電影藝術(shù)中視覺元素的運用

摘要 本文主要針對電影進行分析研究，并提出將平面設(shè)計和電影結(jié)合的方法。二戰(zhàn)后，電影片頭成為了平面設(shè)計師與電影和電影人溝通的橋梁，平面設(shè)計與電影藝術(shù)之間的關(guān)系更加緊密。色彩、構(gòu)圖、人物造型等視覺元素的合理運用對電影的發(fā)展影響重大，能夠挖掘電影的視覺表現(xiàn)力和藝術(shù)表現(xiàn)力。因此，讓平面設(shè)計和電影有機結(jié)合起來，才能相互促進，相互發(fā)展。

關(guān)鍵詞：平面設(shè)計 電影 視覺元素

當今世界電影藝術(shù)蓬勃發(fā)展，我們需要總結(jié)經(jīng)驗，推陳出新。平面設(shè)計語言在發(fā)展中變得豐富多彩，若將這些視覺元素運用在電影中，能使電影藝術(shù)更加成熟。二戰(zhàn)后的美國平面設(shè)計對電影的片頭設(shè)計產(chǎn)生了巨大影響：片頭設(shè)計成為平面設(shè)計的新媒介，成為了平面設(shè)計師與電影溝通的渠道。另外，與電影關(guān)系密切的要屬電影海報了。電影海報既是視覺藝術(shù)也是視覺媒介。在高度概括與濃縮電影精華的同時，也在不斷發(fā)展逐步形成自己獨特的設(shè)計規(guī)律，成為一種獨立的信息傳達藝術(shù)語言，極具觀賞性、裝飾性和廣而告之性，為平面設(shè)計和電影搭起一座強有力的橋梁。我們應(yīng)該把兩者有機結(jié)合起來，使其相互促進，相互發(fā)展。

一 色彩在電影藝術(shù)中的情感表達和氛圍烘托

色彩是電影藝術(shù)等視覺藝術(shù)抓住眼球、吸引注意力的有力武器。色彩對受眾有著心理暗示作用，引導(dǎo)觀眾進入鏡頭畫面，進入電影的主題思想。色調(diào)的對比運用有詮釋電影畫面的功能，顏色本身的對比讓電影畫面產(chǎn)生變化，而顏色在畫面中的面積大小不同，但顏色面積的數(shù)量是相同的，就造成畫面在形式感上的統(tǒng)一。而在內(nèi)容上，不同色彩帶有不同的情感，讓觀眾能在良好的電影氛圍中陶醉。在好萊塢科幻大片《環(huán)太平洋》中，片段一：機器人指揮官曾經(jīng)解救遭受怪獸襲擊的女隊員，天空是冷黃色調(diào)，城市則是冷藍色調(diào)，兩種色調(diào)產(chǎn)生對比。但都是偏灰的調(diào)子，兩種色調(diào)又統(tǒng)一突顯死寂中隱藏的危機。再加上小女孩驚恐、哭泣、緊閉雙目抱頭蹲下尖叫的表情，增添了緊張危險的氣氛。偏冷的黃藍色調(diào)產(chǎn)生的微妙對比，拉開了近處高樓與遠處霧氣的距離，讓觀眾感受到慘遭怪獸襲擊后的城市殘垣，場面非常震撼。當小女孩被救起時，太陽金色的光芒十分耀眼，代表著勝利和活下去的希望。整個片段從冷灰色調(diào)轉(zhuǎn)化成金色的暖色調(diào)，色調(diào)上的巨大改變，讓觀眾體會到影片主人公由恐懼到歡喜的情緒變化。這些都成功地運用了色彩的心理效應(yīng)，成功地烘托了電影人物形象和故事氛圍，有助于營造科幻般的震撼效果。片段二：夜晚中寂靜的黑色被星點般的城市燈光點綴著；海水的深藍色與機器人、怪物發(fā)出的藍光交相輝映，突出了窒息的戰(zhàn)斗氛圍。城市燈光照射到機器人背部，勾勒出角色整體形象，加上機器人自身發(fā)出的光茫表現(xiàn)出機器人正面，體現(xiàn)機器人巨大堅硬的身軀，給觀眾留下激烈戰(zhàn)斗中的機器人身影，觀眾在潛意識中認識到只有這些龐大的機器人才能驅(qū)逐怪物拯救人類。色彩的合理運用，能夠凸顯電影主題思想與觀眾生活體驗中的共通點，引起觀眾對電影主題的情景聯(lián)想和情感共鳴，提升電影的藝術(shù)魅力。

