《了不起的蓋茨比》多元敘事手法研究

摘要 每一種小說敘事模式都能夠彰顯出自己的閃光點(diǎn)與局限性。小說《了不起的蓋茨比》中，菲茨杰拉德突破了傳統(tǒng)單一的敘述模式的缺陷，選用了多元的敘事聚焦模式，進(jìn)而可以更好地鋪墊與發(fā)展故事情節(jié)，塑造生動的人物形象，幫助讀者深入了解到主題思想。本文對小說《了不起的蓋茨比》多元敘事手法簡要分析，以便更為深入地了解這部經(jīng)典之作。

關(guān)鍵詞：《了不起的蓋茨比》 多元敘事 敘事模式 探討

一 引言

F·S·菲茨杰拉德創(chuàng)作的經(jīng)典小說《了不起的蓋茨比》體現(xiàn)出的別具匠心的敘事技巧吸引了眾多研究者的關(guān)注，他顛覆了傳統(tǒng)全知性的敘事視角，采用了以內(nèi)聚焦的敘事模式為主，同時輔之以恰當(dāng)?shù)娜劢购屯饩劢沟亩嘣瘮⑹履Ｊ角擅畹貙⒐适聝?nèi)容銜接統(tǒng)一起來，讓小說人物性格特點(diǎn)與內(nèi)心變化全面展現(xiàn)到讀者面前，進(jìn)而深化了主題內(nèi)涵。

二 關(guān)于《了不起的蓋茨比》

與海明威處于同一時期的另一位“迷惘的一代”的代表作家——菲茨杰拉德，因?yàn)橄群髣?chuàng)作了四部長篇小說與短篇小說《爵士時代的故事》等一系列作品深入地描寫了美國20世紀(jì)社會中人們紙醉金迷的生活狀態(tài)，真實(shí)客觀地反映了這個年代美國消費(fèi)文化盛行的特點(diǎn)，因而被文學(xué)評論領(lǐng)域冠以“爵士時代”的重要編年史家與“爵士時代”的代言人等稱謂。受到約瑟夫·康拉德影響的菲茨杰拉德試圖運(yùn)用全新的敘述技巧應(yīng)用在小說敘事之中，讓一部能夠反映美國戰(zhàn)后普遍人們精神危機(jī)與道德理念墮落的社會小說寫得傳神而獨(dú)具特色，甚至就連一向?qū)π≌f作品給予苛刻意見評價的著名詩人T·S·艾略特也認(rèn)為小說《了不起的蓋茨比》是“美國小說中從亨利·詹姆斯以來前進(jìn)的第一步”。

小說《了不起的蓋茨比》以20世紀(jì)的美國社會為背景，展現(xiàn)出當(dāng)時人們的鶯歌燕舞、紙醉金迷的奢侈浮華生活與主人公們的愛恨情仇。在“一戰(zhàn)”后，美國群眾感到空前的迷茫與失落、絕望，社會經(jīng)濟(jì)與政治統(tǒng)統(tǒng)陷入混亂的狀態(tài)，人們對于文明坍塌的絕望、恐懼情緒就像疾病一樣不斷蔓延。小說并沒有突破傳統(tǒng)東方愛情故事中主人公嫌貧愛富的設(shè)置，在情節(jié)設(shè)計上也沒有什么特殊之處。主人公蓋茨比出身于窮苦家庭，在榮升為少尉軍官之后，俘獲了美麗少女黛西的芳心，但是在他到法國參戰(zhàn)之后，黛西難以抵抗住物質(zhì)的誘惑，寂寞、空虛的她對湯姆投懷送抱，這是一個粗俗、素質(zhì)低下卻極其富有的男人。等待蓋茨比退役后做起了股票與私酒買賣之后，逐漸富甲一方，他想與女友再續(xù)前緣，但是卻被黛西殘酷地栽贓嫁禍。黛西開車撞死了湯姆的情人，卻將所有的罪責(zé)推卸到蓋茨比身上。故事之后，黛西與湯姆重歸于好，開始了新的生活，但是蓋茨比的葬禮上卻荒涼冷清，顯得十分諷刺與無奈。

小說主人公蓋茨比具有強(qiáng)大的人格魅力，他依靠白手起家的堅(jiān)強(qiáng)意識，對人慷慨大方，時刻保持著積極的熱情，用滿腔熱血游走于事業(yè)與愛情之間，不斷掀開了人生的新篇章，樂觀地看待所發(fā)生的一切，想要用每滴汗水裝飾著自己的夢想。作者多次在小說中提及“灰堆”的意象，而這是一種精神廢墟的隱喻。小說真實(shí)、生動地再現(xiàn)了那個浮躁、焦急、迷茫的時期，人們的理想、未來、前途沒有任何信念支撐，愛情不會得到任何保障。小說《了不起的蓋茨比》的主題思想是深刻的：現(xiàn)實(shí)是夢想得以存在的沃土，而絢麗的幻想?yún)s恰恰孕育在真實(shí)之上?？梢钥鋸埖卣f，世間所有的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)有時候僅僅佇立于仙女的翅膀之上。

