淺談貝多芬《熱情》奏鳴曲第三樂章的演奏處理

李唐

【摘要】貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲在他的鋼琴作品中占有很重要的地位，作為鋼琴奏鳴曲的集大成者，他的《熱情》奏鳴曲也是其創作中期的代表性杰作。本文以《熱情》奏嗚曲的第三樂章為研究對象，對其創作背景和曲式結構進行介紹和分析，并從演奏處理的角度詳細論述該作品。

【關鍵詞】貝多芬；《熱情》奏鳴曲；演奏處理

路德維希·馮·貝多芬（1770 1827），德國偉大的作曲家、鋼琴家、指揮家，維也納古典樂派的代表人物之一，被人們尊稱為“樂圣”。他的32首鋼琴奏鳴曲也是同類作品的代表與典范，被譽為鋼琴界的“新約全書”。接下來，我將介紹《熱情》第三樂章的創作背景，論述其演奏處理方式。 一.（《熱情》奏鳴曲的創作背景 貝多芬的《熱情》奏鳴曲op.57創作于1804至1806年問。當得知拿破侖加冕稱帝，貝多芬內心焦慮失望，倍感痛心，但他心中仍然抱著必勝的信念，經受住了痛苦的考驗，將這一頑強精神帶到了音樂創作中，這樣，傳世著名的《熱情》奏鳴曲就應運而生。“熱情”這一名稱并不是貝多芬所題，而是被出版商克朗茨命名的。“熱情”二字，用于這部英雄豪邁、氣勢恢宏的作品，可以說是比較貼切的，因此沿用至今。

二.（《熱情》奏鳴曲第三樂章的演奏處理

（一）引子：第1 20小節分為兩個部分，如圖1所示。

第一部分是1～5小節。以第二樂章結尾的不協和的減七和弦為材料，采用連續、快速、干脆的附點音符，ff的標識猶如進軍號角一般，在演奏時，應注意不要拖節奏，要干凈利落，指尖立住，在音樂的流動中，體現力度的漸強、速度的急促，給人一種積極向前的感覺。第二部分是5～20小節。在13小節處加入左手與右手相同旋律的低八度旋律。演奏時，應注意雙手的協調統一，在9小節的crest到13小節的雙手同度下行的f，再到18小節的dimin，這一系列的強弱變化都要體現出來。

（二）呈示部：第20～117小節，可分為5部分。

第一部分是20～36小節，從20小節起也就是該樂章的呈示部主題，如圖二所示。

左手是在強拍位置上出現的四分音符的f小調主音，引出具有音階式風格的右手旋律聲部。因此在演奏時左手要稍重一些，右手則要靈巧、準確一些，以手指貼鍵來完成，PP的處理需要右手稍弱一些。在左手交叉跨越右手時，出現了sf，節奏猶如切分一般，這里要彈得顆粒性強一些。第二部分是36～64小節，其中36～50和50～64小節，左右手的交替出現旋律。對于這樣的旋律的設置和走向，要把旋律的起伏、一步一步向前推進的態勢演奏出來，同時要注意，分別扮演伴奏的左右手，需要保持輕巧、連貫、均勻的演奏方式。第三部分是64～75小節，此部分左右手同為十六分音符，演奏時，要彈得整齊、輕巧，左手與右手起伏一致，起到推動旋律走向的作用，這里需多加練習，如圖三所示。

第四部分是76～96小節，注意sfp的標識與兩小節一重復的起伏感要表現出來，同時左手音程的連貫演奏、貼鍵下行與右手的十六分音符休止，要配合緊密默契。第五部分是96～117小節，是結束部。應注意左手的音階跑動的流暢和右手斷奏的七和弦的結實有力，加上Sf的力度標記，把這部分的氣氛推向高潮，在113小節達到高點降g之后，下行琶音要準備做出dimin，以分解的導七和弦形式轉入下屬調降b小調，這些強弱變化要多加注意，需要通過右手的分解和弦表現出來。

