摘要 簡·奧斯丁的名著《勸導(dǎo)》向人們講述了在特殊歷史背景下的一段曲折動人的愛情故事。文中的男女主人公真誠的相戀，由于社會地位的差異而被迫分別，這份真摯的感情最后因為男主人公的功成名就而得到完美的結(jié)局。作者用細膩的文筆，巧妙的結(jié)構(gòu)設(shè)計向人們展現(xiàn)當時英國的社會環(huán)境，以及在這種環(huán)境中人們的情感訴求。

關(guān)鍵詞：簡·奧斯丁 小說 人物塑造

引言

英國著名女作家簡·奧斯丁是一位深受英國人民愛戴的藝術(shù)家。她的作品在英國乃至世界文學(xué)史上都擁有很高的聲譽。在許多文學(xué)評論家的眼里，她的成就可以和英國文壇巨匠威廉·莎士比亞相提并論。由于命運的安排，她所留給世人的作品并不多，正式出版的只有六部。但是，這六部作品每一部的問世都受到讀者們的青睞，不僅創(chuàng)造了驚人的發(fā)行量，而且已經(jīng)被翻譯成多種文字，成為世界文學(xué)寶庫中的經(jīng)典。《勸導(dǎo)》是簡·奧斯丁的最后一部小說。本文將從三個方面對這部小說進行細致的分析，將作品的精彩呈現(xiàn)給大家。

一 對“圓形人物”的塑造

“圓形人物”是評定人物形象屬性的文學(xué)術(shù)語，與之相對應(yīng)的是“扁形人物”。很明顯，所謂“圓形人物”指的是人物形象豐滿、鮮活。具體說來就是人物的描述必須細致、生動，并且將主人公放在一段情節(jié)跌宕起伏、引人入勝的經(jīng)歷當中。如果缺失了另人驚奇的故事發(fā)展，則人物形象也會顯得平淡無奇，這樣的形象就成了評論家所說的“扁形人物”。通過對比可以看出，在文學(xué)作品中，立體式的“圓形人物”往往比“扁形人物”更加吸引人，使人印象深刻。這就是“圓形人物”更加受人喜歡的原因，而這類人物形象的創(chuàng)作難度也更大。作者不僅要精心設(shè)計令人稱奇的故事情節(jié)，同時還要讓故事的發(fā)展具有可信度。一個“圓形人物”必須固定在一個現(xiàn)實的人的框架內(nèi)。一旦超出這個范圍，人物與故事就變得不可信，這樣的情節(jié)反不如一個略顯平淡的故事。簡·奧斯丁的作品之所以會受到全世界讀者的喜愛，就是因為她所塑造的主人公形象大都具有豐富的人生閱歷，且故事內(nèi)容復(fù)雜可信。《勸導(dǎo)》中有很多人物豐滿，性格鮮明的角色。女主人公安妮的父親沃爾特爵士就是其中的代表。這位自命不凡、愛慕虛榮的沒落貴族在小說中被刻畫得入木三分，他對窮人史密斯太太的蔑視與對達爾琳夫爾子爵夫人的卑躬屈膝形成了鮮明的對比。祖輩留下的財富被他毫無節(jié)制的揮霍一空，不得已將房子出租，即便如此，他仍然要選擇身份體面的租戶。由于溫特沃斯在他眼里是低微的海軍，所以安妮與他的婚姻被他極力的反對。當男主人公帶著財富與名譽再度與安妮復(fù)合時，他的態(tài)度就發(fā)生了很大的轉(zhuǎn)變。小說的最后安排了沃爾特的情人與他的繼承人私奔的結(jié)局，這位丑態(tài)百出的人物最終以悲劇收場。

小說的男主人公溫特沃斯是一位正直、開朗的男人形象。他對于安妮的愛情真摯而專一，雖然兩人曾經(jīng)因為一些事情而分開，但是他仍然忘不掉安妮。在命運的安排下，他拋棄之前的怨恨，多次幫助安妮，在安妮困倦之時，安排馬車將她送回，又曾經(jīng)將自己的傘借給安妮，使她免于淋雨。在他的內(nèi)心里，永遠不忍心看到她受苦，對于感情的忠貞最終成全了他們這段遲來的婚姻。溫特沃斯的形象就是當時英國海軍的一個縮影，作者通過對這一優(yōu)秀人物的描寫，表達了對英國海軍將士的崇高敬意。

