海明威作品中的女性形象探析

摘要：海明威是一位硬漢型的著名作家，在他的作品中，主要是以不屈不撓的男性為中心，但是也出現了一些女性人物。他對待新女性的態度既同情、欣賞，又帶有矛盾心理，他擔心當時的女性運動影響到男權社會。通過研究海明威作品中的女性形象，探析海明威的女性觀，并結合海明威的生活經歷，了解海明威對待女性的態度，這對于我國讀者賞析海明威的作品有一定的理論價值。

關鍵詞：海明威 女性形象 女性觀 父權社會 新女性

引言

海明威創作出了眾多的男子漢形象，都是難以被打敗的人物，雖然有時會遭到重創，但依然保持優雅的風度。研究海明威的藝術世界，可以看到在他的筆下，以女性為主角的作品幾乎沒有，但是他的很多作品運用了大量筆墨來描寫女人。海明威作品中的女性主要分為三種：讓人同情的女性、理想型的女性、競爭型的女性。海明威對這三種女性分別持有不同的態度，展現出他的女性觀。

一、海明威的女性觀及其產生背景

20世紀20年代，美國女性得到了選舉權，社會中出現了具有現代意識的新女性主義，同時深刻影響了海明威的女性觀。[1]他創作了大量的女性形象，希望可以穩定兩性之間的互補。海明威還認為，前衛女性和男性互補只是少數現象，兩者之間具有不可調和的關系。他描寫的這些女性都接受過高等教育，對社會有自己特殊的理解，她們都反對傳統、向往獨立，具備嫻熟的綜合品質。在海明威后期的小說中，女性的性格基本是獨立型，舍棄了所有的消極因素，如《喪鐘為誰而鳴》中的瑪利亞將男女的關系轉向追求幸?；橐?。

海明威的身世對他的女性觀也有一定的影響。19世紀后期，海明威出生在一個中產階級家庭，他的父母思想保守，嚴格要求孩子們的言行舉止必須端正。海明威高中畢業后，在《堪薩斯》報當了一名記者。1932年，海明威第一次到非洲，寫作風格出現變化，轉變為英雄主義哲學創作，他創造了大量的公眾男性形象，也可以將其作為是對女性全面控制的一種背叛，在這些經歷的基礎上，海明威又寫出了《乞力馬扎羅的雪》、《弗朗西斯·麥康伯短暫的幸福生活》兩部短篇小說。海明威根據自己1940年的參戰過程，創作了著名小說《喪鐘為誰而鳴》，在這部小說中，表達了作者晚年對理想伴侶的追求。

二、海明威作品中的女性形象

（一）讓人同情的女性形象

年輕時的海明威，在思想認識上較為同情婦女的不幸，由于當時的社會以男性作為主體，對女性具有絕對的控制權，不僅包括女性的生存權力，而且也統治女性的思想。在他的早期作品中，出現了一些生存困難的婦女形象，他對這些女性都表示了同情，一定程度上改變了當時的男性意識，用自己獨特的內心體驗感受當時女性的內心世界，闡明了自己在女性問題上的立場，[2]海明威在自己的前期作品中創作了一些讓人同情的女性形象，這跟當時的文化環境也有一定的關系。第一次世界大戰結束以后，西方社會中的男權精神遭到了嚴重沖擊，女權主義運動逐步興起，并以疾風暴雨之勢迅速蔓延，徹底扭轉了當時的社會性別模式。剛進入文學創作時期的海明威早已認識到了這一點，所以他創作了大量令人同情的女性形象，但30年代以后，女權主義運動陷入低谷，當時海明威的文壇大師地位已經確定，隨后海明威的創作風格出現了改變，那些令人同情的女性形象在他后期的作品中就很少見到了。

例如在小說《了卻一段情》中，描寫了一個小伙子尼克和女友瑪喬麗去釣魚，但在此過程中卻要求與瑪喬麗分手。兩個人在釣魚時，尼克看到瑪喬麗的優秀表現，瑪喬麗具有超乎尋常的釣魚技巧，比自己的技術高明得多，但是受傳統男權思想的影響，尼克不能接受瑪喬麗比自己強，甚至與自己平等也不行。于是，尼克的心情開始改變。盡管瑪喬麗依然非常照顧尼克，但最后還是遭到了拋棄。[3]尼克與瑪喬麗分手的原因就是因為瑪喬麗“什么都明白”。受傳統社會性別模式影響，尼克認為自己是強者，代表著力量和權威，女性應該是溫柔的，要以男性的價值觀為中心，是男性的附屬品，不要參與男性的競爭。

