試論狄更斯作品中人物的雙重人格塑造

摘要：狄更斯塑造的雙重性格特征可以分為兩種：第一種是雙重性格的兩個方面都是真實的，第二種類型的性格則是書蟲性格，存在一定的虛偽性，但和文學戲劇類型中虛假的人又有一定的差異。因此，狄更斯筆下人物的雙重性格總是給人感覺不是很典型的例子，但卻更貼近生活。

關鍵詞：人物的雙重性格 整一性 社會的雙重性

一、狄更斯筆下的雙重人格人物

狄更斯筆下的雙重人格人物主要有卡爾克《董貝父子》、文米克《遠大前程》、波芬、瑞亞《我們共同的朋友》、賈斯帕《艾德溫德魯德的秘密》等。他們形成一個引人注目的系列，大致可以分為兩類。第一類以文米克、賈斯帕為代表。在狄更斯筆下的雙重人格人物中他們最為典型。這類人物實際上是不正常的社會條件下產生出來的畸形兒。由于主客觀條件的限制。他們不得不在原有性格基礎上發展出另一個性格體系以適應生存的需要，如文米克。文米克過著嚴格的雙重生活，他把公私嚴格分開。在事務所他是個合格的律師助理，在家中他就是一個有孝敬心的人、熱心的人。在后院領土上挖了一個四英尺寬溝的吊橋，代表著與外部世界隔離。他是一個有血有肉的生活在城堡里的人，然而只要離開城堡半步，他立刻變成了一部冰冷的機器。不僅如此，對于同一事件在事務所與在家里他的看法往往也截然不同。匹普想幫助自己的朋友為他在商界投資一筆款子。他在事務所與文米克商量，文米克堅決反對。然而，當匹普到他家里拜訪就投資之事再次征求他的意見時，他不僅表示贊成而且積極為他出謀劃策。事務所是事務所，私生活是私生活，進了事務所，就忘記了城堡的事，進了城堡里就忘了事務所的事，那四英尺的寬溝就像不可跨越的距離，把他的生活與性格分成界限分明的兩個部分。

第二類雙重人格人物可以以波芬、瑞亞、卡爾克等為代表。第二類雙重人格人物與第一類有較大的區別。第一種類型人物性格的兩個方面都是真實的。它們之間也許有主次之分但都是人物性格的有機組成部分共同形成人物性格的本質。而第二類人物人格的雙重性則帶有一定的虛假性。波芬之所以表現得比較吝嗇，是為了教育愛錢、勢利、任性的女郎貝拉。他故意裝出吝嗇的樣子，把守財奴的貪婪、多疑、冷酷、任性等種種惡習暴露得淋漓盡致，使貝拉在活生生的形象面前看到任其發展下去的惡果，從而改正缺點成為一個溫柔、賢淑的姑娘。在這一主要目的達到之后，波芬便拋掉了吝嗇的假象，重新恢復自己原來的面貌。瑞亞也是如此。他本性善良和藹，但因欠了高利貸主弗萊貝吉的債，不得不為后者工作整天裝出一副惡狠狠的不講情面的樣子為其放錢討債。因此，嚴格地說，這類人物只能算是帶著濃厚的雙重人格特點的人物。因為他們人格的兩個方面不是主次之分而是真假之別。他們的性格雖然是雙重的，但本質上只有一重。但是第二類人物與文學中常見的那種偽善型人物又存在一定的區別，如莫里哀筆下的答爾丟夫或狄更斯自己筆下的裴斯匿夫。偽善型人物表里不一，他們極力用外表把自己的內心掩蓋起來給人以虛假的表象，以達到某種目的。