二 對女主人公形象的塑造

女作家簡·奧斯丁生活的年代正處于時代的變革期，由于工業(yè)革命的興起，改變了原有的生產(chǎn)模式，同時也改變了傳統(tǒng)的社會格局。在這次變革中，工業(yè)的發(fā)展超過了農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，占據(jù)了經(jīng)濟主導(dǎo)地位，原先的鄉(xiāng)紳階級被新興的資產(chǎn)階級貴族所替代。社會的動蕩深深地影響著簡·奧斯丁，她的寫作風(fēng)格也隨之發(fā)生了一定的改變。同時，也成就了這篇與眾不同的小說《勸導(dǎo)》。作者在自己最后一部小說里展現(xiàn)了她對社會成熟、細致的思考。文中宣揚真摯的愛情，表達出人的真實情感不應(yīng)被束縛在丑惡的社會制度里的積極思想。《勸導(dǎo)》成功刻畫了一個敢于追求愛情與自由，憎惡腐朽的舊時代地主階級傳統(tǒng)觀念的女主人公形象。在寫作風(fēng)格上采用了較以往不同的敘事性文體，文風(fēng)的改變使得人們對于這部作品有著不同的觀點。有些讀者認為《勸導(dǎo)》略遜于簡·奧斯丁以前的作品，如《傲慢與偏見》等。甚至被懷疑是由于作者的身體原因?qū)е伦髌返馁|(zhì)量受到影響。另一部分讀者則認為《勸導(dǎo)》的問世恰恰體現(xiàn)了作者寫作水平的巨大進步。在小說中，作者改變以往的原則，大力提倡人類情感的釋放，鼓勵人們大膽地尋求內(nèi)心的真實感受。這也是簡·奧斯丁的小說中第一次由情感戰(zhàn)勝社會理智，因此，這部作品是作者創(chuàng)作思想更加成熟的表現(xiàn)。《勸導(dǎo)》與簡·奧斯丁所創(chuàng)作的前面幾部作品不同之處在于，之前的五部作品所倡導(dǎo)的都是個人情感在社會理性的壓抑下，被牢牢的束縛。女主角的婚姻以回歸理性而結(jié)束。如《理智與情感》中，那個性情放縱的女主人公瑪麗，經(jīng)過了愛人離她而去等一系列挫折之后，終于依從別人的告誡，最終得到了美滿的生活。同樣，在另外的作品中，女主人公們也都從最初少女時期的自由與任性開始，在經(jīng)歷了不同的苦難之后，最終回到社會現(xiàn)實中，過上了踏實而幸福的生活。在《勸導(dǎo)》問世之前，這樣的寫作模式與思想主題已成為了簡·奧斯丁作品的風(fēng)格。在前五部作品中，女主人公們都是極端理想化的人物。她們擁有秀麗乖巧的外表，體面的家庭出身，向往著神話般的愛情。而經(jīng)過一系列波折之后，都能尋得一位相貌英俊，擁用大量家族遺產(chǎn)的理想夫君。而《勸導(dǎo)》中的女主人公安妮與她們比起來，則少了一份天真，多了一份成熟。男主人公也不再是貴族公子形象，而是靠自己的努力才取得了后來傲人的成就。《勸導(dǎo)》中女主人公的形象同樣受到大家的喜愛，她并不是靠天生麗質(zhì)，而是經(jīng)過她成熟的為人處事，用她的人格魅力征服了每一個人。在故事的開始階段，安妮的形象略顯平凡，一個沒落貴族的女兒，在家人和外人眼里都是一個不太起眼的角色。27歲的年齡讓她失去了青春的資本，而恰是這樣的一個女人，在一次有人從臺階摔落的緊急事件中，能夠臨危不亂，冷靜地安排大家做著不同的應(yīng)急措施，直到將事情妥善的處理好，展現(xiàn)了女主人公的膽量與智慧，這是作者以往小說中的女主角所不具備的品質(zhì)。安妮也從這次事件以后，得到了溫特沃斯的欣賞，這對于兩人最終成就美好的婚姻起了很大的作用。安妮的形象顛覆了以往極度依賴于男人的女主人公形象。她通過努力改變了自己的生活，體現(xiàn)了新時代獨立自強、成熟穩(wěn)重的女性特征，這一特點的轉(zhuǎn)變，可以說是整部小說的最大亮點。

三 人物形象塑造的自我超越

小說《勸導(dǎo)》為人們展現(xiàn)了新時期的女性形象。這是作者寫作風(fēng)格的一次重大突破。文中的女主角安妮是一個落魄家族中的大齡女青年，她已不再具有其它作品中女主角的優(yōu)勢。而溫柔的性格使得她一味的聽從教母的告誡與勸導(dǎo)，由此產(chǎn)生了更多的不幸與痛苦。但是安妮寬容樂觀的性格以及與世無爭的處事原則使得她雖然身處困境，也能夠?qū)⑸磉叺氖绿幚淼煤芎茫⑶遗c周圍的人和睦相處。對于她的教母，她也能夠充分理解并尊敬如初，當小外甥摔落時，她能挺身而出，表現(xiàn)出她內(nèi)心強大的一面。這樣一位既溫柔賢淑又機智勇敢的“平凡”女性形象，是作者以往作品中所不曾見到的，這樣的形象塑造也體現(xiàn)了作者寫作水平的重大提高。

