《呼嘯山莊》中多重對立象征探析

葉梅

摘 要：在《呼嘯山莊》中，艾米莉·勃朗特巧妙地運用呼嘯山莊與畫眉山莊、愛與恨、世俗之愛與靈魂之愛、人性與獸性這幾組二元對立象征來推動故事情節的發展和彰顯小說的深層主題。艾米莉用其非凡的藝術構思，用這幾組二元對立象征構筑起和諧統一的藝術世界。

關鍵詞：《呼嘯山莊》；艾米莉·勃朗特；對立象征；統一

中圖分類號：I106 文獻標識碼：A 文章編號：1673-2596（2014）04-0167-03

維多利亞時期的小說家們大多具有強烈的社會責任感，他們關注社會問題，倡導資產階級道德倫理。然而艾米莉·勃朗特卻獨立于當時的文學主流之外，在她短暫的一生中只留下了一部小說。《呼嘯山莊》面世于1847年，與她的姐姐夏洛蒂·勃朗特的《簡愛》不同，小說一出版，因其怪誕的風格和情感世界的“不合時宜”遭到批評界的猛烈抨擊，將其視為“一部恐怖的、可怕的、令人作嘔的小說”，“一部駭人聽聞、荒謬絕倫、毫無意義的作品”[1]。因為，對那些熟悉了狄更斯、薩克雷或奧斯丁的讀者來說，艾米莉顯得如此怪異，很難被接納。即便是她的推崇者，也只是將她當作一個非同凡響的天才，褒揚之聲“鮮有之”[2]。在艾米莉去世后很長一段時間里，《呼嘯山莊》一直讓人感到無法理解，當人們逐漸認識到它的價值的時候已經是半個世紀之后了。艾米莉也從最初的默默無聞而逐漸躋身于維多利亞中期一流女作家的行列。近30年來，對艾米莉及其小說《呼嘯山莊》的研究已成為一門顯學，無論是小說結構、人物形象、敘述技巧、寫作手法，哥特式傳統還是作品的主題、風格等等都成為中西方學者專研的對象。……