莎士比亞戲劇之間情節(jié)的互文性

基金項(xiàng)目：四川省教育廳社會科學(xué)重點(diǎn)項(xiàng)目“莎士比亞戲劇敘事研究”（12SA090）系列成果之一。

摘 要：互文性廣泛地存在于文本之內(nèi)和文本之間，發(fā)掘出其中的相互聯(lián)系有助于加深對文本的理解和認(rèn)識。本文以狹義的角度，從人物行為、人物經(jīng)歷、故事場景等三個(gè)方面對莎士比亞眾多戲劇之間情節(jié)的互文關(guān)系作了具體分析。

關(guān)鍵詞：莎士比亞戲劇；情節(jié)；互文性

作者簡介：成立（1981-），男，四川宣漢人。講師，碩士，主要從事莎學(xué)、戲劇學(xué)和敘事學(xué)研究。

[中圖分類號]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-26-0-02

一、關(guān)于互文性

互文性一詞最早出現(xiàn)于1967年法國的《批評》雜志上，是克里斯特瓦在繼承巴赫金的“對話”、“復(fù)調(diào)”理論基礎(chǔ)上提出的。這一概念旨在說明文本之間存在的關(guān)系，即任何文本都存在引文現(xiàn)象，一個(gè)文本中必然含有另一個(gè)文本，或者說任何文本都像是引文的拼接，都是對另一個(gè)文本的吸收和轉(zhuǎn)換。這一概念的稱謂并不統(tǒng)一，也有人稱之為“文本間性”、“文本互涉”或者“跨文本”。由于它的內(nèi)涵難以界定，故其定義在人們看來是頗有難度的，通常闡釋為“文本之間互相指涉、互相映射的一種性質(zhì)”，或者“一文本與其他文本的相互關(guān)系”。互文性有狹義和廣義之分。狹義互文性的文本僅限于文學(xué)之內(nèi)，探索文學(xué)文本之間的關(guān)系；廣義互文性的文本超出了文學(xué)范疇，探索文學(xué)文本與社會文本的關(guān)系。互文性還分為兩種類型：一類是表現(xiàn)于一部文本內(nèi)部，即“內(nèi)互文性”；另一類是表現(xiàn)于兩部或多部文本之間，即“外互文性”。其中后一類存在兩種形式：一種是一個(gè)作者的文本之間，另一種是兩個(gè)或多個(gè)作者的文本之間。解讀文本的互文性是人們熱衷于關(guān)注的話題，其切入點(diǎn)有很多，常見的如原型、主題、意象、結(jié)構(gòu)、人物、語言、情節(jié)、用典等。在此，筆者從狹義的角度，立足于故事情節(jié)，對莎士比亞眾多戲劇之間存在的互文性作一解讀。

二、莎士比亞戲劇之間情節(jié)的互文性

莎士比亞從小勤奮好學(xué)，一生致力于戲劇創(chuàng)作。早在求學(xué)期間他便刻苦學(xué)習(xí)過很多古典作品，能夠廣為借鑒、消化和吸收，并運(yùn)用于自己后來的創(chuàng)作中。這一過程為后人探索其作品的互文性奠定了基礎(chǔ)。但是，要一一弄清他的眾多文本與前人之作的互文關(guān)系并非易事，并且篇幅所限也難以面面俱到。故筆者對其互文性的探討僅限于莎作之間，情節(jié)之內(nèi)。具體而言，莎劇之間情節(jié)的互文性主要體現(xiàn)為以下三個(gè)方面。

