朱婉婧
【摘要】《傷心咖啡館之歌》是卡森·麥卡勒斯最著名的作品,在美國文學史上備受推崇。本文作者結(jié)合多年的教學實踐,通過人物性格的分析,深入淺出地闡釋了小說中所蘊含的怪誕色彩。
【關(guān)鍵詞】美國文學 英語教學 怪誕色彩
【中圖分類號】I106.4 【文獻標識碼】A 【文章編號】2095-3089(2014)10-0086-02
一、《傷心咖啡館之歌》故事梗概
《傷心咖啡館之歌》講述了一個二十世紀初期發(fā)生在美國小鎮(zhèn)上的詭異愛情故事。能干富有的艾米利亞小姐 “骨骼和肌肉長得都像男人”,素有“美男子”稱謂的馬文·馬西卻偏偏愛上了她,并一改其流氓習性,在暗戀了兩年之后終鼓起勇氣求婚,但這場婚姻只持續(xù)了十天。馬文再度成為惡棍,艾米利亞小姐心滿意足地享受平靜的生活,直到羅鍋的李蒙表哥來到小鎮(zhèn),才愛上了他,并事事遷就。六年后,馬文獲準假釋,李蒙表哥一見之后便極力討好。于是,一段畸形的三角戀情在沖突展開。艾米利亞小姐和馬文之間的新仇舊恨在醞釀著,終于在土撥鼠節(jié)這天爆發(fā)了決戰(zhàn)。雙方選擇了最原始的爭斗方法:摔跤。期初一段時間,雙方勢均力敵,但在決定勝負的時刻,李蒙突然跳出,幫助馬文打敗艾米利亞小姐。之后,兩人搗毀了艾米利亞小姐的家,揚長而去。故事的結(jié)尾,艾米利亞小姐關(guān)了咖啡館,封了房子,過著與世隔絕的、孤獨的生活。
二、巴赫金的怪誕理論
從18世紀開始,怪誕開始作為一個通用的形容詞,用于表述奇怪的、迷人的、丑陋的、不協(xié)調(diào)的、不愉快的事物。簡而言之,怪誕主義在體現(xiàn)在兩個看似相反的不匹配的元素的并列和不同范疇之間邊界的消解。
巴赫金是二十世紀俄羅斯最具有獨創(chuàng)力的思想家。諸多成就里,他的怪誕理論是一個重要組成部分。他總結(jié)了怪誕主義的節(jié)慶性和顛覆性。他認為,怪誕主義在很大程度上應與狂歡節(jié)體驗聯(lián)系起來,存在著邊緣化和顛覆性。巴赫金說,所有狂歡節(jié)的意象都是雙重的,它結(jié)合了兩個極性,例如出生和死亡,贊揚和批評,祝福和詛咒。在怪誕文學中,往往會有狂歡的情節(jié),而且這樣的情節(jié)一般由加冕和脫冕組成。在加冕儀式當中,某個人被選出來穿著帝王的服裝,并被授予冠或其他一些權(quán)威的象征。在脫冕儀式中,新加冕的國王被嘲笑和毆打,他的衣服被剝下,象征權(quán)威的物品也被帶走。
三、《傷心咖啡館之歌》中的人物分析
1.艾米利亞小姐:雙重性人物
艾米利亞小姐是一個 “二元”性質(zhì)的矛盾體。她有一些男性和女性所具有的雙重特征。她的外表是獨特的,“有著男人的骨骼和肌肉”“頭發(fā)很短,從額頭往后梳,她曬黑的臉龐繃的很緊,略帶憔悴”;她不在意任何男人的愛,獨自生活;她很少穿女性化的衣服;她是一個孤獨的人,不知道如何溝通或與其他人相處;她與別人唯一的交道是“從他們身上賺到錢”。然而,她喜歡行醫(yī),并且不收取任何費用。在其他事情上,她對別人非常吝嗇和刻薄。此外,在她硬朗的外觀下,有一顆溫柔的心,對于消化不良的小孩,她配置了一種“有溫和的甜味” 的草藥。她的手雖然非常粗大,對待小孩子卻非常輕柔。
