雙簧管演奏技巧研究

[摘要]雙簧管屬于管弦樂器的構(gòu)成部分，其性能及構(gòu)造的特殊性，決定了其演奏技巧的獨(dú)特性。一般來說，雙簧管的演奏技巧可以分為兩個大的類別，即氣息運(yùn)用與運(yùn)指方法的控制。文章主要對雙簧管的演奏技巧進(jìn)行了研究，介紹了兩種不同的演奏技巧的具體演奏方法與效果及其在演奏過程所需注意的問題，旨在為同行演奏者提供相關(guān)的指導(dǎo)意見。

[關(guān)鍵詞]雙簧管；演奏技巧；氣息運(yùn)用；運(yùn)指方法

雙簧管是木管樂器中的一種，主要由管身、簧片及其按鍵系統(tǒng)組成。其管身一般為木材所制，呈圓錐形，通常為三節(jié)，并有24個氣孔，大小不一、裝有不同材質(zhì)的控制鍵，覆蓋于氣孔之上，起到調(diào)節(jié)音量高低、音色的作用。雙簧管的整個音鍵系統(tǒng)是基于杠桿原理組建而成，在進(jìn)行演奏時，不同的杠桿組合便會通過作用，自動閉合與打開所需控制的氣孔，形成不同的音節(jié)。在樂隊演出中，雙簧管通常承擔(dān)著主旋律的演奏工作，是獨(dú)具特色的獨(dú)奏樂器之一、同時也時常在合奏及伴奏中輔助演奏，音色鮮明及甜美，是抒發(fā)情感底蘊(yùn)的重要樂器。同樣也有其一定的演奏技巧，以下則主要探討了雙簧管的氣息運(yùn)用及運(yùn)指技巧。

一、雙簧管演奏技巧之氣息運(yùn)用

相較長笛及其他木質(zhì)管樂器來說，雙簧管的音色相對而言比較難控制，有其一定的演奏難度。雙簧管的演奏音色與演奏者吹奏的氣息有較大的聯(lián)系。若沒有強(qiáng)有力、飽滿的氣息支撐，便不能體現(xiàn)其絕妙的音色特征。因此，氣息運(yùn)用是雙簧管演奏的重要技巧。

（一）循環(huán)式呼吸演奏法

基于對雙簧管樂器的特征考慮，其哨片進(jìn)風(fēng)口范圍一般較為狹窄、開口細(xì)小，演奏發(fā)聲所需空氣量并不多，通常演奏者所吸入的空氣量一般超過吹奏所需空氣量。但由于管內(nèi)剩余空氣所含氧氣指數(shù)較低，無法滿足人的生理需求，因此，存在部分雙簧管演奏者在演奏過程中會由于腦部缺氧而導(dǎo)致呼吸不暢、憋氣痛苦，甚至?xí)ρ葑嘈Чa(chǎn)生直接的影響。而循環(huán)式呼吸法則可有效解決雙簧管演奏者在呼吸方面的困難。它要求演奏者在吹奏過程中，保持在不中斷演奏的狀態(tài)下閉嘴，并通過口腔內(nèi)的余氣供給維持演奏。同時可呼出其肺部剩余空氣或配合鼻腔吸氣，打開其口腔內(nèi)部的氣管，使其肺部空氣能夠與空腔內(nèi)的空氣達(dá)到銜接，進(jìn)而保持演奏的完整性。在使用循環(huán)式呼吸方法進(jìn)行演奏時，特別需要注意兩個問題。第一、在利用口腔內(nèi)部的空氣進(jìn)行吹奏時，要力爭保持雙簧管的發(fā)音準(zhǔn)確、力度完整、音色標(biāo)準(zhǔn)，切勿出現(xiàn)顯著的過渡的變化，保持吹奏的連續(xù)性。一般情況下，由于人體口腔內(nèi)的空氣較少，做好演奏的銜接有一定的困難性。第二，在保持肺部氣息與口腔內(nèi)氣息進(jìn)行連接時，為保障演奏效果，不要暴露明顯的連接痕跡。

