多梅尼科·斯卡拉蒂的鋼琴音樂欣賞

摘要 被譽(yù)為“近代音樂之父”的多梅尼科·斯卡拉蒂生活在巴洛克時(shí)期，但是他創(chuàng)作的音樂風(fēng)格卻是超越了巴洛克時(shí)期的范疇，可以說是當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的作曲家之一。尤其是在鍵盤音樂創(chuàng)作方面做出了突出的貢獻(xiàn)，建立了斯卡拉蒂在西方音樂史中的重要地位。斯卡拉蒂創(chuàng)作的單樂章古鋼琴奏鳴曲決定了那個(gè)時(shí)期的古鋼琴奏鳴曲式，他的創(chuàng)造性影響了海頓古典奏鳴式的成型；影響了古典樂派的鋼琴創(chuàng)作道路，預(yù)示前古典奏鳴曲快板樂章的特點(diǎn)，成為巴洛克時(shí)期新興音樂文化的杰出代表。

關(guān)鍵詞：多梅尼科·斯卡拉蒂 鍵盤演奏技巧 奏鳴曲 鍵盤

引言

多梅尼科·斯卡拉蒂開創(chuàng)的鍵盤演奏技術(shù)為鋼琴技術(shù)寫作做了很好的鋪墊，也是他的一大貢獻(xiàn)，對(duì)后來鍵盤音樂寫作技術(shù)的發(fā)展有重大的意義。斯卡拉蒂的作品充滿優(yōu)雅、活潑和幽默，還突出音樂的表現(xiàn)性和戲劇性。我們可以從斯卡拉蒂的作品及其鍵盤奏鳴曲、演奏技巧以及對(duì)后世鍵盤音樂的影響等幾個(gè)方面入手進(jìn)行詳細(xì)的分析，作品的分析使我們對(duì)巴洛克時(shí)期音樂創(chuàng)作有一個(gè)很好的認(rèn)識(shí)，更有利于我們?cè)阡撉俳虒W(xué)和演奏過程中的技巧提高。

一 斯卡拉蒂和他的鍵盤奏鳴曲

1 斯卡拉蒂的簡(jiǎn)介及創(chuàng)作概述

生于意大利的斯卡拉蒂是著名的作曲家和古鋼琴演奏家，是著名作曲家壓力山德羅·斯卡拉蒂的第六個(gè)兒子。在斯卡拉蒂很小的時(shí)候就顯露出演奏羽管鍵琴的才華，而且兼任了管風(fēng)琴樂師和作曲家的稱號(hào)。18世紀(jì)初，斯卡拉蒂就創(chuàng)作了大量塞雷納和康塔塔，他的作品其實(shí)受到了他父親的很多影響。斯卡拉蒂拜弗朗切斯科·加斯帕里尼等很多有名的作曲家為師，并結(jié)交了很多青年作曲家。斯卡拉蒂與亨德爾是很好的朋友，他們彼此欣賞著對(duì)方的才華，他們一個(gè)從事的是管風(fēng)琴，另一個(gè)是羽管鍵琴。后來，成為葡萄牙國(guó)王女兒和弟弟的音樂教師，還和公主建立了深厚的友誼。在學(xué)習(xí)的過程中激發(fā)了斯卡拉蒂對(duì)羽管鍵琴創(chuàng)作的激情，一生創(chuàng)作了555首鍵盤奏鳴曲，為后人留下了寶貴的財(cái)富，不僅擺脫了父親對(duì)他音樂創(chuàng)作的陰影，還形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

1725-1729年是斯卡拉蒂人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，父親去世，自己成家，這些都成為改變生活方向的因素，是斯卡拉蒂創(chuàng)作的第二個(gè)高峰期。在西班牙，斯卡拉蒂吸收了很多音樂文化，這也為他創(chuàng)造了一個(gè)輕松自由的環(huán)境，在這里度過了他的余生。這也是為什么斯卡拉蒂作品中的風(fēng)格接近于西班牙音樂風(fēng)格，就連西班牙的舞蹈和民族樂器都成為了他鍵盤作品中描寫的對(duì)象。因?yàn)楫?dāng)時(shí)流行的是歌劇、彌撒曲、大協(xié)奏曲和康塔塔等體裁，所以他在創(chuàng)作的時(shí)候還是會(huì)受到一些影響的。斯卡拉蒂不在乎自己作品的出版，因?yàn)樗傊铝τ谘葑嗯c教學(xué)，他的作品一般都是親手抄寫的，除了編輯出版了一冊(cè)《大鍵琴練習(xí)曲》之外，就再也沒有出版過其他作品了。斯卡拉蒂過世以后，瑪利亞·芭芭拉公主就編寫鍵盤奏鳴曲，作品呈現(xiàn)多樣性和新穎性。這些歷史書籍和演奏使斯卡拉蒂舉足輕重的地位在音樂領(lǐng)域尤其是奏鳴曲技巧革新方面，成為最具有特色的作曲家之一。

