論《榆樹下的欲望》中的悲劇沖突

摘要：20世紀初美國經歷戰爭后經濟得到繁榮發展，由于受到欲望的誘惑，人們逐漸拋棄傳統價值觀，將對財富的追求與占有作為唯一生活準則。尤金·奧尼爾創作了《榆樹下的欲望》，主要描寫普通人受到財富、土地的誘惑而遭遇的悲劇命運。

關鍵詞：《榆樹下的欲望》 悲劇沖突 分析

引言

《榆樹下的欲望》是著名作家尤金·奧尼爾在1913年至1924年這一創作早期的最后一部著作，享有“美國第一部希臘式悲劇”的榮譽。[1]該劇中充滿沖突，事情發生時間為1850年，凱博特是一個農莊的主人，他擁有一個新英格蘭農場，其家人為搶占農莊及財產，產生了各種矛盾與沖突，最后導致家庭悲劇的發生。該劇中的沖突主要表現在利益沖突以及人與人之間的沖突等。

一、《榆樹下的欲望》悲劇根源

（一）來自社會

第一次世界大戰后，美國在經濟上獲得極大繁榮。然而，正是受到這種繁榮的影響，物質文明以及科學技術才獲得極大發展，并且在極大程度上摧毀了人們的信仰以及傳統觀念，人們開始瘋狂追求物質，但是精神上卻出現了極大空虛，致使他們產生悲觀絕望的心理。由此導致了當時社會所推崇和倡導虔敬、謙卑、嚴肅、誠實、勤勉和節儉等價值觀逐步淪喪，這是《榆》悲劇的社會根源。

（二）來自個人

凱博特被認為是最難忘的角色，是《榆》中所有相關人物悲劇的主導。凱博特處于當下社會物欲橫流的形勢下，仿佛難以融入人群中。他對當時盛行的主流思想不管不顧，同時對于當時所充斥的信仰危機以及道德淪陷感到十分痛心。他認為他存在的主要目的是為了在拜金社會中找尋生活真義，同時對自身信仰進行恪守，絕不動搖。劇中體現出了他的毅力與能力，有人認為他是守財奴，但他堅守農莊并非只為財富，他更多的是為實現生命價值，故而農莊是他的精神樂園。然而，他的物質欲望雖然得到了滿足，道德上卻沒有受到約束，形成了狹隘、自私與偏執的性格。凱博特的極端貪婪是導致他整個家庭產生悲劇的根本原因。

二、《榆樹下的欲望》的悲劇沖突

（一）人與人之間的沖突

1.人自身存在的沖突

（1）凱博特。弗洛姆認為若一個人存在剝削取向，則他會與周邊的人維持一種親密關系，因為可以從他們那里肆意獲取自身所需；而若一個人存在囤積取向，則會與周邊人保持疏遠，因為他認為只要與外界存在親密關系都會威脅到自身的安全體系。[2]凱博特卻兼具上述兩種取向。彼得與西蒙稱呼他為“老守財奴”與“老吸血鬼”，正符合其性格特征。一方面，對妻兒不斷進行奴役與壓迫，凸顯出其剝削取向；另一方面，他與鄰居關系不好，與親人關系淡漠疏離，凸顯出其囤積取向。這導致其性格極為矛盾，且具有不可調和性。

（2）伊本。伊本自身存在的沖突主要是從物質占有與肉體情欲這兩方面體現出來的。開始他將父親新娶的妻子艾碧當做仇人，對其保持強烈的警惕心理，怕她占有財產繼承權。伊本內心對溫暖、愛情極為渴望，但是這種渴望抵不過對物質、金錢的占有欲，故而為了財產他極力壓制內心情欲，即使對艾碧已經產生愛慕之情卻還是會羞辱她，認為她是父親買的。后來，他為自己找到一個理由，認為對艾碧的占有是對父親的報復，可以為被父親殺死的母親報仇，這樣他心理逐漸平衡。伊本心理的矛盾沖突也暫時緩和。然而由于占有財富的念頭已經在他腦中根深蒂固，這就意味著伊本與艾碧之間的關系存在不穩定性，以致于艾碧懷孕后他認為是自己被利用了，艾碧只是借自己生子而搶奪繼承權，最終致使悲劇發生。而在故事臨近結尾時伊本才意識到自己是真情實意地愛著艾碧，愿意與她共同承擔責任，此時伊本心中的沖突才真正消失，靈魂也獲得升華。