她不像普通女性那樣害羞,“不知道謙虛為何物”,“高高撩起她的紅裙子取暖,誰要是有興趣,都可以看看她毛茸茸的大腿”。 但是,“如果是有婦科病方面困擾的患者來找她,她就會不知所措” ,她的臉會紅起來,“像一個身材高大的、害羞的、說不出話的孩子”。作為一個強大的、驕傲的、自給自足的女人,她“從不在意男人的愛”。她有一顆殘忍的心,她的前夫馬文·馬西,經(jīng)常遭受她的侮辱和毆打。但她卻無可救藥地愛上了孱弱的、矮小的駝背李蒙表哥,并想方設法去討好他。
2.馬文·馬西:一個騙子
馬文?馬西是一個典型的騙子,“讓人懷疑是否有一顆心和靈魂”。他也是一個雙重性的角色,他是這個小鎮(zhèn)最帥的男人,“有著六英尺一英寸的身高,渾身上下結(jié)實的肌肉”。他有著吸引人的外表,然而內(nèi)心卻是邪惡的。他盜竊、謀殺,做盡各種各樣的壞事,“在小鎮(zhèn)上的名聲比任何人都要糟糕”。盡管鎮(zhèn)上許多年輕漂亮的女孩喜歡他,但他卻偏偏愛上了“斗雞眼”似的艾米利亞。為了她,他試圖改變自己的性格——開始善待自己兄弟和養(yǎng)母,學著做一個節(jié)儉之人,開始信仰上帝,學會了良好的行為舉止,甚至訓練自己給女士起身讓座,花了兩年時間在各個方面改善自己。兩年后的一天晚上,他帶著一袋糖果、一個銀戒指和從沼澤地采來的鮮花去找艾米利亞小姐,最終娶了艾米利亞小姐。但這婚姻只持續(xù)了十天,他甚至沒能碰到他的新娘。被拒絕和羞辱后,他變得比以前更邪惡,最終成為一名罪犯被關(guān)進監(jiān)獄。
3.表哥李蒙: 搗蛋鬼和小丑
表哥李蒙是一個具有神性和動物本性的人物。一方面,他高人一等,有著超乎常人的品質(zhì)。另一方面,又不如常人,因為他的不合理和無意識。在怪誕文學中,小丑的角色是必不可少的。作為一個小丑,首先得有一個不同于他人的外觀。第一次出現(xiàn)在故事中,他遠遠地走來,人們都不確定他“究竟是個人,還是個走丟了的牛犢”。此外,他的年齡也是一個迷,“在鎮(zhèn)上沒有人知道這個駝背已經(jīng)在地球上待了多久,是十年還是一百年”。第一次見面時,為了乞求艾米利亞小姐憐憫,他硬是擠出來幾滴眼淚,令其無法拒絕,只好把他領(lǐng)進房子。吃晚飯時,他總是挑揀最好的東西吃。馬文出現(xiàn)后,李蒙極盡所能去討好馬文。最重要的是,表哥李蒙也承載著狂歡節(jié)的加冕儀式,被授予某種代表權(quán)威的物品。從這個意義上說,表哥李蒙就是那個被選定的人,當艾米利亞小姐喜歡上他并送給了他父親留給自己的鼻煙壺的時候,李蒙實際上被加冕了。
四、結(jié)語
在《傷心咖啡館之歌》中,卡森·麥卡勒斯創(chuàng)建了一群由傻瓜、小丑、雙重性的人、騙子等組成的狂歡化大眾。在這些人物身上,有明顯矛盾和對立的特征。在怪誕主義理論的指導下,這些怪誕人物的提出具有試圖打破所有社會的約束,打破人與人之間的隔絕的積極意義。
麥卡勒斯通過對怪誕人物的塑造,借助狂歡節(jié)儀式的加冕和脫冕、徒勞的愛和拯救,展示了她試圖打破嚴格規(guī)則的公約與社會和性別的限制,勾勒了一個充滿生機、充滿同情和理解的新的社會秩序,并且所有差異和限制之間嘗試建立起一種關(guān)系。