二 造型設(shè)計塑造典型經(jīng)典影視角色形象

中國早期電影以宣揚社會主義，革命英雄為主題的正片為主。影片中的人物多是“高大全”的英雄人物，不畏生死，只為人民和祖國的利益而生。而那些陰險的小人物卻是“矮小銼”，讓人憎恨，丑陋得有點過頭，又讓人忍俊不禁。而隨著電影藝術(shù)不斷發(fā)展以及電影類型的不斷分化，角色形象越來越豐富，出現(xiàn)了很多經(jīng)典的人物造型，讓人印象深刻。人物造型特別依賴于其服裝的設(shè)計以及道具等物品設(shè)計，這就要求這些設(shè)計符合電影所要表達的中心思想和故事情節(jié)。各種設(shè)計元素在其中綜合運用，能使電影觀賞性大大增加，還使塑造的人物形象讓人過目不忘。例如，《摩登時代》、《致青春》這兩部中國電影。《摩登時代》的男主角光頭，穿著隨意，有個性，而在魔術(shù)師的身份下帶著假長發(fā)，穿著蹩腳的燕尾服，表情夸張，眼影圈濃黑。小女孩則顯得可愛、古靈精怪。反面人物老板賊眉鼠眼，目中無人，而且心狠手辣，一副社會大哥的模樣。《致青春》的主角是20世紀90年代的大學(xué)生，著裝樸素，都貼近中國當時的社會背景和生活環(huán)境，讓青年觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴。雖然這部電影受到一定的質(zhì)疑，但俘獲了廣大年輕觀眾的心，其中人物造型符合觀眾的生活經(jīng)歷。在造型上，值得一提的亮點是：女主角得到自己夢寐以求的愛情時，晶瑩剔透的水晶鞋穿在了腳上，和童話《灰姑娘》里的情景一樣，夢幻般的氣息吸引著女性觀眾，增添了電影的趣味性和生動性。

三 鏡頭畫面中優(yōu)秀的構(gòu)圖形成良好的視覺體驗

俗話說，在電影鏡頭的任何事物都經(jīng)過導(dǎo)演精心準備和安排。在鏡頭畫面中，單個鏡頭的設(shè)計，要從作品主題、風格、表達等方面設(shè)計與完善，增強感染力、側(cè)重鏡頭畫面本身的表達內(nèi)容。這與平面設(shè)計中畫面構(gòu)圖的作用是同樣的，引導(dǎo)觀眾領(lǐng)悟?qū)а菟獋鬟_的主題思想。而在長鏡頭中的物體是不斷變化的，構(gòu)圖也會產(chǎn)生相應(yīng)的變化。這就要求導(dǎo)演在拍攝之前就要構(gòu)思好在長鏡頭中將要出現(xiàn)的事物，應(yīng)該按照何種布局來組織畫面，給觀眾良好的視覺體驗。

電影《環(huán)太平洋》中，指揮官從機器人中出來，整個銀幕對著他矯健的身軀，然后鏡頭分別給指揮官和小女孩臉部特寫，給人劫后余生的真實感覺。在《摩登時代》的最后高潮部分，男主角被關(guān)入水缸，性命堪虞。在水缸和圍觀人群中用一塊黑布隔開，增加了男主角水中逃生的危險和影片的戲劇性。多個短鏡頭在水缸、男主角、黑布和人群之間快速轉(zhuǎn)換，在視覺和心理上帶給觀眾緊張刺激的感官體驗。短鏡頭的運用配合劇情發(fā)展，強烈地刺激了觀眾的腦細胞，緊張的節(jié)奏感極強。

綜上所述，電影畫面中事物的種類、大小、顏色、形狀、位置，甚至事物之間的鏡頭轉(zhuǎn)換都體現(xiàn)出導(dǎo)演是否能熟練運用視覺元素，巧妙為電影故事鋪路。

四 文字設(shè)計在電影藝術(shù)中的信息傳達和美學(xué)功能

文字在電影中是不可或缺的，它充當著語言信息載體，文字與圖形的組合影響著語言信息的傳遞，文字的外在形式成為了點線面構(gòu)成的抽象視覺符號。在電影《變形金剛》中，片頭字體作筆畫變異的處理，金屬質(zhì)感般堅硬，直線造型為主，加上字體變形的動態(tài)特效，以及機械聲音的襯托，體現(xiàn)了影視字體與平面中字體的與眾不同。在平面設(shè)計中，字體有很多設(shè)計方法，要靈活運用，使文字動態(tài)化，以更好地傳達信息，提高影視作品的藝術(shù)水平。《中國合伙人》片頭中用墨綠色的黑板做背景，文字有多排上下組合形式的中英文字體，呈畫面劇中排列。由于文字長短不一，具有一定的節(jié)奏感。最后一排文字最長，增強了畫面的穩(wěn)定感。片頭設(shè)計中還出現(xiàn)一連串不同寫法的“我”字，不用顏色，手寫體，打印體，在短促間轉(zhuǎn)換，形成一段動畫，最后打出“我們XX社”幾個字，將自己公司的品牌形象推廣給觀眾，成功地為自己做了推銷廣告。

將電影海報設(shè)計中文字圖形化，使其具有深刻的內(nèi)涵。設(shè)計師將文字與圖形進行重新組合以達到完美的效果，從而打破文字與圖形相互分離的局面，看上去具有文字內(nèi)涵。如影片《冰河世紀 2》的整張海報，由簡單的字母和數(shù)字構(gòu)成，色彩帶有冰川特有的藍，并在空間上做了三維效果，使整個畫面構(gòu)圖清晰明確，加上帶有裂痕的冰川材質(zhì)與文字結(jié)合，底部設(shè)計成融化的效果，點綴動畫主角夸張的形態(tài)，表達了高度的幽默感，文字與圖形互相融合具有很強的視覺沖擊力。