2.家庭成員間的沖突

（1）夫妻間的沖突。凱博特由于受到物質主義的荼毒，使他對自己的三任妻子沒有絲毫感情。對于第一任與第二任妻子，他總是不停歇地逼迫她們在農場干活，就像對待牲口一樣，直到她們勞累至死。而新任妻子艾碧同樣是勞動工具，同時也是繁衍后代的工具，他對艾碧心存期待，希望能生下兒子以獲得財產繼承權。劇中他與艾碧有過幾次交談，抱怨自己得不到妻子的理解。而艾碧與凱博特的結合只是出于對金錢的追求，想獲得物質上的滿足，同時她也渴望有一個家。夫妻雙方由于都追求物質，故而丈夫難以愛惜、關心妻子，妻子也無法敬重、理解丈夫，最終無法逃脫悲劇命運。

（2）父子間的沖突

凱博特過分注重金錢，他逐漸形成冷漠、偏執的性格，將妻子作為牲畜般使喚，將兒子也作為勞動工具。在整部《榆》劇中，讀者絲毫感受不到父子情，且父子之間存在異常激烈的矛盾沖突。第一任妻子之子西蒙在與彼得交談時，為盡早獲取財產說出“他很快就會上西天”的話，期盼父親早死；而第二任妻子之子伊本則更加怨恨、厭惡父親，在聽到彼得與西蒙的話后竟也表示贊同，也說出了“我但愿他早死”的話語。因為伊本認為農莊是屬于母親的，是父親虐待母親導致其死亡后奪取過去的。后來，西蒙、彼得在去加利福尼亞之前，對父親進行辱罵，而凱博特也予以惡毒地回擊。父子間的沖突主要是源于對財產的追求與占有，故而導致倫理悲劇。

（3）兄弟間的沖突

劇中共有三兄弟，西蒙、彼得、伊本，同父異母，但是由于對財產的爭奪故而矛盾重重。西蒙與彼得是親兄弟，他們經常嘲笑伊本像父親，同樣是冷酷、不可理喻的性格，而伊本也十分仇視這兩個哥哥。兄弟間的沖突隨著西蒙、彼得去加利福尼亞淘金而結束。黑格爾提出了悲劇沖突理論，他認為沖突雙方和解的原因是雙方同歸于盡或者一方退讓，劇中三兄弟的沖突似乎是因為西蒙、彼得離開農場而得到和解，然而奧尼爾所要闡述的悲劇卻是兄弟間早已丟失了情義。

（二）利益沖突

《榆》劇的全文是以對財產繼承權的爭奪為主線展開的。伊本是凱博特的小兒子，是合法繼承人；艾碧則是艾伯特新娶的妻子，若是順利生下兒子也能夠獲得繼承權。出于對繼承權的覬覦，伊本與艾碧從一見面就屬于敵對方，均將對方視為自己獲得繼承權的最大阻礙，但是由于凱博特，故而二者只能私下爭奪。奧尼爾為充分表達二者之間的矛盾沖突，采用 “內隱式沖突”表達方式，即人們在表達沖突時不再體現于語言與肢體的碰撞，而是主要體現在情感、思想上的對抗。矛盾雖然時刻存在，但是其表達方式卻是含蓄與內斂的，以調動讀者內心情感并使劇情發展更加吸引人心。而在與西蒙、彼得交談時，伊本已經強烈地表現出對財產繼承權的渴望，而艾碧同樣垂涎于繼承權，自她走進農莊便決定要獲得所有一切：“我得去瞧瞧我的房子。”[3]讀者既看到了艾碧言行的不一致，也感受到了二者間的利益沖突。而伊本與西蒙、彼得間也存在利益沖突，故而時常爭吵。可見，利益沖突也是《榆樹下的欲望》中的主要沖突，導致了劇中所有人物的悲慘命運。

結語

《榆樹下的欲望》是對凱博特一家由于對財產繼承權的爭奪而開展的復仇與產生沖突的描寫。尤金·奧尼爾通過使用“內隱式沖突”淋漓盡致地表達出人類所擁有的情欲與物欲，就連血濃于水的親情在強大的財產誘惑下亦可被異化，這是《榆》劇最吸引人且最深刻之處，具有極其深遠的意義。

參考文獻

[1]陳瀟樺.《榆樹下的欲望》的悲劇啟示作用[J].時代文學，2012（07）：135.

[2]邵錦娣.從《榆樹下的欲望》中的自然主義看奧尼爾的悲劇意識[J].求是學刊，1990（06）：75.

[3]韓傳喜.欲望之淵·殘酷之美·溫暖之光——論《榆樹下的欲望》之經典意義與美學意蘊[J].戲劇文學，2008（02）：58.