2 鍵盤奏鳴曲風(fēng)格概述

巴赫、亨德爾和斯卡拉蒂是同一時(shí)期的作曲家，但是斯卡拉蒂對(duì)音樂創(chuàng)作敢于創(chuàng)新和探索，他追求的音樂風(fēng)格與巴赫、亨德爾不同，他的音樂中既有巴洛克時(shí)期的傳統(tǒng)風(fēng)格，也有主調(diào)音樂創(chuàng)作手法，而這些就為他以后在音樂創(chuàng)作方面奠定了基礎(chǔ)。在復(fù)調(diào)音樂盛行的巴洛克時(shí)期，斯卡拉蒂卻以主調(diào)音樂為主的形式來創(chuàng)作他的許多鍵盤奏鳴曲，這就預(yù)示著主調(diào)音樂的到來，他的奏鳴曲織體上多采用主調(diào)式的寫法，就以短句作為樂句的動(dòng)機(jī)取代了以往寬廣的旋律線條，把單一的主題改變成對(duì)比的主題創(chuàng)新的音樂語(yǔ)言起到了豐富的效果。這種寫法是斯卡拉蒂創(chuàng)作古典音樂的開端，由于他多服務(wù)于皇宮貴族，所以作品的特點(diǎn)就是華麗均衡。作品大部分表現(xiàn)的是追求一種世俗化和舒暢歡快的音樂風(fēng)格。

在斯卡拉蒂的鍵盤奏鳴曲演奏中多為大跳、同音反復(fù)和雙手交叉等技巧，還會(huì)加入快速的經(jīng)過音加強(qiáng)演奏的流暢性。這些技巧被用在表現(xiàn)音樂形象和音樂色彩當(dāng)中，并且把可以展現(xiàn)的技巧全部融入到五百多部作品當(dāng)中。在斯卡拉蒂的鍵盤奏鳴曲當(dāng)中具有很強(qiáng)的描繪性和模仿性，奏鳴曲當(dāng)中可以聽到很多模仿小提琴、吉他和大提琴等樂器的音響效果。雖然斯卡拉蒂出生在意大利，但是由于后期在西班牙的生活，使得他把兩個(gè)國(guó)家的民族風(fēng)情和音樂元素掌握得很透徹，作品中反映兩國(guó)民族風(fēng)格也經(jīng)常可以感覺到，尤其在斯卡拉蒂即興演奏的時(shí)候，他的多種鍵盤技巧就會(huì)被應(yīng)用進(jìn)來。具有民間舞蹈特征的樂曲和鍵盤奏鳴的不同音響，令人耳目一新。斯卡拉蒂一直把自己的鍵盤奏鳴曲稱為練習(xí)曲，作品為了瑪利亞公主和安東尼奧演奏練習(xí)而作，相對(duì)來說具有針對(duì)性。斯卡拉蒂敢于打破巴洛克時(shí)期創(chuàng)作的原有規(guī)則是需要勇氣的，斯卡拉蒂對(duì)羽管鍵琴的熱愛和豐富想象力是平常人所不能及的，注定會(huì)對(duì)鍵盤演奏進(jìn)行技術(shù)革新的。斯卡拉蒂的鍵盤奏鳴曲對(duì)當(dāng)代社會(huì)鋼琴學(xué)生的運(yùn)用價(jià)值極高，對(duì)19世紀(jì)鋼琴演奏技巧也產(chǎn)生了很深遠(yuǎn)的影響。