二、狄更斯書中人物的性格特點

狄更斯筆下的雙重人格人物性格的兩個方面有主次之分。這些人物與歐洲文學中稍后出現的雙重人格人物有很大的不同。如史蒂文生的《化身博士》中的杰基爾陀斯妥耶夫斯基《兩重人格》中的高略德金。他們人格的兩個方面都得到了充分的發展，都是人物性格的本質組成部分，沒有主次之分。《兩重人格》的主人公高略德金不是一個，而是兩個。然而，實際上他們又只是一個人。小高略德金本質上只是大高略德金先生主觀幻覺中的那個社會英雄的外在客體化。小說的題目對此有一定的暗示。比較而言，狄更斯小說中的人物有道德化的傾向。實際上，在現實生活中，每個人心中都蘊涵著雙重人格的種子，只是由于主客觀原因，絕大多數人沒有讓它發展成系統的性格體系。狄更斯筆下雙重人格人物的性格基本都是由善惡兩個方面組成的。前面提到的幾個人物都是如此。波芬、瑞亞、賈斯潑、卡爾克性格的兩個方面都是直接的善惡對立，文米克稍微復雜一點。道德化傾向的第二層意思是指，除了性格的組成，狄更斯還常常從道德的角度對人物進行評價。這種評價有時通過作者的直接議論，有時通過作品中的其他人物之口，有時則通過帶有褒貶的描寫。此外，人物的結局也構成這種評價的一部分。卡爾克最終葬身車輪是他咎由自取，而波芬等人的幸福結局也是由于其性格中高尚的一面。狄更斯筆下的雙重人格人物性格的兩個方面有較強的整一性。一般地說，雙重人格的兩個方面雖然總有一定的聯系，但這種聯系有時很薄弱，甚至感覺不到，這在文學作品中尤其如此。而狄更斯筆下的雙重人格人物其性格的兩個方面卻有較強的聯系，次要的一面總是受到主導一面的制約，被主導的一面所涵蓋，人物的基本面貌總是由性格主導的一面所決定。 由于以上特點，狄更斯的雙重人格人物在總體上總給人不夠典型的感覺，即使在狄更斯雙重人格人物體系中比較典型的文米克、賈斯帕等人也是如此。不過，這里所謂典型是就雙重人格這一概念本身而言的，如果以現實生活為參照系，狄更斯式的雙重人格人物則更接近生活。

三、雙重人格在現實生活中的產生

雙重人格人物在狄更斯的筆下濫觴，又在他的筆下趨向成熟，他的描寫為英國雙重人格人物奠定了基礎。 歷史選擇了狄更斯，而不是選擇了他同時代的作家薩克雷、蓋斯凱爾夫人等，這有著主客兩個方面的原因。狄更斯生活的英國維多利亞時代是個典型的雙重社會。在這種環境中，人們為了生存不得不扭曲自己的本性，發展出一套與社會相適應的畸形性格體系。在狄更斯的作品中，這一點也得到了明確的反映。從主觀看，狄更斯特別注意展現人性的怪異，喜歡描寫人的怪癖。在他的小說中，他為讀者塑造了許許多多怪人形象。這些怪人之所以怪，有的是因為某些獨特的小嗜好，但大多數則是因為他們的性格脫離常軌或某些性格因素的過份發展。實際上，狄更斯筆下的一些怪人已具有雙重人格的雛形。如《大衛科波菲爾》中的貝西姨婆，她之所以怪，主要是在于其性格的矛盾，她本性善良和藹、重感情，但由于環境的逼迫，又不得不顯出嚴厲、冷峻、粗魯的樣子，但又無法徹底由此造成其性格、行為的古怪。只要進一步發展這種矛盾，有可能帶上雙重人格的特色。狄更斯塑造的雙重人格人物正是他這一特點的合乎邏輯的發展。 從創作上看狄更斯喜歡采取的一個重要手法是二元對立。如《遠大前程》中的主人公。小說中人物的身份也都是雙重的。甚至可以說二元對立不僅是狄更斯的創作手法，而且是他創作的基本原則，這也是狄更斯能夠塑造出雙重人格人物的原因之一。

參考文獻

[1]張世君.中西敘事概念“一線穿”與“整一性”辨析[J].江西社會科學，2008（02）.

[2][3]劉富麗.貢達爾詩歌的多聲敘事對整一性的消解[J].北京航空航天大學學報（社會科學版），2011（03）.