在《勸導(dǎo)》中，作者暗示了社會制度對于婦女情感與自由的束縛，并試圖用自己的作品打破丑惡的現(xiàn)狀。因此，簡·奧斯丁在這部小說中創(chuàng)造了一個性格堅強，有獨立見解的女性形象——克羅夫特夫人。她是男主人公的姐姐，與海軍將軍克羅夫特結(jié)婚。在婚姻生活中，她與丈夫是完全平等的夫妻關(guān)系，克羅夫特將軍對于這位剛強的妻子表現(xiàn)出了足夠的尊重。克羅夫特夫人不是懦弱的依附于自己的男人，而是大膽地發(fā)表自己的意見。并且耐心的鼓勵和幫助丈夫。在一次驚險的駕車中，她用自己的膽量和智慧化解險情，表現(xiàn)出了勝過男性的一面。當時的英國正處于社會大變革的時代，女性的作用與地位在不斷提高，克羅夫特夫人就是新時代女性的鮮明代表。

《勸導(dǎo)》通過對史密斯太太的描寫，揭示了英國社會底層勞動人民的窮苦生活。史密斯太太生活貧困，再加上疾病纏身，每天過著困苦交加的日子，然而她的精神卻是高尚的，她自食其力，靠自己的勞動努力維持著生計，并且用自己微薄的收入慷慨的幫助身邊的窮人。史密斯太太的形象與不勞而獲、自私冷漠的封建貴族形成了鮮明的對比，極大地諷刺了當時的貴族階級。通過史密斯太太剛強的性格與高尚的品德，使人們對于窮苦勞動人民增加了幾分敬意。這也是作者第一次著重刻畫窮人形象，這一人物的塑造，體現(xiàn)出了作者的觀察更加貼近生活，作品更加真實有力。

在《勸導(dǎo)》這部小說中，作者簡·奧斯丁對英國海軍形象進行了大力的贊揚。小說中不僅有英俊的男主角溫特沃斯，還描寫了另一位非常重要的人物，克羅夫特將軍。這位身體強壯，面容俊朗的海軍漢子同男主角一樣，在漫長的海軍生涯中靠自己的不懈努力，最終實現(xiàn)了個人的成就。克羅夫特將軍不僅在事業(yè)上取得成功，還有一個溫馨幸福的家庭，他與妻子相濡以沫、恩愛有加。這對上了年紀的模范夫妻相互扶持，為無數(shù)年輕人樹立了一個幸福的榜樣。作者用這樣一個完美的婚姻形象向人們暗示了安妮與丈夫的未來。

《勸導(dǎo)》與作者前面的五部相比，在人物上有很多突破之處。對于女性的設(shè)計，不再是灰姑娘式的夢幻人物以及嫁入豪門式的理想結(jié)局。這樣的故事過于完美，顯得虛假，缺乏生命力。

而本章中介紹的三位女性各具特點，不僅能反映真實社會，而且都展現(xiàn)出了女性積極向上的性格，塑造了新時期女性的良好形象。男主人公也不再是靠繼承遺產(chǎn)而富有的貴族公子形象，而是英勇善戰(zhàn)，陽光帥氣的青年海軍形象。這樣的形象轉(zhuǎn)變，其實就是工業(yè)革命推動下，人們社會價值觀的改變。好逸惡勞的作風(fēng)越來越受到人們的厭惡，勤勞致富的人才能成為人們心中的英雄。

結(jié)語

本文通過以上三個方面對小說《勸導(dǎo)》進行了一定深度的分析。通過閱讀本文，讀者不僅對這部小說的結(jié)構(gòu)內(nèi)容有了一個清晰、整體的了解。同時，通過以上分析，讀者可以更清楚的了解作者簡·奧斯丁對于當時社會的個人理解與評判。作者對于社會價值、道德以及婚姻生活的思考都通過細膩的文字表達了出來。一部優(yōu)秀的作品往往可以反映出作家的真實經(jīng)歷。在當時的社會變革下，作者的價值觀也隨之發(fā)生了改變，這就是《勸導(dǎo)》在風(fēng)格上不同于簡·奧斯丁之前作品的根源。反復(fù)閱讀這部作品，才能真體會到簡·奧斯丁在當時的社會背景下所進行的對社會和對自我的反思。

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（黃娟，中國民航飛行學(xué)院外國語學(xué)院講師）