一是人物行為的互文性。劇中人物的行為各異，從整個(gè)劇情來看，都只是較小的組成部分，但其在劇中的作用卻不可忽視：有的造成劇情沖突的開始或延伸，有的決定或改變著劇情的走向。例如“兄弟鬩墻，一個(gè)謀害另一個(gè)”的情節(jié)。在《利查三世》中，國王之弟利查覬覦著王位，處心積慮地為自己掃除通向王位的障礙。他先是制造謠言，致使兄長喬治被捕入獄，進(jìn)而刺殺了對方。之后篡位為王，即利查三世。其人物的行為在后來的諸多莎劇中存在互文性。在《如愿》中，弗來得利克奪取了哥哥的王位；羅蘭爵士的長子奧利佛從小欺負(fù)弟弟歐蘭多，后來還想借角力者查爾斯置弟弟于死地。在《哈姆雷特》中，克勞底阿斯為了滿足淫欲，便趁著哥哥睡覺時(shí)，將毒汁灌入其耳朵，害死了對方，進(jìn)而登基為王。在《李爾王》中，格勞斯特伯爵的庶子哀德蒙為了謀得家產(chǎn)，陷害了哥哥愛德加，導(dǎo)致哥哥被父親剝奪長子權(quán)，并逐出家門。在《暴風(fēng)雨》中，米蘭公爵普洛斯帕羅把國家政務(wù)托付給弟弟安圖尼歐。沒想到弟弟竟勾結(jié)外部勢力，奪取了哥哥的領(lǐng)地。又如“主人公不顧父母反對而私下結(jié)合”的情節(jié)。在《維洛那二紳士》中，瓦倫坦與公爵之女西爾維亞相戀，并私訂終身。但公爵卻打算把女兒許配他人。瓦倫坦在無奈之下決定和西爾維亞私奔，遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。相似情節(jié)在其他莎劇中多次出現(xiàn)。在《溫莎的風(fēng)流婦人》中，福德先生和福德太太不同意女兒安佩芝和樊頓的婚事，后在作弄孚斯塔夫的惡作劇中，樊頓帶走了安佩芝，并與對方在教堂舉行了婚禮。在《仲夏夜夢》中，荷米亞與賴桑德相戀，遭到父親的反對。為了逃避當(dāng)?shù)胤傻闹撇茫擅讈喓唾嚿５滤奖肌Ｔ凇锻崴股倘恕分校芪骺ú活櫢赣H的堅(jiān)決反對，暗地里拿走了家里的金銀首飾，和情人洛蘭鄒逃到外地。在《冬天的故事》中，波希米亞王子佛勞利澤向牧羊女帕地塔求婚，卻被父王阻撓，于是一對戀人私奔到了西西里亞。再如“主人公精神失常”的情節(jié)。在《泰特斯·安莊尼克斯》中，王后塔摩拉假意與泰特斯議和，泰特斯假裝精神失常，在家設(shè)宴。針對王后的陰謀，他將計(jì)就計(jì)，裝瘋賣傻，最終殺死王后。在《哈姆雷特》中，王子為了弄清父王死去的真相，假裝瘋癲，并暗地里觀察國王的一舉一動(dòng)。如果說上述二例中，主人公的精神失常屬于故意而為之，那么在其他莎劇中主人公的失常行為則屬于真實(shí)狀態(tài)。同樣在《哈》劇中，奧菲里阿因?yàn)榍槿税l(fā)瘋，父親死去而精神失常，結(jié)果落水淹死。在《李爾王》中，李爾在被兩個(gè)女兒拋棄后，瘋癲了，他在狂風(fēng)暴雨中呼天搶地，胡言亂語，與弄人一起浪跡荒野。在《馬克白》中，馬克白在慶功宴上精神恍惚，驚恐萬分，說話語無倫次；馬克白夫人也因作惡太多，噩夢連連，最后精神崩潰而自殺。

二是人物經(jīng)歷的互文性。劇中人物的經(jīng)歷往往構(gòu)成情節(jié)的重要組成部分，而這些經(jīng)歷也或多或少?zèng)Q定了主人公的命運(yùn)，也能直接或者間接地對故事的結(jié)局起到指示或引導(dǎo)的作用。例如“主人公流落異鄉(xiāng)經(jīng)歷”的情節(jié)。在《如愿》中，出現(xiàn)了三段類似的經(jīng)歷：公爵被弟弟放逐，只得帶著幾位忠心的大臣流落在阿頓森林；歐蘭多先是被哥哥謀害，然后又被暗算，他感覺生命受到威脅，被逼無奈，也帶上老仆人流落異地；羅薩蘭被公爵之弟趕出公爵府，便和西利亞一起逃離宮廷，去阿頓森林尋找老公爵。類似的經(jīng)歷同樣在后來的劇情中再現(xiàn)。在《辛伯林》中，波斯邱默斯由于私下和公主結(jié)合，被國王逐出不列顛，流落到遙遠(yuǎn)的意大利；辛伯林聽信他人讒言，將大臣白雷利阿斯放逐，大臣出于報(bào)復(fù)拐走幼小的王子流落威爾斯的荒野。在《冬天的故事》中，幼小的帕地塔被國王利昂蒂斯派人拋棄在荒野，之后又被異鄉(xiāng)的牧羊人收養(yǎng)長大；西西里亞大臣卡彌婁為了避免國王犯下更大的錯(cuò)誤，同時(shí)也為了保護(hù)客人，被迫跟隨波希米亞王流落他國。在《暴風(fēng)雨》中，普洛斯帕羅和其女兒被弟弟驅(qū)逐，流落到一座荒島上生活了十幾年。又如“女主人公喬裝打扮千里尋夫之經(jīng)歷”的情節(jié)。在《維洛那二紳士》中，朱麗亞為愛所煎熬，決定女扮男裝去米蘭去尋找自己的心上人普洛蒂阿斯。在《皆大歡喜》中，在貝綽姆離家出走，去意大利從軍之后，海倫娜便扮成香客，從巴黎前往佛羅倫薩去尋找丈夫。類似情節(jié)描寫得最為驚心動(dòng)魄的是《辛伯林》。伊慕貞在得知丈夫誤解她后，決定女扮男裝前往米爾佛港。她獨(dú)自一人走在荒郊野嶺，躲進(jìn)威爾斯的山洞，后因誤飲“毒藥”而昏迷，醒來后又被路過的侵略者帶走。一路下來，她經(jīng)歷諸多艱險(xiǎn)，險(xiǎn)象環(huán)生。再如“女主人公被迫假死，以死求生之經(jīng)歷”的情節(jié)。在《羅密歐與朱麗葉》中，朱麗葉面對家人的逼婚，找到勞倫斯神父幫忙，喝下了“只會昏迷不會致死”的藥水，由此裝死蒙混過關(guān)，然后派人送信，讓羅密歐來救她出去。在《無事自擾》中，希羅被人誣陷不貞，導(dǎo)致她在婚禮上當(dāng)眾受辱，暈死過去。之后在神父的策劃下，對外宣稱她已因悲傷過度而死。在揭示出真相后，希羅在眾人安排下“復(fù)活”，和所愛之人結(jié)合。在《冬天的故事》中，國王利昂蒂斯無端懷疑王后的不貞，拋棄王后所生之女，并提審?fù)鹾螅瑢?dǎo)致其子死去，王后當(dāng)場昏迷。后在他人安排下“假死”。多年后王后“復(fù)活”，與家人團(tuán)圓。