（二）理想型的女性形象

海明威的文壇地位得以鞏固之后，在文壇上有了一定的話語權，在他的作品中，出現了一些反映本人思想的、維護男權意識的女性形象，這些女性都以男性為中心，屬于理想型的女性，遵循了海明威的男性主體觀，表現了父權社會下對女性的要求。在父權社會下，這些理想型女性生存的主要價值在于：1.她們都屬于男性的審美對象，男性是父權社會中的審美主體，而女性是供男性欣賞的。海明威作品中的女性形象都是年輕美麗、身材苗條、長有一頭漂亮長發，男性在看到她們時，可以得到一種審美的快感。2.這些女性在當時的地位低下。在父權文化環境中，男性是至高無上的，女性只能作為男性的日常品，男性為了表明自己在社會中的地位，防止女性反抗，他們第一步要做的就是征服女性，進而去征服世界。而征服女性主要有兩個方面的內容：征服女性的肉體和精神，但最為關鍵的還是征服女性的精神，也就是征服女性的思想意識，讓女性全部做到百依百順，全心全意為男性服務，依據男性的道德價值觀、世界觀，去對待每一件事情，進一步規范自己的行為，主動維護男性的中心地位。海明威筆下的這些女性都是“百依百順的，她們的一切行為都是以硬漢子為中心，她們都沒有獨立的思想，凡是硬漢子要求她們做到的，她們都會照做?！盵4]這些描寫表現了海明威當時的思想，這些女性沒有自己的思想，沒有自己的語言，只能作為當時的一個物品。她們都是“一種補償性事物，是男人思想上的認識，只有她們自己不會改變?！?/p>

（三）現實競爭型的女性形象

海明威筆下的新女性，都是代表現實思想和存在競爭意識的“新女性”。她們與傳統女性具有明顯區別，鮮明展示了性別文化轉型期新女性的思想境界。這些女性希望脫離家庭主婦的束縛，不再只重視“家”的存在，而應該進入社會生活的方方面面。這些新女性不斷參與男性活動，例如打獵、逛酒吧等，她們逐步擺脫男性附屬品的狀況。但海明威同時還表現出一定的矛盾心理，一方面，他欣賞女性崇尚自由與平等，要求解放的思想，認為女性應該有自己的思想與意識，應該有著自己的權力，他希望女性是聰明和堅強的。另一方面，在他的作品中又表現出了對這些新女性的擔憂，他擔心這些新女性會對男性造成威脅，會成為男性的競爭對象，導致男性的身份發生改變，顛覆傳統社會性別模式，女性會成為男性的控制者，從而使男性喪失自己的氣質。[5]在他的作品中，海明威展現出他對這些新女性的態度，既佩服又擔心、既支持又反對、既贊成又打擊，進一步表明了他的矛盾心理。例如在海明威的小說《弗朗西斯·麥康伯短促的幸福生活》中，麥康伯在打獵時看到一頭兇猛的獅子，馬上掉頭就跑，他的妻子瑪格麗特當著眾人的面開始數落他，并與向導公開調情，對他造成人格污辱，最后竟一時大意，開槍打死了他。借助麥康伯的死，海明威表現了對瑪格麗特的仇恨，這類女人的行為不但對男人的主體地位造成威脅，而且還會導致男人死亡。

值得研究的是，海明威還創造出了一位女英雄形象，這就是小說《喪鐘為誰而鳴》中的比拉爾，依據這一形象的表面看，海明威創造這一女性形象好像超越了菲勒斯中心意識，但深入研究其本質，他所塑造的比拉爾“肩膀和身高一樣寬”，長有兩條“粗壯的腿”，“褐色的臉好像花崗石一樣”，說話也如男人一般粗魯，她的身份是游擊隊長。上述描寫早已使比拉爾脫離了女性形象，所以海明威將女性處理成男性形象，表明海明威心中還存在著嚴重的男權意識，依據男性意識創造一個女英雄。

結語

海明威是一位讓人欽佩的偉大作家，他不但創作了大量震驚世界文壇的文學作品，而且個人生活也受到了人們的關注。在海明威的晚年時期，他也曾想在作品中表現男權主義思想，他對生命存在的思考，對社會問題的思考，都是帶給人們的寶貴財富。海明威本人也反映了對硬漢價值取向的失敗，重新思考了硬漢生命以外的女性存在價值與硬漢主體價值的關系。海明威對自然、對兩性正確的思想認識使他對自己實現了超越，從而進行了一場更為寬廣的生命倫理價值研究，在此過程中，海明威可以說是一位名副其實的生態女性意識的男性作家。語

參考文獻

[1]李連濤.父權意識下對海明威小說中女性形象的解讀[J].語文建設，2012（2）：14-15.

[2]戴桂玉.混亂與次序，分離與融合——生態女性主義視角下的《喪鐘為誰而鳴》[J].西南民族大學學報（人文社科版），2009（4）：251-255.

[3]江曉悅.論海明威小說中的死亡情結[J].河南師范大學學報（哲學社會科學版），2013（5）：154-155.

[4]王美萍.渴望回家的女人——《雨中的貓》女性意識新探[J].解放軍外國語學院學報，2009（2）：98-102.

[5]熊文，秦秋.海明威生態女性意識之管窺[J].江蘇社會科學，2008（3）：173-178.