三 《了不起的蓋茨比》多元敘事方法探討

1 內(nèi)聚焦模式

小說中多數(shù)章節(jié)使用了第一人稱的內(nèi)聚焦敘事方式，這種方式也被稱為是“同視界式”或者“人物視點(diǎn)式”。在這種敘事手法中，敘述者就像是寄居于其中一個人物中，依靠著他的思想與感官來進(jìn)行聽、想、說等，自己知道的與小說人物一樣多。《了不起的蓋茨比》中盡管為讀者講述的是蓋茨比的故事，但是作者卻專門設(shè)計了尼克這個特殊人物來作為小說的敘述者——他一方面是小說的講述者，也是小說中的關(guān)鍵人物。從故事一開始，尼克就開始進(jìn)行了自我描述——寬容，不會輕易作出了判斷，他是一個人們愿意與自己分享秘密的人，甚至也告訴了人們他的特殊身份——蓋茨比多年的鄰居，黛西的表哥以及湯姆的大學(xué)同學(xué)，因此他順理成章地成為小說中可靠的敘述者。尼克一直在故事中以旁觀者、見證人的身份對讀者們敘述著自己的所見所聞，甚至?xí)灾苯右Z的方式轉(zhuǎn)達(dá)人物的語言，讓人們可以“看到”人物的真實(shí)活動，“聽到”人物說話聲音。

例如，小說第四章中，尼克在描述了許多上流社會的年輕男女在蓋茨比家草地上跳舞唱歌的場景中，他會聽到人們在議論“他是個酒販子”，有些少婦一邊說，一邊會在酒架旁邊走動?！坝幸换厮麣⑺懒艘粋€人……寶貝，再往那只水晶杯子中給我倒上最后一滴酒?！弊鳛樾≌f中可靠的敘事者，他并沒有對聽到的議論進(jìn)行評論，只不過全部客觀的記敘。借助尼克的感官，讓我們了解到許多其他的事情。例如蓋茨比的真實(shí)身份與他的發(fā)家史，蓋茨比生前富有的生活與去世后的冷清悲涼，甚至是蓋茨比不同于別人的品質(zhì)、與自己愛人的重逢、與湯姆的矛盾等。透過尼克不偏不倚的感官，我們可以了解到20世紀(jì)美國的輝煌，也能夠看到社會中充滿道德敗壞的景象。作者運(yùn)用的內(nèi)聚焦敘事手法不但讓尼克的內(nèi)心全部客觀展現(xiàn)于讀者面前，也可以讓小說主人公及其他人物描寫得更為自然、生動，拉近了敘述者與小說情節(jié)的距離，也讓讀者可以更為容易地融入到情節(jié)之中。

2 全聚焦模式

全聚焦敘事，也可稱作零聚焦敘事，是傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作中的無固定視角的全知敘述手法。敘述者能夠從任何一種角度從任何一個時空中進(jìn)行敘事，可以鳥瞰小說全貌，也能夠看到任何一處地方發(fā)生的事情，也就是對小說人物的過去、現(xiàn)代與未來了如指掌，進(jìn)入到人物內(nèi)心也是來去自由，窺探他們的潛意識。總而言之，敘述者就像是一個高高在上的上帝角色，一直控制著人類的活動，所以這種敘事模式也被人們稱作為“上帝式”。

小說《了不起的蓋茨比》中，有諸多地方出現(xiàn)了敘述者用第一人稱難以解釋的對人物內(nèi)心的描述場景。例如在第五章中，蓋茨比剛剛與黛西重逢，尼克對于蓋茨比的內(nèi)心世界所進(jìn)行的描述內(nèi)容，“他一直看著黛西，所以我想著他應(yīng)當(dāng)是在將房間中的每件東西都按照他深愛的那雙眼睛中的反應(yīng)來進(jìn)行了重新的估價?！敝笊w茨比處于了兩種精神狀態(tài)——緊張不安與不可名狀的喜悅，接著因?yàn)轺煳鞒霈F(xiàn)在自己面前而驚訝不已，甚至無法控制自己的思想。“這件事是他這幾年朝思暮想、夢寐以求的，甚至是咬緊牙關(guān)期待的，這種強(qiáng)烈的感情可以說到了不可思議的程度。這時候由于反作用，蓋茨比就像是一個發(fā)條上的太緊的鬧鐘一樣筋疲力盡了?！?/p>