三是故事場景的互文性。劇中的故事場景主要表現(xiàn)人物在某個(gè)時(shí)間段的狀況，展現(xiàn)人物活動(dòng)的場面。其互文性較多的表現(xiàn)在劇情進(jìn)行之中或故事的結(jié)局。例如“戀人結(jié)合”的故事場景。這一場景在莎劇中存在三種類型：一種是“戀人變換”的狀況。在《仲夏夜夢》中，起初是賴桑德和地美特利阿斯愛戀著荷米亞。后來撲克兩次滴錯(cuò)花汁后，賴桑德和地美特利阿斯又先后都愛上了海倫娜。直到迷藥過去之后，地美特利阿斯終于與海倫娜重新相愛，賴桑德也與荷米亞重歸于好。在《第十二夜》中，由于瑰歐拉的女扮男裝，導(dǎo)致奧利維亞愛上她，她所愛的是敖新諾，敖新諾則向奧利維亞求愛。隨著瑰歐拉的孿生哥哥西巴斯珊的出場，情況發(fā)生改變，奧利維亞錯(cuò)把西巴斯珊當(dāng)作瑰歐拉示愛獲得成功，奧、西二人結(jié)為夫妻，而敖新諾得知瑰歐拉是女兒身后，便放棄了奧利維亞，和瑰歐拉走到一起。第二種是女主人公恢復(fù)地位和男方成婚。在《冬天的故事》中，牧羊女帕地塔被驗(yàn)明是公主身份后，她與佛勞利澤的婚姻得到了雙方父母的認(rèn)可。在《波里克利斯》中，泰爾親王波里克利斯在找回女兒后，當(dāng)?shù)氐目偠奖阆蛩嵊H。在《暴風(fēng)雨》中，普洛斯帕羅重新獲得爵位后，他的女兒米蘭達(dá)和那不勒斯王子飛蝶南的婚事就自然得到了兩家人的同意。第三種是兩對甚至多對戀人結(jié)合。戀人的結(jié)合作為故事的結(jié)尾是莎士比亞喜劇慣用的表現(xiàn)方式。值得注意的是，其喜劇中通常都不止一對戀人結(jié)合。有的是兩對的結(jié)合，像《維洛那二紳士》和《無事自擾》；有的是三對的結(jié)合，像《惡有惡報(bào)》、《威尼斯商人》、《馴悍婦》、《第十二夜》；還有四對的結(jié)合，像《如愿》和《仲夏夜夢》。又如“假面劇表演”的故事場景。在《威尼斯商人》中，波西亞裝扮成貝拉利歐博士的代理人出庭，替安圖尼歐辯護(hù)，最終勝訴。在《空愛一場》中，國王和三位大臣假扮成俄羅斯人與頭戴假面具的法國公主及三位侍女共舞，結(jié)果被奚落一番。在《無事自擾》中，希羅假扮成其堂妹與克勞底歐成婚。在《溫莎的風(fēng)流婦人》中，婦人們帶領(lǐng)眾人扮成精靈，在公園與扮作獵人的孚斯塔夫相會，把這位爵士盡情地嘲弄。

三、結(jié)語

從以上的分析以及眾多的例子可見，莎士比亞戲劇之間的情節(jié)廣泛地存在互文現(xiàn)象。這充分地印證了莎氏創(chuàng)作的初文本和后來的互文本之間帶有難以割裂的聯(lián)系。二者之間是“你中有我，我中有你”，既不存在絕對的初文本，也不存在絕對的互文本。因此，這種互文性可以被理解為作者有意識地不斷借用，也可能是無意識地持續(xù)“重復(fù)”。而且，我們也從莎劇間情節(jié)的互文關(guān)系看到作者創(chuàng)作水平的不斷提高，藝術(shù)技法的趨于圓熟，使我們在看莎劇情節(jié)時(shí)，不會覺得劇與劇之間屬于簡單的拼接和組裝，而是經(jīng)過作者發(fā)掘、置換，創(chuàng)造出的一個(gè)又一個(gè)嶄新的文本。這是莎劇故事情節(jié)的魅力所在，也是我們對莎劇印象深刻的不朽之源。

參考文獻(xiàn)：

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[3]張麗.莎士比亞戲劇分類研究[M].北京：中國社會科學(xué)出版社，2009.