銅管樂器演奏嘴型及其練習方法探究

孫明策

【摘要】在進行銅管樂器演奏嘴型的練習過程中，需要采用一定的練習方法，才能夠實現良好的練習效果，進而不斷地提高銅管樂器演奏的水平。因此，文章主要針對于銅管樂器演奏嘴型及其練習方法進行了相關方面的分析，希望通過文章的探討，能夠進一步實現銅管樂器演奏嘴型練習的效果。

【關鍵詞】銅管樂器演奏；基本嘴型；練習方法；練習效果

一、銅管樂器演奏的基本嘴型

利用銅管樂器演奏是需要通過呼出的氣流產生振動的效果才能實現的，因此銅管演奏的嘴型非常重要。銅管樂器演奏的基本嘴型主要是建立在人的自然微笑狀態基礎上，同時將嘴唇緊貼著牙齒，再將嘴唇微微繃緊并且不可過分的繃緊，要保持嘴型是微閉合狀態，上下牙齒的狀態同樣也要保持自然不說話的狀態下，從而形成銅管樂器演奏的基本嘴型。在吹奏的過程中，演奏者細心體會的話，就能了解這種演奏嘴型不僅是處在微笑的狀態，同時嘴唇也保持著收拉的狀態，通過這種收拉的嘴型狀態，可以讓嘴唇產生相互反方向的拉力，實現讓嘴唇繃緊度，就好比琴弦一樣，只有將琴弦繃緊才會產生振動，銅管樂器演奏的基本嘴型亦是如此，將嘴唇繃緊才會讓呼出的氣流產生振動。

二、上下嘴唇形成平面的作用

在銅管樂器演奏的過程中，正常的嘴型需要上下嘴唇形成一個平面，就是在演奏中上下嘴唇不存在蓋著另一方的現象，確保嘴唇的平行也是決定是否能正確呼出氣流的方向，正確的氣流方向在演奏中有著極大的作用，具體如下：

（一）有助于上下嘴唇的平均振動

在銅管樂器演奏中，如果出現上下嘴唇蓋著的現象，會使得被蓋住的嘴唇往里卷縮，而在嘴唇發出振動時，也會使得形成的振動面失去一半，而通過的氣流產生的振動效果勢必會受到一定的限制，就好比在擊掌時，如果只是利用一半手掌來擊掌的話，產生的擊掌聲并不會很大，而要將兩只手掌的掌心面完全接觸的狀態下，這樣產生的擊掌聲也會很大，上下嘴唇形成平面亦是如此。通過將上下嘴唇形成平面才會讓雙唇產生平均的振動，這樣的振動面較寬，所產生的音質也較為濃厚，對銅管樂器演奏非常有利。

（二）有助于校正氣流方向

眾所周知，呼出的氣流垂直向前才會讓銅管樂器產生流暢而又圓潤豐滿的聲音，如果上下嘴唇出現蓋著的現象，就會讓氣流方向出現偏斜，不僅浪費氣流，還不能發出美妙的聲音。而通過將上下嘴唇形成一個平面，可以保證呼出的氣流是垂直向前的，從而保證銅管樂器演奏能發出更加美妙的聲音。

（三）有助于穩定號嘴

在銅管樂器演奏中，經常會出現號嘴滑動的現象，主要是由于上下嘴唇存在蓋著的現象不僅會造成號嘴的滑動，還會導致上嘴唇出現下滑的現象，會影響到正常的演奏樂器發音。如果要將上下嘴唇形成一個平面的話，就會讓嘴唇和號嘴在一個平面上接觸，而號嘴的壓力與嘴內門牙的表面則會形成直角的接觸，從而起到固定號嘴的作用，避免出現滑動的現象，對正確的演奏發音有著極大的作用。

（四）有助于減少號嘴的壓力

在銅管樂器演奏中，靠雙唇的振動再加上與號嘴的接觸而使得樂器發出美妙的聲音，但是，在雙唇與號嘴接觸的過程中，如果上下嘴唇出現蓋著的現象，就會使號嘴的壓力過分偏向一個嘴唇，而這將會影響到樂器的音色。而通過將上下唇形成一個平面的話，不僅會減少號嘴的壓力，還會將號嘴的壓力分配到上下嘴唇上，不至于偏向一個嘴唇，通過平均分擔后，可以讓樂器發出更美妙的聲音。

