《傷心咖啡館之歌》中的怪誕人物解讀

朱婉婧

【摘要】《傷心咖啡館之歌》是卡森·麥卡勒斯最著名的作品，在美國文學史上備受推崇。本文作者結(jié)合多年的教學實踐，通過人物性格的分析，深入淺出地闡釋了小說中所蘊含的怪誕色彩。

【關(guān)鍵詞】美國文學 英語教學 怪誕色彩

【中圖分類號】I106.4 【文獻標識碼】A 【文章編號】2095-3089（2014）10-0086-02

一、《傷心咖啡館之歌》故事梗概

《傷心咖啡館之歌》講述了一個二十世紀初期發(fā)生在美國小鎮(zhèn)上的詭異愛情故事。能干富有的艾米利亞小姐 “骨骼和肌肉長得都像男人”，素有“美男子”稱謂的馬文·馬西卻偏偏愛上了她，并一改其流氓習性，在暗戀了兩年之后終鼓起勇氣求婚，但這場婚姻只持續(xù)了十天。馬文再度成為惡棍，艾米利亞小姐心滿意足地享受平靜的生活，直到羅鍋的李蒙表哥來到小鎮(zhèn)，才愛上了他，并事事遷就。六年后，馬文獲準假釋，李蒙表哥一見之后便極力討好。于是，一段畸形的三角戀情在沖突展開。艾米利亞小姐和馬文之間的新仇舊恨在醞釀著，終于在土撥鼠節(jié)這天爆發(fā)了決戰(zhàn)。雙方選擇了最原始的爭斗方法：摔跤。期初一段時間，雙方勢均力敵，但在決定勝負的時刻，李蒙突然跳出，幫助馬文打敗艾米利亞小姐。之后，兩人搗毀了艾米利亞小姐的家，揚長而去。故事的結(jié)尾，艾米利亞小姐關(guān)了咖啡館，封了房子，過著與世隔絕的、孤獨的生活。

二、巴赫金的怪誕理論

從18世紀開始，怪誕開始作為一個通用的形容詞，用于表述奇怪的、迷人的、丑陋的、不協(xié)調(diào)的、不愉快的事物。簡而言之，怪誕主義在體現(xiàn)在兩個看似相反的不匹配的元素的并列和不同范疇之間邊界的消解。

巴赫金是二十世紀俄羅斯最具有獨創(chuàng)力的思想家。諸多成就里，他的怪誕理論是一個重要組成部分。他總結(jié)了怪誕主義的節(jié)慶性和顛覆性。他認為，怪誕主義在很大程度上應與狂歡節(jié)體驗聯(lián)系起來，存在著邊緣化和顛覆性。巴赫金說，所有狂歡節(jié)的意象都是雙重的，它結(jié)合了兩個極性，例如出生和死亡，贊揚和批評，祝福和詛咒。在怪誕文學中，往往會有狂歡的情節(jié)，而且這樣的情節(jié)一般由加冕和脫冕組成。在加冕儀式當中，某個人被選出來穿著帝王的服裝，并被授予冠或其他一些權(quán)威的象征。在脫冕儀式中，新加冕的國王被嘲笑和毆打，他的衣服被剝下，象征權(quán)威的物品也被帶走。

三、《傷心咖啡館之歌》中的人物分析

1.艾米利亞小姐：雙重性人物

艾米利亞小姐是一個 “二元”性質(zhì)的矛盾體。她有一些男性和女性所具有的雙重特征。她的外表是獨特的，“有著男人的骨骼和肌肉”“頭發(fā)很短，從額頭往后梳，她曬黑的臉龐繃的很緊，略帶憔悴”；她不在意任何男人的愛，獨自生活；她很少穿女性化的衣服；她是一個孤獨的人，不知道如何溝通或與其他人相處；她與別人唯一的交道是“從他們身上賺到錢”。然而，她喜歡行醫(yī)，并且不收取任何費用。在其他事情上，她對別人非常吝嗇和刻薄。此外，在她硬朗的外觀下，有一顆溫柔的心，對于消化不良的小孩，她配置了一種“有溫和的甜味” 的草藥。她的手雖然非常粗大，對待小孩子卻非常輕柔。

