外國文學作品中的文化內涵研究

摘要：海明威的《老人與海》中的主人公桑提亞哥的硬漢形象深入人心。其作品中的主人公也大多是永不認輸的“硬漢”，體現了作者對硬漢精神的推崇。通過對《老人與海》文化內涵的研究，可以體會到西方文學中個人英雄主義震撼人心的力量。

關鍵詞：桑提亞哥 硬漢 《老人與海》 文化內涵

引言

世界名著《老人與海》被廣大的中國讀者所熟悉和喜愛，其作者海明威的人生經歷也充滿著傳奇色彩，他既會斗牛、拳擊、打獵，又會滑雪、釣魚、豪飲；他的寫作手法簡單明了，人物刻畫形象生動；他所推崇的含而不露的“冰山”理論，特別是那種寧被毀滅也不愿被打倒的“硬漢”精神以及在嚴酷條件下所展現的儒雅風范，令世人所仰慕。從文化層面出發，對《老人與海》進行深入剖析，找出作品所蘊含的人生真諦。

一、《老人與海》概述

《老人與海》來自于作者的真實感受，是海明威用血淚、挫折和痛苦得來的，也是他對生活的深刻領悟，海明威經常以他本人為藍本來創作人物形象，比如《在我們的時代里》的涅克，《太陽照常升起》中的“荒原人”，這些無一不是“硬漢”。在他們的人生經歷中，遇到了生與死的考驗，承受著太多的苦難，情況極其危急，但是他們始終保持著人性的高貴，堅定信心，永不放棄，一直努力，抗爭到底。他們擁有不屈不撓、堅毅剛強的性格和斗志昂揚的精神狀態，這也是海明威的真實個人形象。法國知名思想家蒙田說過：“看一個人最關鍵的是其信仰和靈魂，這是他的根本價值所在，也正是他的榮譽所在。……在戰場上奮勇殺敵的人憑借的是其不屈不撓、英勇無畏的氣概。假如在戰場上，他們被砍斷了腿，他們會選擇跪立的姿態繼續殺敵。”[1]海明威的小說帶有明顯的時代痕跡，體現的是他對生和死的崇高敬畏以及至善至美至真的美好向往，對人生命運的體悟以及生存的憂患，具有自己獨特的作品風格。

《老人與海》的故事情節十分簡潔，不過其所包含的人生哲理卻紛繁復雜。桑提亞哥剛出海捕魚時就不很順利，八十多天毫無所獲，同行都認為他倒霉極了，認為他很失敗。但是桑提亞哥有自己的看法和主張，他“明知山有虎偏向虎山行”，在第八十五天的時候，他信心十足地駕著漁船向大海深處駛去，他的目標是去釣更大的魚。作品表現出了他矢志不移、頑強不屈的性格特點和永不言敗的樂觀精神，作者想表達的中心思想通過主人公桑提亞哥耐人尋味的一句話詮釋了出來：“但人并非為失敗而來到世上的，一個人能被毀滅，可是不會被打敗。”[2]作者借助作品形象將自己的人生態度表達了出來，高度贊揚了人在艱難險阻面前信心百倍、無所畏懼的精神，老人憑著堅強的毅力、驚人的勇氣，無畏地同兇悍的對手做著拼命抵抗，結果，老人帶回來的只是一具被叼食干凈的大魚骨架了。但是他不傷心，“他在夢里看到了勇猛的獅子”。它們是美好和希冀的化身，老人還等著迎接下一個戰斗。海明威說：“這本書主要表達的是一個人究竟有怎樣的潛力和耐力，關鍵在于刻畫人物的靈魂尊嚴，但是整部作品卻沒有寫到關于靈魂的一個字。”黑格爾說過：“要看一個人的靈魂是否崇高和偉大，只有在遇到劇烈矛盾沖突的時候才能顯現出來，當外界環境愈惡劣，愈艱難，矛盾愈強烈的時候，正是對心靈進行考驗的時刻……當一個人在被否定的時候，仍能堅守住自己，才更加看出這個人的強大能力。”[3]作者塑造的桑提亞哥這一“硬漢”形象，便是同命運抗爭到底的典范，也就是作者自己說的那種“在艱難情況下的儒雅風范”。