在離別的時候，尼克看到蓋茨比臉上那種失望、恐慌的表情，再一次進(jìn)入到他的內(nèi)心，“幾乎五年了！那天下午，一定會有一些時刻，黛西甚至不如他的夢想——并不是她自己的問題，而是因?yàn)樗幕孟肱c夢境充滿著生機(jī)。他的幻想超越了黛西，甚至超越了一切！”在這里，對于主人公蓋茨比的生動心理描寫可謂是經(jīng)典的第三人稱全聚焦敘述模式，尼克在這時候運(yùn)用了大量語言來渲染了蓋茨比的內(nèi)心感受，不斷引導(dǎo)著讀者們進(jìn)入到他的內(nèi)心世界，而這也恰恰是全聚焦敘事的巨大優(yōu)勢——敘述者能夠?qū)π≌f中任何一個人物進(jìn)行內(nèi)心窺探透視，將任何有助于推動故事情節(jié)發(fā)展的人物內(nèi)心情況客觀展現(xiàn)在讀者面前。這種敘事模式能夠很好地彌補(bǔ)了前面所說的內(nèi)聚焦模式難以透視到人物內(nèi)心狀況的缺陷，可讓小說內(nèi)容與情節(jié)發(fā)展進(jìn)程更為連貫、飽滿，而對人物形象塑造也更為深刻、真實(shí)。

3 外聚焦模式

外聚焦敘事模式的特點(diǎn)指的是敘述者從外部呈現(xiàn)出人物與自然場景。在這樣的模式中，敘述者會了解的情況少于小說人物，就像是局外人與旁觀者的關(guān)系。小說中，尼克并不是知道一切的上帝，因?yàn)樗鳛閿⑹稣呤艿交顒臃秶?、時間、空間等因素限制，難以知道自己不在現(xiàn)場或者沒有經(jīng)歷過的事情。而為了符合小說情節(jié)需求，有時候尼克則必須要讓位給其他人物角色，讓其他人來完成自己的敘述任務(wù)。例如蓋茨比與黛西的愛情故事是我們想要了解蓋茨比與黛西重歸于好的夢想的關(guān)鍵情節(jié)，必須要對讀者們詳細(xì)介紹，然而這段故事恰恰發(fā)生在尼克認(rèn)識蓋茨比之前，所以他是完全不知道情節(jié)的。

因此尼克當(dāng)成了聽眾，與我們一起聽喬丹講述兩個主人公的愛情故事?！澳鞘窃谑轮械囊惶臁覐囊粋€地方到另一個地方走去，……黛西說話的時候，那個年輕軍官緊盯著她看，每個女孩應(yīng)該都希望異性用這樣的眼神來看自己……直到這時候，我才將這個蓋茨比與當(dāng)年坐在她白色跑車中的年輕軍官聯(lián)系起來?！蓖ㄟ^這樣的外聚焦敘事模式，盡管會讓我們難以知道人物的內(nèi)心活動，但是卻可以將特定場景下的人物活動了如指掌。主要敘述者尼克在部分場景中只充當(dāng)了旁觀者的角色，沒有留下任何主觀評價，最大程度上還原了現(xiàn)實(shí)生活的客觀性。這種方法不但增加了小說的藝術(shù)魅力，并且豐富了小說內(nèi)涵，讓故事情節(jié)更合乎常理與邏輯性。

四 結(jié)語

毫無疑問，每一種小說敘事模式都能夠彰顯出自己的閃光點(diǎn)與局限性。小說《了不起的蓋茨比》中，菲茨杰拉德突破了傳統(tǒng)單一的敘述模式的缺陷，選用了多元的敘事聚焦模式，進(jìn)而可以更好地鋪墊與發(fā)展故事情節(jié)，塑造生動的人物形象，幫助讀者深入了解到主題思想。作者意圖從當(dāng)下虛無縹緲的承諾著手，試圖還原歷史的本來面目。面對現(xiàn)實(shí)與理想之間的多重矛盾，青山綠水、田園牧歌的意象離我們漸行漸遠(yuǎn)的時候，物欲橫流的新時代該讓我們怎樣去安置浮躁的心靈？

注：本文系內(nèi)蒙古宣傳部2013年內(nèi)蒙古哲學(xué)社會科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目：《基于行動研究理念的西部高校大學(xué)外語教師職業(yè)發(fā)展研究》；內(nèi)蒙古工業(yè)大學(xué)科研項(xiàng)目：《大學(xué)英語教師話語研究》，項(xiàng)目編號：SK201211。

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（苗鳳波，內(nèi)蒙古工業(yè)大學(xué)外國語學(xué)院講師；董君，內(nèi)蒙古工業(yè)大學(xué)外國語學(xué)院副教授）