莫言小說中的少女形象

女性在莫言小說中的位置

莫言小說中有很多女性形象。

迄今能見到的莫言最早的短篇小說，是創作于1981年6月的《春夜雨霏霏》，采用的就是女性的視角。這部小說以一個新婚婦女的視角，講了鄉村婦女的心靈美故事，在當時并無特殊之處。與之形成強烈對比的鄉村婦女形象，是1985年發表的中篇小說《金發嬰兒》——在小說里，莫言把“美好的心靈”變成了另一種深沉情感，用壓抑的方式講述出來。其后《放鴨》里的放鴨姑娘、《白鷗前導在春船》里的田梨花、《島上的風》里的馮琦琦、《售棉大道》里的杜秋妹等莫言早期短篇小說？譹？訛里的健康、獨立、有主見的青年女子形象，都是莫言關注的對象——他一開始創作，就首先寫了這么多女性。

這些健康女子的形象，存在趙樹理、孫犁等前輩的小說里，莫言在剛開始創作時受到這些前輩作家影響。

敘述角度首先落在女性上，使莫言的敘述從一開始就是邊緣化的、弱者化的、民間化的。女性的美好特性和她們在傳統的社會中所受到的侵害，構成了敘事的內在張力。

這種張力在短篇小說《白狗秋千架》的暖姑身上得到初步體現，接著在《紅高粱家族》里大放光芒——戴鳳蓮和余占鰲在高粱地里野合，之前已有暖姑和青年軍官到高粱地里野合的先例。《白狗秋千架》的故事時間更接近當代，暖姑在兩性關系中采取主動態勢;而在《紅高粱家族》里，戴鳳蓮卻是被動的，她和強悍男余占鰲之間形成被動語態——戴鳳蓮對余占鰲的吸引、挑動、野合，都被男性的權力與占有的傳統模式遮蔽了。……