女性主義視角下解讀《復仇》

崔菁菁

摘要 《復仇》這部劇作是根據亞歷山大·仲馬的著名小說《基督山伯爵》（The Count of Monte Cristo）而改編，故事以父親被栽贓陷害最終枉死為線索，講述了艾米麗在回到漢普頓，精心策劃復仇的故事。本文試圖從女性主義立場和視角出發，全面解讀和分析該劇中的人物與情節，力求探索該劇中的女性地位、兩性關系以及女性主義思想的表現方式，為觀眾提供一個嶄新的視覺體驗。

關鍵詞：《復仇》 女性主義 女性地位 兩性關系

隨著人類文明的發展，時代對女性主義賦予了不同的定義。當今女性主義的主題是社會生活和精神生活意義上的男女平等。女性權利在社會中不斷得到社會的關注。在漫長的人類歷史中，男權制度文化存在于社會生活的各個角落，性別差異受到歧視和不公，“男主外，女主內”成為社會的主流意識。女權主義主張女性應成為獨立于男性的存在個體，男性與女性應該是無差別的存在，這種思想導致的文化就是女性開始可以模仿男性，逐步成為與男性平等的社會主體。從女性主義角度分析，《復仇》具有的“仇恨”、“反抗”、“愛情觀”的女性精神，在一定程度上推動了社會對女性主義的認識和了解，使女性主義思想得到充分的解放，在一定程度上削弱了男性的社會地位，逐漸從“他位”向與男性平等的“主位”過渡。該劇中的女性主義思想在女性地位、女性思想以及女性獨立意識的精神層面上都取得了巨大的突破，富有深刻的社會內涵。

一 女性主義的理論

女性主義源于西方主張男女平等的運動和思潮，包括男女平等運動及其女性主義理論與研究。女性主義首先出現在19世紀的法國，后來在歐美各國家得以發展。20世紀以后，隨著女權主義運動的深入和發展，女性主義文學及理論才得以蓬勃發展。女性主義以女性作為主體，重新觀察審視自己，考證世界，揭示社會生活與人文理論的不合理；探討女性現實地位與人格如何由文化和傳統觀念強制形成，以及女性如何開始為自己承擔社會責任及其人格的成熟表現。

法國女權主義者西蒙·德·波伏娃（Simone de Beauviour）在她的《第二性》中寫道：“女人不是天生的，而是變成的，在男性主宰的世界中，女性永遠是他者，是相對于男性這一本質的非本質，女性之所以難以回到其本質是因為他們還沒有試圖恢復自己的本質。”美國女性主義文學批評家肖華特以女性文學在不同時期的特征為基礎，把女性文學劃分為“女性”（Feminine）、“女權”（Feminist）和“女人”（Female）三個時期。女性主義（Feminism），“是女性觀察、審視任何事物的思想、主張，是一種基于反父權制政治利益的結盟，是一種在具有特殊政治目標中女性思維方式、行為方式的總和。”在整個過程中，關于女性主義的問題討論逐步得以深化，女性的眼光、思維方式、意識形態以及思想從關注外部世界到重視自身內心世界，都取得了巨大的進步。從而女性通過破除自身精神上的枷鎖，努力成為注重外在形象，獨立、自主、自信、自強的女性，從而實現內心世界的真正解放，形成成熟的女性主義。女性主義以獨特的視角審視和研究社會問題，因此把女性從“他者”中解脫出來，推進了“世界女性解放運動”的進程，把女性從邊緣地位轉變為中心地位。

