì)，并發(fā)動(dòng)各省、市成立中華全國(guó)美術(shù)會(huì)分會(huì)。截至1947年其會(huì)員總數(shù)計(jì)有348人。1949年不宣而散。

［1］文天行.國(guó)統(tǒng)區(qū)抗戰(zhàn)文藝運(yùn)動(dòng)大事記［M］.成都:四川省社會(huì)科學(xué)院出版社，1985.

［2］阮榮春，胡光華.中華民國(guó)美術(shù)史(1911—1949)［M］.成都:四川美術(shù)出版社，1992.