以上提出的上下嘴唇形成平面的幾點作用，對銅管樂器演奏中起到了重要的作用。而要將雙唇形成一個平面也是需要一定的技巧，否則無法真正實現上下唇的平行。首先，要了解上下顎的功能，尤其是在移動上，是上顎不具備的，而要想將上下唇形成一個平面，必須充分利用下顎具備的移動能力來調整上下顎的平行，那么如何才能確定上下嘴唇形成一個平面呢，上下嘴唇之間的支柱主要是上下門牙，通過下顎的移動，讓上下門牙形成一個平面，那么上下嘴唇也會順理成章地形成一個平面。然而，在人們正常的生活中，下顎向前沖的動作并不是沒有，卻是不頻繁的使用，如果要將上下嘴唇形成平面，要先將上下門牙咬合成一個平面，而在很多銅管樂器演奏中，根本就沒有多余的時間會讓你去先咬合門牙來調整上下嘴唇的平面度，因此，對于上下嘴唇形成平面的過程應加強相應的練習。要先將雙唇以及門牙自然閉合，正常的話這時下門牙應該會在上門牙的后面，也就是上嘴唇會蓋著下嘴唇，然后將下顎向前伸，到上下門牙咬在一起并形成一個平面為止，再慢慢地打開上下門牙，這時空腔也會跟著打開，需要注意的是，上下門牙打開的過程中，下顎不可出現后縮退的現象，否則起不到練習的效果，每天就這樣持續練習，慢慢地就會體會到下顎向前沖的感覺以及形成上下嘴唇平行的距離，逐漸地就會省去上下門牙咬合的過程而下顎直接就能到達上下嘴唇形成平面的位置，對銅管樂器演奏非常有利。

三、嘴唇收縮力與拉力平衡的練習

在銅管樂器演奏中，對于演奏者來說，銅管樂器僅是一個擴音器而已，而真正發出美妙的聲音還是要靠嘴唇，嘴唇就好比琴弦，其收縮力與拉力的平衡能有效地將其緊繃，而且，在正常微笑狀態下演奏，嘴唇的緊張度主要是靠收縮力與拉力的平衡來掌握，也就是說，演奏者的嘴唇肌肉越發達，所能表現出來的演奏技能就越高，發出的音質就越好，高音的明亮、清晰、準確以及持久的耐力是發音最好的表現。為此，需要進行有效的嘴唇收縮力與拉力平衡的練習，才能讓嘴唇處于適當的緊張度，才會對自身嘴唇的緊張能力有著很好的效應，具體練習如下：

1.上嘴唇肌肉下繃緊練習，嘴唇肌肉的練習不僅要掌握正確的練習方法，同時還應持之以恒。首先，要將上嘴唇往下并處于繃緊狀態，要讓整個上嘴唇緊貼上牙齒，并保證上嘴唇的紅唇往里扣，將這個姿勢保持在5秒左右然后慢慢放松，再重復同樣的動作，通過每天多次長時間的練習，能有效地提升上嘴唇肌肉的緊張度，對調整和控制嘴唇的收縮力與拉力的平衡有著一定的作用。

2.上嘴唇肌肉兩側拉緊練習，嘴唇拉緊練習是鍛煉嘴唇的拉力，這樣才能將嘴唇實現繃緊的狀態。首先，要先將嘴處于自然閉合的狀態，然后再慢慢將上嘴唇朝兩側進行拉緊，在拉力的作用下，嘴唇的紅唇會變薄，要將拉薄的嘴唇緊貼到上門牙上，確保嘴唇和牙之間沒有空隙，要將這個姿勢保持到5秒鐘左右，然后再將其慢慢松弛，再進行同樣的操作練習通過多次重復這種練習方式，能夠有效地鍛煉上嘴唇的拉力。

3.下嘴唇肌肉以及拉力的練習，相對來說下嘴唇的肌肉和拉力的練習要比上嘴唇的方式簡單，但是在控制上卻非常難，主要是將下嘴唇掛在牙尖上，并把下嘴唇緊貼到壓床上，向上、下、左、右四個方向拉緊，讓下嘴唇形成上下、左右的對抗力，并將其保持在穩定狀態，然后保持5秒鐘左右再慢慢放松，同樣操作反復進行練習，對鍛煉下嘴唇肌肉以及相互的拉力有著重要的作用。

4.上下嘴唇的收縮力與拉力平衡的練習方式，具體的練習主要分為幾種方式：一是將嘴唇自然合攏，然后做出發“烏”字音的口型狀態，這時可以實現將嘴唇上的肌肉向唇中間收縮，再用嘴角的肌肉慢慢地將上下嘴唇向兩嘴角拉，并將其拉薄，直到嘴型在收縮力與拉力的作用下形成微笑狀態后停止，并將收縮力與拉力的力量平衡到一個穩定的點上，保持這個嘴型姿勢5秒鐘左右再慢慢松開嘴唇，將其動作如此反復的練習便可提高嘴唇收縮力與拉力之間的平衡。二是可以通過將嘴做大笑的狀態，將上下嘴唇拉薄，然而再將上下的嘴唇角向著嘴唇中間的部位收縮，收縮的狀態同第一種方式一樣，也要收縮到微笑的狀態，并將這個狀態下產生的收縮力和拉力進行平衡，同樣保持5秒鐘左右再放松，也要對這個姿勢進行反復練習才能起到嘴唇收縮力與拉力平衡的練習。三是利用叼筷子的方式來進行嘴唇收縮力與拉力平衡的練習，主要是將嘴唇保持在收縮狀態下的微笑狀，然后將一根筷子的一端放入雙唇的中央處，并將筷子與上門牙進行接觸，只是接觸并不是將其咬住，再利用雙唇的收縮力與拉力的平衡來將筷子保持在水平的狀態下，要盡量長時間將筷子保持在水平的狀態下，然后再慢慢地放松上下嘴唇，同樣的練習操作形式要進行反復的練習才會達到一定的效果。