海明威創作的桑提亞哥這一人物形象的身份是漁夫，其實他不是一個具象的人，在大海上，他和鯊魚、馬林魚的斗爭其實是人生充滿奮斗的寫照。《老人與海》是一部類似寓言故事的作品，展現在大家面前的是桑提亞哥這個有血有肉、性格獨特的硬漢子，海明威的一些個人道德理論和哲學思想也能夠在桑提亞哥的這一形象上有所展現，那就是人要永不言敗、不向命運妥協的昂揚精神和奮發向上的積極人生態度，是對人類偉大生命力的高度贊揚。作品中表達的自立自強、堅貞不屈，昂揚向上的寶貴精神恰恰與我國的民族精神相吻合。

二、 作品文化內涵解析

（一）西方文化中突出個人意識，強調個人價值

海明威通過創作一系列的作品，首先是為了將在現代文明沖擊下的資本主義世界進行還原，讓廣大的讀者看到西方社會實際的混亂和人性的野蠻，以此來表達他的絕望、不滿和憤恨。他塑造了“迷惘的一代”。其次是為了體現他對人生仍然存有希冀，盡管現實如此的不堪和黑暗。同時，海明威覺得：人最終會走向死亡，在和外界進行抗爭的過程中最終是失敗者，這一悲劇結果都是由于人這一主體的基本性質所決定的。但是他主張在面對個體的必然死亡、孤獨以及失敗的時候，要始終維護自尊。作者試圖探尋的是一種合理的生存方法，既能維護尊嚴也能讓主體價值得以延續。所以，他塑造了許多硬漢形象，他們的故事如同神話般讓人嘆服。在這些故事中，主人公的人物形象有著相同的特點，即他們的人生道路上充滿險阻。但是他們能夠正確對待這些打擊，勇敢地面對內心的煎熬和困苦，用個人的堅強、人性的尊嚴以及生命特有的力量，去對抗那注定要孤獨、失敗和死亡的命運，這正是海明威式硬漢準則的基本內涵。

海明威筆下的人物形象，往往是“硬漢”和孤獨相伴；“寂寞”藏匿于“高傲”；“悲戚”情調緊隨“勇敢”的做法而來，表面上宣揚的樂觀，掩蓋不了內心深切的悲涼和哀愁。這些人物形象無一不是孤獨者，他們絕望地、一個人在路上艱難前行，在終究走向失敗的命運里，頑強地拼殺和抗爭。例如桑提亞哥始終處于自我奮戰的狀態，他一直在為自己的靈魂和尊嚴而戰斗。因為“倒霉”，那個唯一一個愿意跟他一起玩的小男孩也離開了他，男孩的爸媽把他帶到了其他的船上，如此一來，只有桑提亞哥一個人孤孤單單地生活，一個人劃著小船出海捕魚，又孤孤單單地將已被吃光的魚架帶回來[4]。作者將一連串的“一”有機聯系到一起，一片海、一只船、一群鯊魚、一條馬林魚、一個人……將他們的關系和沖突加以詮釋，充分體現了老人這一個體的張力以及活力，這就是西方文化所倡導的個人價值和個人意識的切實體現。

