論民族聲樂作品的二度創作及與群眾文化的關系

閆蕾

摘要：對作品的二度創作，能夠激發觀眾的內在情感，將民族聲樂作品進行改編并融入具有當地特色的元素，將作品不同角度的藝術形象展現給觀眾。因此，在作品的二度創作中各個要素的處理是至關重要的。

關鍵詞：民族聲樂作品 二度創作 群眾文化

一、二度創作的內涵

（一）作品二度創作中的速度與作品關系

民族聲樂中的速度在變化中根據作品自身的內涵進行調整和變化適應，例如我們熟悉的作品《七律二首送瘟神》，在作品的最初講述了因為病情帶給人們的可怕狀況， “千村薜荔人遺矢，萬戶蕭疏鬼唱歌。”人們對病情的無可奈何。所以在演唱這一段時應采用中速來講述人們束手無策、悲觀失望的感覺。到最后一段，表述的是6億中國人民萬眾一心與災難斗爭到底的堅強毅力。“紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋”。這一段在旋律和情緒上與上一段形成對比，因此在本段作品的演唱過程中，可以通過語氣來表現作品的意境，表達作品中人民齊心協力的奮斗精神。

（二）音色與情緒的關系

1.歡樂、喜悅的情緒表達

一般用開朗、明亮而有彈性的音色來表示慶祝、奔放、歡樂、狂喜。例如《在希望的田野上》這首作品中通過字里行間中的活潑、明朗來表現出人們現在生活的幸福、開心的詮釋，心中充滿了陽光。所以在演唱時，由于這首作品節奏歡快，為了體現人們對未來生活的希望，要用明朗、高亮的聲音，從技巧上講，氣息不需要太深，但聲音點和胸前支點要清楚，為了突出作品的俏和巧，可以在胸前支點支持的基礎上聲音可以靠前，有些字可以白些，例如“上”和“哎”給人以歡快、喜悅的感覺。

2.贊美、思念的情緒表達

表示贊美、思念的情緒，一般使用溫暖、優美的音色。例如作品《望月》，這首作品借以對物的思念，反映心中對祖國和親人的思念。前面敘述部分情感處理不需要太大的音量，聲音暗淡，但聲音位置一定要高，咬字一定要到位、清楚。到后面高潮處，講的是心中寄予對祖國的思念，我認為這一段的處理應該是音量要在氣息的控制上要有力度，聲音要結實，胸前支點清晰，讓氣息和聲音在通道里充分振動，氣息要深，有彈性，音色要集中明亮，給人以堅定信念，充滿信心。

3.悲傷、幽怨的情緒表達

悲傷、幽怨的情緒表達需要通過渾厚有力的音色，呼吸的力度有一定的爆發力和韌性。作品《斷橋遺夢》，這是一首作曲家趙季平老師為了懷念已故亡妻，利用西湖斷橋，引用許仙白娘子的傳奇愛情故事而寫的一首作品。作品中用了2段不同的情緒，前一部門用幽怨的情緒，要求用較厚的音色，用氣息支撐，表達出兩人的感情像斷橋一樣，從中折斷。后一部分“橋段水不斷，水斷緣不斷、緣斷情不斷、情斷夢不斷”。一連用了幾個疊近， 表達出對愛人很深的思念之情之深，這一段演唱時情緒要和前一段有對比，要用傾訴、訴說的情感去演唱，聲音不要太強。在最后一段“地老天荒、愛心不變”，表現出對愛情的地老天荒。所以應該把這種作品的整個情緒全部用在這一段，以凸顯出整首作品表現的對愛情一種堅貞和至死不渝的情感。

（三）作品中語氣的處理分析

由王志信編曲、劉麟編詞的中國作品《斑竹淚》，高潮部分，“長天黑，大地傾，淚飛如水潑，如水潑”。此段中“長天黑”整部作品共是16拍，“黑”字一個字占8拍，因此在表達這一段娥皇女英痛苦舜帝駕崩的痛苦的心情的時候，演唱者可以用很強的語氣來演唱長天兩個字，在演唱黑字的時候要用響亮的聲音來表達，結果容易造成往往是“黑”字唱不足8拍，難以演唱者所想要的效果恰恰相反，沒有突出該段所要表達的情感，所以筆者認為“黑”字的處理應是強—漸弱—弱—漸強—強，這樣的話，演唱者也能緩沖一下自己的體力，唱到“黑”字的最強處，演唱下一句的“大”字，這樣無論從演唱技巧還是作品處理上，即可以達到作品本身的需要，也達到演唱者所要表達的情感，更能突出該作品的意境。

（四）人物性格的不同側面

筆者認為每一部作品都有明確的人物，并且每一個人物都是該作品的線索，只是這些人物在作品中沒有名字而已。譬如作品《釵頭鳳》講的是陸游與唐琬的愛情受到當時封建制度的壓迫，導致了情人無緣再見的結果，最后陸游與唐琬分別寫了以《釵頭鳳》為主題的詩，其實是對心上人的相思之情。還有我們熟悉的作品《遍插茱萸少一人》，茱萸——一種祭祀用的植物，“遍插茱萸少一人”引自王維的《九月九——憶山東兄弟》，“獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人”講的是九九重陽節獨在他鄉不能與親人歡聚的情景。以此為題表達了作者及全國各族人民期盼海峽兩岸早日統一的迫切心情。

二、作品二度創作對群眾文化的重要性

群眾文化的發展具有歷史繼承性，它是一定的社會生活反映，是靠一代又一代人不斷繼承、改造、創新、積極發展起來的。隨著人們生活水平的不斷提高，簡單的演唱已不能滿足人們對生活水平的要求。作為群文工作者的我們，簡單地去教學，一味地去教會作品、一味地去教怎么唱高音，這是對群眾文化的片面理解。其實群眾對群眾文化文化的要求不是一成不變的，而是對精神生活的不斷追求。對作品的二度創作在群眾文化中也一樣的重要，主要是二度創作不僅是對作品進行簡單再創作，而是人們對生活質量的一種追求，也是對生活高度的一種向往。

專業藝術也好、群眾文化也罷，都是反映人們對美好生活都是一種追求，不要簡單地去認識歌唱、片面地認識作品，從作品的實際出發、從作品的情感出發，才能在藝術的殿堂里發揮出自身的價值。

參考文獻：

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