她不像普通女性那樣害羞，“不知道謙虛為何物”，“高高撩起她的紅裙子取暖，誰要是有興趣，都可以看看她毛茸茸的大腿”。 但是，“如果是有婦科病方面困擾的患者來找她，她就會不知所措” ，她的臉會紅起來，“像一個身材高大的、害羞的、說不出話的孩子”。作為一個強大的、驕傲的、自給自足的女人，她“從不在意男人的愛”。她有一顆殘忍的心，她的前夫馬文·馬西，經(jīng)常遭受她的侮辱和毆打。但她卻無可救藥地愛上了孱弱的、矮小的駝背李蒙表哥，并想方設法去討好他。

2.馬文·馬西：一個騙子

馬文？馬西是一個典型的騙子，“讓人懷疑是否有一顆心和靈魂”。他也是一個雙重性的角色，他是這個小鎮(zhèn)最帥的男人，“有著六英尺一英寸的身高，渾身上下結(jié)實的肌肉”。他有著吸引人的外表，然而內(nèi)心卻是邪惡的。他盜竊、謀殺，做盡各種各樣的壞事，“在小鎮(zhèn)上的名聲比任何人都要糟糕”。盡管鎮(zhèn)上許多年輕漂亮的女孩喜歡他，但他卻偏偏愛上了“斗雞眼”似的艾米利亞。為了她，他試圖改變自己的性格——開始善待自己兄弟和養(yǎng)母，學著做一個節(jié)儉之人，開始信仰上帝，學會了良好的行為舉止，甚至訓練自己給女士起身讓座，花了兩年時間在各個方面改善自己。兩年后的一天晚上，他帶著一袋糖果、一個銀戒指和從沼澤地采來的鮮花去找艾米利亞小姐，最終娶了艾米利亞小姐。但這婚姻只持續(xù)了十天，他甚至沒能碰到他的新娘。被拒絕和羞辱后，他變得比以前更邪惡，最終成為一名罪犯被關(guān)進監(jiān)獄。

3.表哥李蒙： 搗蛋鬼和小丑

表哥李蒙是一個具有神性和動物本性的人物。一方面，他高人一等，有著超乎常人的品質(zhì)。另一方面，又不如常人，因為他的不合理和無意識。在怪誕文學中，小丑的角色是必不可少的。作為一個小丑，首先得有一個不同于他人的外觀。第一次出現(xiàn)在故事中，他遠遠地走來，人們都不確定他“究竟是個人，還是個走丟了的牛犢”。此外，他的年齡也是一個迷，“在鎮(zhèn)上沒有人知道這個駝背已經(jīng)在地球上待了多久，是十年還是一百年”。第一次見面時，為了乞求艾米利亞小姐憐憫，他硬是擠出來幾滴眼淚，令其無法拒絕，只好把他領(lǐng)進房子。吃晚飯時，他總是挑揀最好的東西吃。馬文出現(xiàn)后，李蒙極盡所能去討好馬文。最重要的是，表哥李蒙也承載著狂歡節(jié)的加冕儀式，被授予某種代表權(quán)威的物品。從這個意義上說，表哥李蒙就是那個被選定的人，當艾米利亞小姐喜歡上他并送給了他父親留給自己的鼻煙壺的時候，李蒙實際上被加冕了。

四、結(jié)語

在《傷心咖啡館之歌》中，卡森·麥卡勒斯創(chuàng)建了一群由傻瓜、小丑、雙重性的人、騙子等組成的狂歡化大眾。在這些人物身上，有明顯矛盾和對立的特征。在怪誕主義理論的指導下，這些怪誕人物的提出具有試圖打破所有社會的約束，打破人與人之間的隔絕的積極意義。

麥卡勒斯通過對怪誕人物的塑造，借助狂歡節(jié)儀式的加冕和脫冕、徒勞的愛和拯救，展示了她試圖打破嚴格規(guī)則的公約與社會和性別的限制，勾勒了一個充滿生機、充滿同情和理解的新的社會秩序，并且所有差異和限制之間嘗試建立起一種關(guān)系。