（二）作品中的西方悲劇文化滲透

《老人與海》一開篇便奠定了悲劇的基調，展現給讀者的是一個帶有悲劇色彩的人物形象。“瘦削而滄桑”，手上“刻得很深的傷疤”，“老頭兒的頭也同樣蒼老了，眼睛一閉，臉就像死人一樣”。一開篇，海明威便在努力刻畫和營造一種沉重壓抑的悲劇氣氛，讓人感覺心情沉重，由此激發出讀者的憐惜之情。小說一再渲染桑提亞哥孤獨、背運的生活處境。“他一連八十四天，一條魚也沒有釣到。”有意埋下伏筆，更有暗喻性的是“帆上用面粉袋片打了些補丁，收攏后看上去真像一面標志著永遠失敗的旗幟”[5]。在大海深處，桑提亞哥老人憑借自己超乎尋常的毅力、勇氣和智慧，同大馬林魚在經歷了三個晝夜的鏖戰之后，終將其打敗，收獲了自己的戰利品，但是在返航過程中，老人又經歷了鯊魚的屢次攻擊，他想方設法地回擊：他將魚叉投向鯊魚，結果鯊魚帶走了他的魚叉，于是，他便在槳把上綁上小刀，向著鯊魚亂扎一氣，結果刀子斷了，然后，他又拿起短棍做武器，結果短棍也找不到了，到了最后，他不得不拿起舵把來打鯊魚。就這樣，力氣消耗已盡的桑提亞哥最終回到了家鄉的岸邊，大馬林魚只剩下了一副巨大的魚骨架。老人將饑渴、傷痛、寒冷、乏力、抽筋以及孤獨這些所有的困難通通戰勝，可是，他終究算不上是滿載而歸的勝利者，因為他歷盡千險萬難帶回來的大魚骨架逃脫不了被潮水沖走的命運，這具魚骨架毫無用處，是一具垃圾罷了，他所有的努力都將歸零。老人和大馬林魚、鯊魚的斗爭是扣人心弦的，但結局卻讓人感覺到了“硬漢”的無限蒼涼、悲愴和難言的無奈，令人唏噓不已。從物質層面來看，老人并未獲得勝利，可是，在這悲愴和壯烈的斗爭中，老人的人格特征分外耀眼，人格魅力進一步升華，讓讀者感受到了人類的堅強不屈。“在沒有武器的情況下，老人仍以自信的心態去面對眼前的殘酷現實，并刺死了四條大鯊魚，從這個意義上講，老人才是真正的勝利者，一個戰勝自我、超越自我的強者。”[6]

西方文學作品中的悲劇向來被視為是藝術的最高點，人人都認為喜劇世俗膚淺、悲劇深刻高雅。從古希臘的作品來看，《美狄亞》、《安提戈涅》、《俄狄浦斯王》以及《被縛的普羅米修斯》，由歌德的《浮士德》以及莎士比亞的《哈姆雷特》《李爾王》《奧賽羅》等，濃濃的悲劇色彩籠罩著每一個主人公。西方人為什么喜歡制造悲劇呢？從理論層面分析，西方人妄圖通過對悲劇的悲苦描寫，進而讓人們把表象的鮮活生命加以否定，直接達到一種無生無死的狀態，最終想要實現的是對生命的突破。并且，西方悲劇所表達的精神，著重體現的是由恐懼轉化而來的對生命的敬畏，雖然肉體終將會被毀滅或者摧殘，但是精神永存，它會不斷超越、飛躍、進步，進而將特定個體存在的那種永存的、且社會上的每個人都具有的那種精神體現出來，讓人們在感受悲壯的同時，提升精神，凈化心靈。

結語

《老人與海》這一作品，由于眾多讀者有著不一樣的人生經歷，不一樣的審美標準，站在不同的角度，所以對這部作品的評價和感悟也不一樣。但是它能夠促進人們更深刻地感悟人生，更深層次地讀懂作品，并能夠指導讀者的人生之路。語

參考文獻

[1]劉小菠.從《論人性無常》看蒙田思想的時代價值[J].河南師范大學學報（哲學社會科學版），2007（3）：165-167.

[2]（美）海明威.老人與海[M].呼和浩特：內蒙古人民出版社，2004：52.

[3]王廣州.不確定的“黑格爾”——黑格爾著作與文獻問題[J].東岳論叢，2013（5）：177-181.

[4]彭保良.觸摸語言 體驗存在——用身體現象學解讀《老人與海》[J].解放軍外國語學院學報，2013（1）：122-126.

[5]（美）海明威.老人與海[M].呼和浩特：內蒙古人民出版社，2004：2.

[6]黃鳴.孤獨的狂歡——《老人與海》的原型解構[J].河南師范大學學報（哲學社會科學版），2012（5）：209-210.