（二）胸腹式呼吸演奏方法

在雙簧管演奏中，采取胸腹式呼吸演奏方法，相較循環(huán)式呼吸演奏法來說，能夠更好地調(diào)節(jié)人體呼吸器官的能動作用，有效擴(kuò)充人體氣息容量，提高氣息的可控制性，保障呼吸均勻性。選用胸腹式演奏方法進(jìn)行演奏時，要注意口鼻同時進(jìn)行呼氣操作，保持兩肩與胸部的放松，勿聳肩與挺胸。在吸氣時，保障腹部肌肉的絕對放松，保持腹部的外部擴(kuò)張，使人體胸腹部的橫向隔膜呈下降表現(xiàn)，并使其腰部周圍感受到膨脹感。而后逐漸呼氣，依靠腹部肌肉的緊實度來維持氣流的穩(wěn)定，保障其呼出的均勻性，切勿出現(xiàn)顫動現(xiàn)象。由于雙簧管哨口相對來說比較小，因此，在演奏時，需要根據(jù)所吹奏曲目的長度，合理控制吸入空氣的量，避免由于吸氣太滿而引起的憋氣困難，進(jìn)而引起人體疲勞。胸腹式呼吸演奏方法的主要原理是通過利用人體上腹部與側(cè)腹肌肉的外擴(kuò)張，帶動胸部隔膜的沉降，并通過腹肌的伸展作用，拓展腹腔內(nèi)氣息的容量，從而進(jìn)行演奏的方法，它是一種相對比較科學(xué)的氣息運(yùn)用演奏方法。

二、雙簧管演奏技巧之運(yùn)指方法

雙簧管演奏中運(yùn)指方法同樣也是重要的演奏技巧之一。演奏者的運(yùn)指水平，同樣與其演奏姿勢有不同程度的聯(lián)系，因此，為優(yōu)化演奏效果，在演奏期間，雙簧管演奏者需保持雙腳的適當(dāng)距離，一般以肩寬為標(biāo)準(zhǔn)。略微傾斜其上身，將重心放置于腿部。保持胸部與背部的直挺，確保人體處于自然放松的狀態(tài)。將其左右兩臂自然抬起，與身體留有一定的距離，保持其大小臂之間略呈45。角度。用其右手大拇指撐起樂器，并配合指肚與指甲連接的部分抵制樂器的指托，將手指指肚輕靠于雙簧管管身之上，將樂器的手托部分放置于人體手指指甲的第二關(guān)節(jié)處，同時放于拇指的三分之一部分。通過控制手背與手掌肌肉來調(diào)節(jié)手指的控制范圍。所需注意的是，在將手指放置于所定位的標(biāo)準(zhǔn)離孔高度時，需要保持手掌肌的絕對放松。而在手指維持上下方向的運(yùn)動時，保障手指離孔的自然性，減少由于手指收縮強(qiáng)度過大而造成的關(guān)節(jié)拉傷，提高演奏階段，手指活動的靈活性及其放松性，優(yōu)化雙簧管演奏表演的效率。

三、結(jié)束語

綜上所述，在雙簧管的演奏表演中，氣息的控制及指法的運(yùn)用與其音樂表現(xiàn)有密不可分的關(guān)系，雙簧管演奏中，演奏者氣息的控制是保障音樂效果與演奏生命的關(guān)鍵，是賦予演奏特色的重要技巧。音樂是表現(xiàn)與感悟情感的渠道，情感同樣也是音樂的靈魂，在演奏中除了要把握一定的氣息運(yùn)用技巧外，還需注重演奏者的情感把握，做到聲情并茂，賦予音樂鮮活的生命，傳達(dá)其所表達(dá)的情感內(nèi)涵，提升雙簧管演奏的感染力。

作者簡介：楊鵬（1978-），男，云南人，廈門愛樂樂團(tuán)雙簧管演奏員，三級演奏員，研究方向：雙簧管演奏。