二 女性主義思想的表現方式

1 艾米麗對格雷森家的恨

《復仇》中女性主義思想體現在艾米麗的愛憎分明和對自我的保護意識上。女性從被保護的狀態下逐漸過渡到自我保護狀態。在《復仇》中艾米麗由于父親遭人陷害入獄，到父親在獄中離世，童年在少管所的悲慘生活，無法見到父親的舊記憶中，展示了弱小女孩身軀里那股憤怒和仇恨。面對心理醫生班克斯對自己的虐待和冷酷無情，艾米麗的心理受到了深深的傷害。在父親離世后兩周，艾米麗離開少管所，在諾蘭·羅斯告知下，父親是遭格雷森及夫人維多利亞栽贓陷害入獄，心中的恨就愈發強烈。復仇計劃油然而生。然而，艾米麗剛回到漢普頓，就意外遇到了杰克的那條狗。那條狗依然認得艾米麗，直撲進她的懷里，那一刻，她忽然感受到深深埋在心底的真愛，那一瞬間她放棄了仇恨又回到當初和父親一起甜蜜的生活當中。而杰克的出現，她又瞬間回到那個一心想要復仇的女孩，這種自我保護意識是女性主義固有的特質。

2 童年生活的反抗

《復仇》中的女性主義思想體現在艾米麗對在少管所那段悲慘生活的反抗。故事中不斷出現描述艾米麗童年的畫面。他和父親幸福生活的場景，父親遭人栽贓陷害被迫入獄的場景以及班克斯醫生對艾米麗進行心靈虐待的場景。父親入獄后，艾米麗遭格雷森夫人維多利亞陷害，買通心理醫生班克斯，不允許見自己的父親。在舊的回憶閃回中，艾米麗的身體里隱藏著巨大憤怒，自尊心受到了極大的傷害，她對醫生的憎恨也達到頂點。她一心一意經營復仇計劃，利用仇人自身的弱點與罪惡進行報復。在她的精心策劃下，班克斯醫生最終失去事業，醫生的資格被剝奪。艾米麗的女性地位從被動變為主動，從蒼白、弱小、受盡凌辱的小女孩逐漸成長為自己命運的主宰者和他人命運的操控者。

3 與杰克真摯的愛情

《復仇》從艾米麗的視角描述了與杰克和格雷森的兒子的三角戀情，將青春期少女的敏感、猶豫不決，在友誼和愛情之間的掙扎，細膩真摯、優柔婉轉的娓娓道來。她沒有像傳統女性一樣，把自己放在弱勢地位上，沒有成為男性的附屬品或者處于“他者”。在男性主導的社會中，她沒有成為“圈外人”。而是在復仇的過程中，艾米麗作為事件的載體，逐漸表達自己與杰克的童年那段抹不去的真摯愛情。這也還原了女性內心深處的女孩夢想，圍繞愛情主線的講述，展現了女性自身的救贖和成長過程。但是，與格雷森的兒子相戀也是她復仇計劃的一部分。而她也不得不承認對杰克的感情有著刻骨銘心的記憶。

三 女性視野下的女性地位

在西方，女性主義（Feminism）最初是指追求男女平等、爭取選舉權及女性相應的與男性平等的權利。20世紀60年代，美國女性已經在選舉權、公職權和工作機會上有了很大改善，但在社會生活方面仍然存在偏見和不平等現象。性別歧視普遍存在于美國社會的各個角落。而到了20世紀70年代，美國正值女性運動的第二次浪潮中，女性主義學者貝蒂·弗里丹（Betty Friedan）在1963年發表的《女性的奧秘》（The Feminine Mystique）一書中，描述了女性的“無名的困擾”，解讀了傳統社會倡導的賢妻良母式的“理想女性”的模式，呼吁女性走出家門，改變自我的生活狀態，發揮自己的潛能和才智，實現自身的價值。弗里丹的思想喚起了女性對自己人生的思考，以及女性意識的覺醒，沖擊了人們對男女兩性家庭角色固有定位的認識，打破了女性一味服從男性的社會格局。《復仇》這部劇作根據大仲馬的著名小說《基督山伯爵》（The Count of Monte Cristo）而改編，故事發生在現代，主人公由男性改為女性。在賦予主人公艾米麗知識、財富、美貌、地位和教養的同時，她還是一個高深莫測，擁有龐大財力的復仇者。艾米麗苦心經營復仇計劃，偶爾也會為仇人的親人卷入是非而煩惱，與愧疚對峙。愧疚成為了少數幾盞能夠照亮前路的明燈。《復仇》編劇麥克·凱利（Mike Kelly）從女性的角度，構建故事情節，把女性作為創作主體。把女性一直以來處于“第二性”或者“他性”的地位轉變為“第一性”。這充分體現了女性主義在美國的發展。