字體設(shè)計方法在電影中應(yīng)根據(jù)影視設(shè)計所要表達的主題思想和實際情況來選擇：字體本身形狀的變形、夸張和結(jié)構(gòu)的改造；字體外在視覺效果，如火焰、水花、發(fā)光以及質(zhì)感等。這樣可以提高電影整體的藝術(shù)和文學(xué)水平。

五 象征圖形在電影藝術(shù)中的信息傳達和美學(xué)功能

平面設(shè)計中對象征圖形的運用很常見，象征圖形又被稱作輔助圖形，主要是用來輔助識別。通過象征物的聯(lián)想，使得受眾獲得抽象意義。作為一種輔助與補充的設(shè)計要素，象征圖形能以其豐富多樣靈活運用的造型符號，使不同角色的不同內(nèi)涵趨于完整，易于識別，強化電影畫面的視覺沖擊力，增加電影藝術(shù)的審美情趣。象征圖形采用圓形、方形、直線、三角等幾何形作為視覺元素，可根據(jù)電影場景設(shè)計的需要，進行多樣的組合排列，產(chǎn)生富于情趣的構(gòu)成形態(tài)，給人不同的視覺感受。在影視作品《變形金剛》中，機器人的標志設(shè)計，像機器人的臉，讓人看到這個標志就能聯(lián)想到那些可以任意變形的高智慧機器人。還有《蜘蛛俠》主角衣服上的蜘蛛圖形，《蝙蝠俠》主角身上的蝙蝠的簡易圖形，《超人》主角胸前帶有字母“S”，與鉆石輪廓相似的圖形。象征圖形對角色的闡釋發(fā)揮了很大作用，讓觀眾對角色過目不忘。象征圖形能夠更加清晰地傳遞信息，幫助導(dǎo)演將電影主題思想完好地傳達給觀眾。

象征圖形在運用上受到地理和人文因素的影響，體現(xiàn)著不同地理環(huán)境和民族文化的差異性。這要求在電影運用中要弄清楚受眾的文化背景，不能違背觀眾當?shù)氐拿褡屣L俗習(xí)慣。不同民族不同國度的人們，信仰也有著差異性。只有在尊重他們的前提下，合理設(shè)計才能得到當?shù)赜^眾的認可和歡迎。

六 在其他方面的運用

平面設(shè)計與動畫電影：兩者都要對視覺元素進行有機地控制和調(diào)動，達到視覺感知，來以此引發(fā)受眾心理的認同，最終實現(xiàn)人與人之間的信息傳遞。2 0 世紀加拿大著名動畫大師諾曼·麥克拉倫在他早期的創(chuàng)作中就大膽嘗試運用平面抽象元素進行運動與節(jié)奏的研究，他1965年導(dǎo)演的動畫片《Mosaic》中，是由一個亮點按照對角線的運動方式開始動起來的，這些亮點向外擴展到一定大小后再縮小，數(shù)量隨著時間的變化成倍增長，就好像夜空中閃耀的星星一樣，隨著背景的顏色變化而富有律動感，之中有構(gòu)成的手法。這部動畫片給予觀眾簡潔、明快的平面視覺語感，使我們感受到不一樣的動畫風格。包裝設(shè)計風格在電影中的運用還表現(xiàn)在植入或鑲嵌在電影中的廣告。

另外，產(chǎn)品的外包裝設(shè)計在電影中起到至關(guān)緊要的作用。設(shè)計好產(chǎn)品外包裝成為了設(shè)計師考慮的問題：怎樣才能讓產(chǎn)品在短瞬即逝中吸引觀眾的眼球，這對設(shè)計師提出了具體的要求。例如，在《變形金剛3》中，“舒化牛奶”出現(xiàn)在電影角色的手中，其外包裝設(shè)計得很顯眼，和周圍的環(huán)境相比較為突出，起到了很好的廣而告之的作用。這說明，平面設(shè)計在電影廣告中的運用非常重要。

七 結(jié)語

通過對視覺元素在電影中的運用研究，能夠挖掘電影的視覺表現(xiàn)力和藝術(shù)表現(xiàn)力，拓寬創(chuàng)作思路，延展視覺傳達的表現(xiàn)空間。把平面設(shè)計與電影有機地結(jié)合起來，與同類藝術(shù)創(chuàng)作相互借鑒，積極吸收優(yōu)秀平面設(shè)計的營養(yǎng)成分，在創(chuàng)作上發(fā)揮新科技帶來的新的視覺特色，促使電影藝術(shù)與時俱進、不斷創(chuàng)新。

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（彭弈臻，江西科技師范大學(xué)設(shè)計學(xué)專業(yè)2012級在讀研究生；易芳容，江西科技師范大學(xué)設(shè)計學(xué)專業(yè)2012級在讀研究生）