二 羽管鍵琴奏鳴曲曲體分析

1 曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

在巴洛克時(shí)期創(chuàng)作樂曲較多的應(yīng)用古二部曲式，斯卡拉蒂卻是敢于在前人的基礎(chǔ)上大膽加入自己新的元素。鍵盤奏鳴曲頻繁用古奏鳴曲曲式進(jìn)行寫作，不是我們傳統(tǒng)意義上的奏鳴曲，“練習(xí)曲”的稱呼在當(dāng)時(shí)是斯卡拉蒂和“康塔塔”比較之下而言的。奏鳴曲的篇幅很短，一個(gè)單樂章的二部式，曲式結(jié)構(gòu)也相對(duì)簡(jiǎn)單。斯卡拉蒂的奏鳴曲的呈示部一般是由樂曲的主調(diào)開始，結(jié)束在屬調(diào)上面，會(huì)有兩個(gè)對(duì)比性的材料填充在第一部分的呈示部。第二部分就是 “展開部和再現(xiàn)部”，與傳統(tǒng)奏鳴曲不一樣的是它是從屬調(diào)上開始的，從屬調(diào)上開始結(jié)束卻是在主調(diào)上，由于引入的材料不同，所以第二部分在選用與主調(diào)相近的近關(guān)系調(diào)上進(jìn)行模仿。例如，K380這首奏鳴曲把古奏鳴曲式作為開頭來寫，開頭呈示部由主部和結(jié)束等部相互連接而成。把降E大調(diào)作為主部的開始，在屬調(diào)的B大調(diào)上面結(jié)束。第二部分由展開部分再現(xiàn)合成另一個(gè)部分，就是所謂的“展開——再現(xiàn)部”。在這里再引用新的材料，穿插E大調(diào)、升c小調(diào)、升f小調(diào)和e小調(diào)之后結(jié)束在主調(diào)E大調(diào)上面。

K9是一首田園風(fēng)格的奏鳴曲，是演奏較多的作品。古奏鳴曲曲式很常見，第一部分由主部、連接部、副部和結(jié)束部組成。從主調(diào)d小調(diào)開始結(jié)束在關(guān)系大調(diào)F大調(diào)上，“展開——再現(xiàn)部”經(jīng)歷F大調(diào)，D大調(diào)，A大調(diào)和d小調(diào)，在主調(diào)d小調(diào)上面結(jié)束。整個(gè)結(jié)構(gòu)和第一部分基本一致，在古二部曲式的基礎(chǔ)上，斯卡拉蒂又加以發(fā)展變化，創(chuàng)作的技巧上進(jìn)步很多。一首作品只需要四到六分鐘就可以演奏完，樂曲生動(dòng)、靈巧的特點(diǎn)給人們留下的印象頗深。

2 和聲風(fēng)格

和聲材料多使用一級(jí)、四級(jí)、五級(jí)、屬七、屬九、二級(jí)、副屬和重屬和弦等。是很重要的和聲手法，采用短倚音創(chuàng)作手法造成不和諧的效果。一個(gè)小節(jié)換一個(gè)和聲，使用不協(xié)和和弦然后就轉(zhuǎn)調(diào)進(jìn)行解決。把一、四、五級(jí)作為基本和弦運(yùn)用在鍵盤奏鳴曲中，常用一些屬七和減七和弦這些不協(xié)和和弦，使音樂情緒發(fā)生對(duì)比加大矛盾使效果更加鮮明。斯卡拉蒂的大二度疊置和弦被稱為“溫柔的不協(xié)和和弦”，這是印象派作曲家的特色和聲手法。“短倚音和弦”一般都是在作品中間的位置，增強(qiáng)了和聲的色彩。表現(xiàn)了他對(duì)鍵盤音樂的想象力，抒發(fā)著自己內(nèi)心的情感和激情。“斷倚音和弦”的應(yīng)用是斯卡拉蒂在對(duì)當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)代中聲音和景象進(jìn)行吸收，最終產(chǎn)生的結(jié)構(gòu)，同時(shí)這種聲音也經(jīng)常被現(xiàn)代作曲家進(jìn)行應(yīng)用，所以，也有一部分人將斯卡拉蒂稱為是“印象主義作曲家”。斯卡拉蒂關(guān)于對(duì)和聲語(yǔ)言進(jìn)行的大膽探索和追求，對(duì)后世作曲家的音樂創(chuàng)作產(chǎn)生了重要的影響。

3 調(diào)式、調(diào)性的應(yīng)用

在斯卡拉蒂的鍵盤奏鳴曲中調(diào)性的布局幾乎一樣，調(diào)性直接簡(jiǎn)單，以主調(diào)開始關(guān)系調(diào)上節(jié)結(jié)束，在大調(diào)中結(jié)束在屬音上，小調(diào)則結(jié)束在小調(diào)的屬音上。第二部分會(huì)重新建立調(diào)性的平衡，加大對(duì)音樂的對(duì)比度，經(jīng)過多次轉(zhuǎn)調(diào)再現(xiàn)第二部分的材料。遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)的應(yīng)用也是斯卡拉蒂在創(chuàng)作中的一大特色，在他的作品中，同名大小調(diào)進(jìn)行轉(zhuǎn)換則是很正常的事。例如，C大調(diào)鍵盤奏鳴曲其中展開部，g和聲小調(diào)——E大調(diào)——c小調(diào)——降A(chǔ)大調(diào)——f小調(diào)——c小調(diào)調(diào)性很復(fù)雜。大小調(diào)相互交替這種寫法在當(dāng)時(shí)很少見。轉(zhuǎn)調(diào)手法相當(dāng)豐富，有共同音、跳躍性和半音階轉(zhuǎn)調(diào)等方式，轉(zhuǎn)調(diào)的方式展開主題也是其創(chuàng)作特點(diǎn)之一。在K318中，六個(gè)升號(hào)的調(diào)性可以不考慮原則，直接轉(zhuǎn)到六個(gè)降號(hào)調(diào)里去。K246四個(gè)升號(hào)轉(zhuǎn)換成四個(gè)降號(hào)調(diào)的創(chuàng)作方式加大了明暗對(duì)比，使樂曲具有很強(qiáng)的音樂性。

