淺析美聲唱法與民族唱法演唱方法的異同

姚海燕

摘 要：隨著我國的聲樂教學(xué)、演唱的發(fā)展，美聲唱法與民族唱法兩者之間的界限在人們大腦中越來越模糊。筆者主要從氣息運用、共鳴腔體、語言發(fā)音特點三個方面研究美聲唱法與民族唱法的差異，以期對聲樂教學(xué)、演唱有所啟迪，使人們更好地了解這兩種不同的唱法。

關(guān)鍵詞：美聲唱法；民族唱法；氣息；共鳴；發(fā)音

中圖分類號：J616.2 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1673-2596（2014）04-0224-02

我們想要學(xué)好聲樂，嗓音條件固然重要，但是演唱技巧也是十分重要的。在我國的聲樂發(fā)展過程中，純粹的美聲唱法和民族唱法似乎越來越少。人們談?wù)摰母嗟氖恰懊衩莱ā焙汀懊劳ǔā保叩慕Y(jié)合與發(fā)展使一些聲樂初學(xué)者深陷疑問之中。本文從呼吸運用、共鳴腔體和語言發(fā)音特點三個方面對民族與美聲兩種唱法加以比較分析，試圖解決聲樂學(xué)習(xí)中的一些難點問題，找出更科學(xué)的教學(xué)與演唱方法。

一、氣息運用

呼吸是歌唱的基礎(chǔ)，它也是每個人所擁有的基本生存能力。《美妙的歌唱法的技術(shù)》：“藝術(shù)的歌唱所需要的呼吸方式，是橫膈膜呼吸法，這是唯一能引導(dǎo)充分的氣息安謐而不費力地從肺部直達發(fā)聲器官的方法。”著名歌唱家帕瓦羅蒂也曾說過：“誰掌握了呼吸就學(xué)會了歌唱。”這充分說明了呼吸運用在歌唱藝術(shù)中的重要作用。美聲唱法對于氣息的運用要求很高，越是唱到高音區(qū)，氣息的位置也就會越低，通常在腰部周圍。對于很多初學(xué)者來說，這是很難做到的，一到高音區(qū)，氣息便提到胸腔，下巴便會收緊，喉嚨的位置也提了上來，導(dǎo)致高音很難上去。……