（三）展開部：第118～211小節。可分為三部分。

第一部分是118～142小節。整個展開部以PP的效果進入，要演奏得安靜一些。在134小節左右手旋律的交替出現，即降B A降B的循環出現，這里演奏時應注意雙手的協調、整齊、統一，左右手小指抓住旋律。第二部分是142～158小節。其中142～150小節和150～158小節分別是在降b小調和f小調的旋律重復行進。演奏此部分時，要節奏鮮明、切分果斷，體現出作品的激烈程度，右手的跳音和八度部分，要堅定，鏗鏘有力、振奮人心。第三部分是158～221小節的再現準備部分。通過10個小節的過渡，指向168小節f小調的屬和弦。演奏時，左右手相當于是同時來完成一拍的四個十六分音符，因此對于整齊、均勻的要求是比較高的，在演奏時要清晰，跳得輕巧，如圖四所示。

在176小節出現了連續的分解和弦，猶如在積蓄力量，因此在演奏這段時要注意一句一句地分解和弦。要穩重，不要慌張，左右手應銜接順暢，三連音與四個十六分音符要演奏分明，最終在206小節出現了長達六小節的f小調屬持續音c，右手則是輕柔的屬56和弦，以PP的形式，間隔八度音區依次演奏，引出再現部。

（四）再現部：第212～315小節。與呈示部一樣，可分為五部分：

第一部分是212～228小節，其中220～227小節，如圖五所示。

左手演奏的是前面右手的旋律。這里演奏時，注意左手的速度要與前面所演奏的保持一致，不要顯得笨重。右手的跳音要輕巧、短促、有力。第二部分是228～256小節，完全再現呈示部的材料。第三部分是256～267小節。第四部分是268～287小節，與呈示部的第四部分依然吻合，只是調性發生了轉變，回歸到了主調f小調。第五部分是288～315小節，從301小節開始左手就出現f小調的屬七和弦，持續八小節后進入尾聲。

（五）尾聲：第316～371小節，可分為三部分。

第一部分是316 3335小節。在尾聲剛開始就出現急板、ff、Sf、p以及罕見的兩小節二分音符。演奏時，二分音符要彈得飽滿、有力，然后馬上弱下來，形成ff與p的鮮明對比，318小節右手的和弦斷奏清晰、分明、堅定，如圖六所示。 第二部分是335～351小節。這部分力度標記均為《且都在弱拍上，這也是作者運用切分的節奏形式推動曲式發展的一個方式。因此演奏時要把力量放下來，右手分解和弦跑動干凈、利落，左手推動右手旋律向前發展。第三部分是351～371小節，這是一個相對龐大的、分解和弦式的和聲終止部分。在362小節之后，左手是大字一組的f開始重復演奏分解的主和弦，右手則是在鋼琴的小字四組開始，一瀉千里到達下方大字組，最后以3個強有力的、八分音符跳音式的柱式主和弦，猶如萬馬奔騰，江河澎湃之勢，預示著在激烈斗爭下取得的勝利，震撼收場，結束了整個樂章。

三.（《熱情》奏鳴曲第三樂章帶給我們的啟示

《熱情》奏鳴曲第三樂章，一首規模宏大、氣勢磅礴的杰作，以尖銳的矛盾和激烈的斗爭貫穿始終，音樂給我們詮釋的是頑強斗爭的反抗精神和樂觀向上的生活態度。正如列寧在聽到俄國的作曲家、指揮家多勃洛文演奏后說：“我不知道還有比《熱情》奏鳴曲更好的東西，我愿每天都聽一聽，這真是絕妙、非凡的音樂。我總是帶著些許天真的驕傲說：人類能創造出怎樣的奇跡啊！”我想這也是《熱情》奏鳴曲賦予時代的精神：激勵著人們在遇到挫折困難時，要堅強，要勇敢，要有信念，要有熱情！