四、嘴唇風口大小的變化情況

在銅管樂器演奏中，風口的大小直接影響氣息的呼出氣流，而氣流對銅管樂器發音也有著直接的影響，也就是說能實現對嘴型控制自如，才能讓嘴型改變成為最佳風口，為獲取音區不同的音量、音高等大小夯實的基礎，因此說，嘴唇風口大小的變化直接決定了銅管樂器演奏者掌握和提高演奏技巧的關鍵。對于風口大小的改變來說，主要就是掌握嘴唇的振動面，并根據具體的實際情況來改變嘴唇的振動面大小。在吹奏高音的過程中，要先提高嘴唇肌肉的繃緊度，然后再將嘴唇的風口縮小，實現將嘴唇的振動縮小，并將震動幅度縮小，然后主要提升這一小部分振動部分的震動頻率，而且這樣也能降低氣流量，提升氣流呼出的速率，而且能有效地節省氣流量；在吹奏低音的過程中，則與吹高音相反，是將嘴唇肌肉放松，起到擴大風口的作用，將振動擴散至整體的嘴唇上，實現降低嘴唇的整體振動頻率，并降低氣流呼出的速度。只要掌握風口的變化規律就能有效地實現銅管樂器演奏的效果。

五、橢圓形風口的形成以及號嘴的位置

首先，要了解風口并不是靠人體呼出的氣流形成的，而是自然形成的，在這里會有很多人都誤認為風口是靠氣流的強度所吹出來的，其實不然，風口的形成主要是靠嘴唇的肌肉、下顎、頰肌、下巴等相互直接的配合來完成的，在風口的形狀上也有著一定的講究，正確的風口形狀應為橢圓形，而并非是圓形，是通過多個部門的綜合協調作用，才會形成正確的風口，并保持風口的形狀才能充分展現出銅管樂器演奏的效果。其次，風口的橢圓形在形成的過程中是要通過下顎下放，然后將上下的門牙充分展開，這樣將風口分開一定的距離后，才會帶動嘴唇形成橢圓形，在這個過程中，需要注意的是下顎不能下放得太過嚴重，否則會因為過分地收縮嘴唇從而造成嘴唇形成拱形狀的風口，對鋼琴樂器演奏將會產生一定的影響。再次，早做好下巴下拉的過程，主要是將下巴的中央肌肉向下繃平展，然后將下巴尖呈現出向前供的狀態，讓其形成u的形狀。最后，在橢圓形風口形成的過程中，要注意不能過分地向兩側拉緊，否則會讓收縮力和拉力失去原有的平成狀態，而且，在嘴唇兩側肌肉拉緊的過程中要注意保持微笑的狀態，這樣才能更好地形成橢圓形的風口。橢圓形風口的形成是銅管樂器演奏中嘴型練習的難點，尤其是在操作失誤的過程中，極有可能會形成圓形的風口，而圓形的風口在氣流呼出時，需要消耗過大的氣流量，能讓嘴唇產生的振動效果也是微乎其微，更何況，氣流消耗過大會影響到銅管樂器演奏的持續性和穩定性，而且會讓發出的聲音顯得遲緩和虛弱，另外，還有可能會形成扁平形狀的風口，利用這類風口在演奏的過程中，會出現氣息相互的對抗性，不利于掌握嘴唇的振動頻率，會導致銅管樂器發出的聲音尖細、刺耳的感覺。因此說，銅管樂器演奏的嘴型的形成是非常重要的，要注意橢圓形嘴型形成的方法，并進行勤加練習，這樣才能更好地掌控銅管樂器演奏的嘴型。

此外，在進行銅管樂器演奏的過程中，號嘴位置的掌握也非常關鍵，有很多的演奏者經常會將號嘴的位置為上唇的三分之一處以及下唇的三分之二處，下唇占有的面積過大，就會導致號嘴邊緣需要上牙尖來承受相應的壓力，也就會出現號嘴下滑的現象，從而導致號嘴深陷入到上唇里面，這對上唇的振動將會造成直接的影響，也使得發音的音量受到一定的限制，造成發高音區虛弱，而發低音時較難的現象。正常銅管樂器演奏中，號嘴應處于上唇的三分之二和下唇的三分之一處，這樣才能確保銅管樂器演奏中嘴唇的振動不受限制，也會發出優美的聲音。

六、結束語

本文主要針對于銅管樂器演奏嘴型及其練習方法進行了相關方面的分析，通過本文的探討，我們了解到，進行銅管樂器演奏嘴型練習的過程中，通過采用有效的練習方法，能夠實現良好的練習效果，進一步促進銅管樂器演奏水平的提高。

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