4 奏鳴曲中的節(jié)奏特點(diǎn)

斯卡拉蒂的鍵盤奏鳴曲中的節(jié)奏特點(diǎn)具有多變性但又有規(guī)律可循，在他五百首鍵盤奏鳴曲當(dāng)中，四百首都是運(yùn)用三拍子來創(chuàng)作的，這和西班牙的民間音樂和舞曲有著很大的聯(lián)系。用三拍子來體現(xiàn)地方特色，使情緒更好地發(fā)揮出來，3/4、3/8、6/8是一種很強(qiáng)的舞蹈性的拍子，用在塔蘭泰拉舞曲中可以有很濃厚的舞蹈氣息，具有高貴優(yōu)雅、明朗的風(fēng)格，同時(shí)可以表現(xiàn)出意大利和西班牙的民間風(fēng)情。例如，K153就是一首具有鮮明節(jié)奏律動(dòng)感的克朗特舞曲，其借助于6/8拍子對(duì)生機(jī)勃勃的景象進(jìn)行表現(xiàn)，在其右手下行的旋律中，自然也就將歡快祥和的氣息進(jìn)行體現(xiàn)，再加上裝飾音的彈奏，更能夠?qū)ζ浠钴S氣氛進(jìn)行渲染。另外，在其奏鳴曲中，還出現(xiàn)了很多的切分節(jié)奏，更能夠?qū)σ魳返膭?dòng)力進(jìn)行增強(qiáng)，同時(shí)也增添了音樂的新鮮感和緊張感。

三 斯卡拉蒂奏鳴曲對(duì)后世鍵盤音樂的影響

首先對(duì)古奏鳴曲式的發(fā)展有很大影響，巴洛克時(shí)代結(jié)束以后就開始了復(fù)雜的復(fù)調(diào)音樂向清新的主調(diào)音樂發(fā)展。古典奏鳴曲式在古奏鳴曲式的基礎(chǔ)上發(fā)展而來，擴(kuò)大了寫法。結(jié)構(gòu)變得更加豐富，表現(xiàn)力也更強(qiáng)。古典奏鳴曲式是三部性的結(jié)構(gòu)，再現(xiàn)的時(shí)候已經(jīng)有完整的主部再現(xiàn)使結(jié)構(gòu)上更加均衡統(tǒng)一。貝多芬奏鳴曲中展開部分有個(gè)性的部分，所有呈示過的主題和新材料交織在一起，使音樂具有緊張和戲劇性。古典時(shí)期的作曲家對(duì)奏鳴式的完善和發(fā)展為世人留下了很多音樂精品。斯卡拉蒂預(yù)示著奏鳴曲式的創(chuàng)作手法的改變具有歷史意義，對(duì)后世鋼琴演奏技巧有很大的影響。每首奏鳴曲都具有技術(shù)課題，斯卡拉蒂的技巧也許沒有李斯特、肖邦等人表現(xiàn)的技巧那么難，但是他在古鋼琴上創(chuàng)造的新技巧卻是具有創(chuàng)新意義的。

結(jié)語(yǔ)

斯卡拉蒂的鍵盤奏鳴曲不僅可以作為練習(xí)曲，也可被音樂會(huì)選定為演奏曲目，有很強(qiáng)的感染力和獨(dú)特風(fēng)格，這些都體現(xiàn)了他不同的創(chuàng)作思維和審美情緒。學(xué)習(xí)斯卡拉蒂的鍵盤奏鳴曲可以很好地把握巴洛克時(shí)期和古典時(shí)期的音樂風(fēng)格，鋼琴教育領(lǐng)域可以深化對(duì)斯卡拉蒂奏鳴曲的深入研究，對(duì)于鋼琴教育和演奏技巧都有很大的幫助。

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（鄒毅，湖北第二師范學(xué)院藝術(shù)學(xué)院講師）