從《哈姆雷特》和《趙氏孤兒》淺析中西方文化思維異同

楊越

德國著名哲學家黑格爾曾說過：“戲劇無論在內容上還是形式上都要形成最完美的整體，所以應該看作是詩乃至一般藝術的最高層。”戲劇作為中西方文學創作的重要形式，在漫長的發展過程中已然呈現相當成熟的形態，我們不能說孰劣孰優，而要重在比較中西方這一藝術形式的不同品相。英國的著名悲劇《哈姆雷特》是莎士比亞全部創作乃至英國文藝復興時期文學創作的巔峰，而中國元代紀君祥所創作的《趙氏孤兒》則是最優秀的中國歷史劇之一，也是第一個傳入歐洲的中國戲劇，被王國維擬列為世界大悲劇之中。兩者同是悲劇，同有共鳴，但各有差異。所以，比較《哈姆雷特》和《趙氏孤兒》對于分析中西方戲劇思想的異同，從而研究中西方的道德觀、悲劇觀和人性傾向提供文學支持。

首先，我從三個方面簡要分析一下兩部戲劇的相同點

第一：顯而易見，《哈姆雷特》和《趙氏孤兒》作為中西方悲劇的代表劇作，都具有十分重要的藝術地位。兩者都是悲劇，而且故事情節很相似。故事都是設置為在特殊的家庭情景變化之后，主人公淪為殺父仇人的兒子，并且得知真相并最終替父親報仇雪恨的故事。

第二：“人性”是兩部悲劇的主題思想。可以看出，人性善惡乃是貫穿整個戲劇的重要連接點，并且都通過大量的人物內心獨白來展現這種人性的發展和變化。比如哈姆雷特中的經典臺詞：To be or not to be， this is a question.和《趙氏孤兒》中質問道“我只問他人心安在，天理何如？……