《簡·愛》中語言特點與語用研究

摘要：《簡·愛》以其特有的語言特點，被改編成電影作品多達20次左右。作品有著明顯的女性語言特點，通過對男女主角之間的會話，成功塑造了個性鮮明的典型女性簡·愛人物形象，本文就對《簡·愛》中的典型女性語言特點展開研究，希望為后來的語用研究提供借鑒和參考。

關鍵詞：《簡·愛》 女性語言特點 語用研究

引言

《簡·愛》是19世紀英國著名女性作家夏洛特·勃朗特的代表作，是一部具有浪漫主義色彩的作品。[1]通過女主角簡·愛和男主角羅切斯特的愛情故事，展現一位從小變成孤兒的英國女子在各種困苦中，依舊追求個人自由和人生尊嚴，最終獲得幸福的故事。小說在當時英國婦女處于從屬、依附的地位背景下創作，具有一定的自傳色彩，小說通過大量的對話展示了男女主人公跌宕起伏的愛情經歷，成功塑造了一個敢于反抗、敢于爭取自由和平等地位的女性形象，大部分會話中有著豐富和典型的女性語言特點。《簡·愛》之所以后來被改編為電影并搬上屏幕多達20次，是因為女性語言特點，里面大部分的會話內容都很注重語言的整理、使用方式和使用技巧，會話內容以不破壞交際意圖為目的，內容涉及很多技巧，目的就在于較為鮮明地展現人物的性格特點，展現特有的女性語言特點。現就對其特有的女性語言特點進行闡述，希望對后來的語用技巧研究提供借鑒。

一、《簡·愛》中會話語言特點

（一） 從言語表達上來講，語言情感激烈化，個性化明顯

《簡·愛》作品中女主角簡·愛的語言在整個小說過程中言辭都顯得十分激烈。這主要是為了表現出簡·愛不畏懼強勢、敢于反抗的精神特點。例如，小說中經常欺負簡·愛，自以為是、蠻不講理的約翰。在面對約翰表哥的欺負時，簡·愛沒有選擇沉默，而是歇斯底里地怒斥約翰：“殘酷惡毒……像個殺人犯，虐待奴隸的人，更像羅馬皇帝。”小簡·愛把內心中慣有的惡人形象一股腦兒地拋給了約翰。即便這樣還不解氣，二人還大打出手，這樣在小說一開始，典型的勇敢、不屈服、不畏懼權貴的女性形象躍然紙上，吸引了讀者的眼球。接下來，讓讀者捏了一把汗的是，小簡·愛怎么面對虛偽自私的舅媽，在小說中，舅媽是與簡·愛處于對立面的典型人物形象，她常常以恩人自居，冷酷無情，這也引起了小簡·愛的憤慨，小簡·愛對舅媽大吼道：“別以為你是好女人，可是你壞，你是個狠心的人”，這著實讓讀者的心有了震顫，從小簡·愛的言辭不難看出：簡·愛是一個典型的追求尊嚴、不畏懼權貴、敢于反抗的人物形象。其次，在和男主角羅切斯特的會話中也能展現出她正直、不妥協的人物形象， 在簡·愛和羅切斯特的婚禮受阻之后，簡·愛毅然決然地拒絕羅成為情人的提議，大聲說道：“我自己要在乎自己，越是孤單，無依無靠時，我更要尊重自己”。讀者讀到這里，內心一種不安現狀的血液在流淌，簡·愛的內心該是多么地獨立自主。面對羅切斯特的極力挽留，簡·愛大為惱火：“我會留下來，成為你可有可無的人嗎？……你以為我只是一臺機器？一架沒有感情的機器？……你以為，我窮、矮小、低微、不好看，就沒有感情嗎？上帝沒有賜予我美貌和財富，但是我們的精神是平等的，好比你跟我經過墳墓時，將同時面對上帝。”這段義正辭嚴的對話，是簡·愛對自己尊嚴的維護，對她獨立人格的宣言，她的自尊、自信、自愛，使她贏得了羅切斯特真摯的愛意和由衷的敬佩。

（二） 語言的多處重復，目的是為了表現語言張力

反復使用的句子能夠更好地表現語言張力，能夠承載更多的含義。在能夠生動逼真地反映簡·愛和羅切斯特內心感情起伏的句子中，這樣重復語言的運用，對于簡·愛人物性格和人物形象的塑造尤為重要和關鍵，因為這些語言極富個性化，富有張力。另外，小說中還有很多重復使用的詞。這些詞語因為重復，因為語境的不同，承載著更多的含義，給讀者留下較為深刻的印象。小說由于其特有的語言會話特點，既通俗易懂又頗具張力，使得婦孺皆知，即便對不怎么接觸文化的普通大眾來說，對簡·愛的愛情故事也會通過各種途徑慢慢了解和熟知，她的魅力就在于此。