艾米麗初到漢普斯頓，她遇見了一些富有的鄰居，結識了一些朋友，她漸漸融入了這個小鎮，并且參加各種舞會及社交團體。一個家產萬貫的神秘女孩，一夜之間混入漢普頓的名流圈，她不斷在人性的善與惡之間做選擇，一步一步對她的“仇人”進行復仇。她以“壞女人”形象出場，她的特立獨行，聰明智慧贏得了復仇計劃的成功。她一個個搞垮曾經的敵人，釋放心中的仇恨。主人公每一次舊的回憶閃回，也給了觀眾新的線索，并給予觀眾無限遐想。艾米麗作為本片的中心主體。在復仇階段，支配一切夢想精心策劃，一步一步將自己的仇人逼向絕境，所有人都成了她操控的玩偶，這無疑是對女性社會地位的肯定。該劇傳達出的女性形象，正好契合女權主義反對男尊女卑的思想，女人不是男人的玩偶，她們有自己的獨特的思想。女權主義者認為，女性是完全獨立的個體，應與男性平起平坐。在物質和精神文明不斷發展的今天，男性的主導力量逐漸削弱，男女平等成為了社會的新格局，并為此提供了堅實的物質根基。女性的高學歷，高智能以及高收入，一方面，打破了女性劣于男性的傳統觀念；另一方面，提升了女性在社會生活中的地位，逐漸消除了以男性為中心、女性專屬于從屬地位的傳統觀念，縮小了男性與女性之間人格特征的差異。

四 女性視野下的兩性關系

19世紀，美國社會要求女性必須扮演賢妻良母的角色，必須端莊賢淑，才能獲得他人尊重。這就體現了女性處于從屬地位，只是男性的附屬品，不能擁有自己獨立的意識與思想。傳統意義上的“淑女”是當時社會女性的代名詞。通常，人們是以男性的眼光來衡量女性。當時社會賦予女性只有兩種角色，一種是賢妻良母的角色，一種是要求她們不斷自我犧牲、一心滿足他人的角色。無論屬于什么心理狀態和知識層面的女人都不得不極力使自己符合這個規定的角色。而該部劇中維多利亞·格雷森（Victoria Grayson）是格雷森家族的女主人，也是漢普頓的衛冕女王。她是權力經紀人，在政界和商界都很有名望。她以高貴、優雅、時尚女王的身份出場。在光鮮的背后，她出賣自己的真愛，在正義和邪惡中不斷地掙扎。維多利亞面臨的困境是傳統和現代生活的沖擊造成的，也是傳統女性面臨困難的載體。她的女性形象被美國傳統價值觀牢牢束縛，表面上，她是獨立能干、呼風喚雨，無所不能的格雷森家族的女主人。而實際上她擔負傳統女性，在困境中掙扎和抗爭，追求自由的混合體。追求男女和諧共存，才是理想女性主義的追求，現代生活中，男性和女性是一個整體，都具有存在意義，我們不需要將男性和女性區分開來。

五 結語

《復仇》這部劇作，無論從故事情節創作、人物象形塑造，以及女性視角的審美風格來說，都充滿著女性主義色彩，該劇打破了男性與女性在社會生活中不平等的家庭關系，以及社會關系，解放了女性的思想，提高了女性的社會地位，鼓勵女性在不平等的社會關系下進行抗爭，以爭取女性的獨立人格。男女平等思想的建立需要女性自身的獨立意識，也需要主流社會自由平等思想的建立和發展。當今女性成為了想要在生活中獲得獨立自主地位的女性，不僅要在經濟上獲得獨立，女性更需要有自己獨立的生活空間和精神空間。《復仇》給我們留下了無數反思的空間，帶給觀眾無窮的回味。