（三） 語言相對獨立，但不失完整性

簡·愛在和男主角羅切斯特的整個會話過程中，[2]每次對話都略顯獨立，但是不失完整性。雖然形式獨立，但是內容完整，這符合當時典型的女性語言特點。小說中羅切斯特身邊總是緋聞不斷，但是和追求自由和尊嚴、不畏權貴的簡·愛相遇之后，簡·愛的性格震撼了他的心靈，但是羅切斯特當時對簡·愛還不甚了解，只能借助彼此曾經共同的生活經歷，通過掌握話語的主動權，對簡·愛進行欲擒故縱似的試探，顯示出當時女性沒有話語權的特點。但是，在小說中，簡·愛是追求自由，不畏權貴的代表，她對于羅切斯特的一再緊逼，打破了男權社會世俗的禁錮，不再壓抑女性的情感，終于勇敢發話。總之，小說的對話語言特點，不僅能塑造典型的簡·愛性格特點，而且對于當時女性的話語權得不到重視的情況，也在小說中通過特有的女性語言特點展現了出來。

二、《簡·愛》中語用研究

結合《簡·愛》中女性語言特點，我們用語言學中的一些理論，重點討論《簡·愛》中具有語用功能技巧的語言，以更好地理解人物的性格以及內心的真實感受。重點從會話合作原則和話輪轉換兩方面進行闡述。[3]

（一） 違反傳統合作原則

人們在談話中，為了一個完整對話的順利進行，原則上應該遵守的合作原則，其中合作原則大致又分為質的準則、量的準則、關系準則和方式準則四種準則。但在實際會話中，因為某一方話語權的主動掌控，為了達到某種交際目的，不得不違反這四項準則，違反的程度因人而異，同時又受文化背景和交際會話類型而不同。在《簡·愛》中， 簡·愛在和男主角羅切斯特的整個會話過程中，都有違反對話合作原則的情況發生。主要是因為：一方面，二人有著不同的文化背景，在當時男權主義盛行的情況下，因為話語權主動掌控者一般在男方，使得不得不違反合作原則中的某一準則；一方面，二人性格特點大不相同，都有自己獨特鮮明的特點。例如，羅切斯特雖有一種男子漢氣概，但他性格陰郁又喜怒無常，而簡·愛追求自由和尊嚴，有著自尊自愛、不畏權貴的性格特點；另外一方面，二者為了達到特殊的交際目的，間接或直接使用了較為精辟的談話技巧，以期達到較為滿意的藝術效果。[4]

1.違反質的準則

交際語言活動中，為了達到交際的目的，一般在平等情況下，需要遵循質的準則，但是在面對羅切斯特的道歉時，簡·愛因為其性格特點，她以她的寬容和大度，沒有直接流露出對羅切斯特的不滿情緒，雖然當時心里因為羅切斯特對自己的忽視而怨恨。這就違反了質的準則。

2.違反量的準則

在通篇簡·愛在和男主角羅切斯特的對話中，無論是提問還是回答，羅切斯特語言內容都較為豐富，在面對簡的疑問和期待時，羅切斯特沒有遵循量的準則， 給出了過多的信息， 這是一種技巧，他通過滔滔不絕，一方面給出足夠多的許諾，保證簡·愛在對自己不討厭的情況下，迅速通過大量信息，建立對方對自己的信任和好感。另一方面，也表達了自己的幸福感，給自己也帶來一種滿足。

3.違反方式的準則

為了達到縮短與對方距離的交際目的，簡·愛也展示了她的語言技巧，一方面展現她那種依依不舍之情，另一方面展現她不愿在愛情上輕易輸給富豪小姐的勇氣和自信。因語言策略和手段受制于他們的交際目的，因此違反了方式的準則，在小說的很多對話中，都有較為明顯的體現。

（二） 話論轉換

一般情況下，為了語用研究的方便，我們假設小說中任何一個語段都定義為一個話輪，無論語句長短。根據具體內容，所謂的話輪大致分為話題、話輪類型、話語獨白現象、話語策略四個部分。在整個男女主角對話內容上，羅的話明顯多于簡·愛，這一方面由于男權主義盛行，另一方面也是羅欲擒故縱的語言技巧，另外也與簡·愛內心對愛情堅定、矜持的性格特點有關。

一般而言， 話輪轉換在數量上的變化往往反映了人物關系的變化，話語權處于主動的人，一般打斷對方說話的頻率明顯增多，且擁有較大的自由度。事實上，至于什么時候轉換話輪、打斷話題以及結束話輪，雖然整個過程有一定的規律，但在實際交際活動中，為了實現特定的交際目標，會話者經常違背這些規律， 以控制話輪，掌握主動權。

結語

整篇小說通過對話，把簡·愛的性格特點和人物形象表現得淋漓盡致。在具體交際會話過程中，也有一定違反語用研究準則的情況發生，且違反的程度各不相同，這其實是男女主角對語言技巧使用情況的一種展示，體現他們對會話策略的掌控能力上，能夠較為準確地表現男女主角特有的鮮明性格特點。語

參考文獻

[1]朱春梅.《簡愛》——一部女性成長史[D].中國海洋大學，2013.

[2]梅美蓮.小說交際語用研究[J].西安外國語大學學報，2007（03）：

25-27.

[3]白解紅.語境與語用研究[J].湖南師范大學社會科學學報，2000（03）：88-92.

[4]王晶.《簡·愛》會話活動類型的語用研究[J].韓山師范學院學報，2008（05）：63-66.

【本論文為西華大學外國語言學及應用語言學重點學科成果 XZD1907-09】