淺議舞蹈節(jié)奏

楊雪蓮

淺議舞蹈節(jié)奏

楊雪蓮

舞蹈是一種節(jié)奏化的動(dòng)作藝術(shù)。人們?cè)谛蕾p舞蹈時(shí)，常常會(huì)被演員們富有節(jié)奏感的姿態(tài)、動(dòng)作或表情所吸引，在具體創(chuàng)作中，表演者需要通過(guò)對(duì)節(jié)奏速度、力度各方面的把握、設(shè)計(jì)與編排，使舞蹈作品呈現(xiàn)出最佳效果。舞蹈節(jié)奏是一個(gè)舞者對(duì)舞蹈產(chǎn)生的自覺反應(yīng)，只有對(duì)節(jié)奏有良好的感覺，表演者才能充分發(fā)揮自己的想象力，創(chuàng)造出千姿百態(tài)的舞蹈動(dòng)作；如果對(duì)節(jié)奏沒有感覺，演員呈現(xiàn)出的舞蹈動(dòng)作就會(huì)缺乏生機(jī)與活力，當(dāng)然也就感動(dòng)不了觀眾，更談不上表達(dá)作品的思想內(nèi)涵。

節(jié)奏不僅是舞蹈藝術(shù)的基本特征，同時(shí)也是舞蹈藝術(shù)最重要的表現(xiàn)手段之一。而作為藝術(shù)創(chuàng)作手段的使用，舞蹈對(duì)于美的體現(xiàn)又依賴于節(jié)奏的豐富性和多變性，即通過(guò)人體動(dòng)作變化萬(wàn)端、多姿多彩的呈現(xiàn)，產(chǎn)生出象征情感的線條與畫面，表達(dá)出藝術(shù)家們對(duì)作品的理解和豐富的思想感情。由此可見，舞蹈節(jié)奏的意義更在于它是人們表達(dá)情感的基礎(chǔ)，能夠?yàn)轶w現(xiàn)舞蹈創(chuàng)作的藝術(shù)價(jià)值服務(wù)。

舞蹈節(jié)奏主要取之于組織功能。所謂節(jié)奏，乃是運(yùn)動(dòng)規(guī)律呈現(xiàn)出來(lái)的秩序和組織形式。而作為舞蹈表現(xiàn)手段的節(jié)奏，則是動(dòng)作、線條、畫面的有機(jī)組合與貫穿。因此，節(jié)奏的組織性是富有表現(xiàn)力的藝術(shù)手段，對(duì)于節(jié)奏的掌握與運(yùn)用，是舞蹈創(chuàng)作成敗的關(guān)鍵因素。舞蹈節(jié)奏的類型主要概括為靜態(tài)節(jié)奏和動(dòng)態(tài)節(jié)奏兩種，正是這兩種節(jié)奏類型的不斷變化和組合，才給舞蹈動(dòng)作、線條、畫面以豐富的表現(xiàn)力。

靜態(tài)節(jié)奏呈現(xiàn)的藝術(shù)特點(diǎn)是一種靜止形態(tài)點(diǎn)的有規(guī)律變化，這種變化呈現(xiàn)在一種視覺的動(dòng)感之中，它包括一個(gè)形態(tài)點(diǎn)的靜止形態(tài)或兩個(gè)以上形態(tài)點(diǎn)的靜止形態(tài)。例如我們?cè)谟^看舞蹈表演時(shí)，常常會(huì)發(fā)現(xiàn)某些舞蹈作品中有一些靜止畫面或一些舞蹈動(dòng)作中有一些亮相表演的短暫停頓等，這些姿態(tài)實(shí)際上只是一種假象，并不是真正的節(jié)奏的停頓。因?yàn)檫@時(shí)舞蹈演員們的形體靜止只是一種表象，實(shí)際上舞者還呈現(xiàn)在律動(dòng)的節(jié)奏當(dāng)中。靜中有動(dòng)，靜中依然蘊(yùn)涵著律動(dòng)的美感，這種獨(dú)特的藝術(shù)美感，正是舞蹈藝術(shù)中不可缺少的表現(xiàn)手段。

動(dòng)態(tài)節(jié)奏存在于無(wú)數(shù)形態(tài)有規(guī)律的連接與變換之中，它是舞蹈動(dòng)作、線條、畫面的組織過(guò)程與呈現(xiàn)過(guò)程。比如舞蹈《紅綢舞》，就是利用紅綢的律動(dòng)和變化來(lái)表現(xiàn)節(jié)奏，給人的感覺是變化豐富并富有節(jié)奏的美感。又比如一些當(dāng)代舞蹈作品的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)和藝術(shù)靈感就來(lái)自于大自然的節(jié)奏，如通過(guò)人的手臂有節(jié)奏的運(yùn)動(dòng)，會(huì)讓我們與波濤的流動(dòng)或鳥兒的飛翔產(chǎn)生相似的聯(lián)想，于是引發(fā)了藝術(shù)家們的創(chuàng)作靈感，于是大雁、天鵝、波浪等舞蹈藝術(shù)形象便應(yīng)運(yùn)而生。再比如我國(guó)一些少數(shù)民族的舞蹈，獨(dú)特的節(jié)奏感呈現(xiàn)出不同民族的舞蹈特色，無(wú)論是我們熟知的“花鼓舞”“長(zhǎng)鼓舞”“腰鼓舞”，還是家喻戶曉的“花鼓燈”“蘆笙舞”等，都有自己本民族舞蹈的節(jié)奏特點(diǎn)。

舞蹈的靜態(tài)節(jié)奏和動(dòng)態(tài)節(jié)奏作為藝術(shù)創(chuàng)造手段，還運(yùn)用于時(shí)間、空間和力度的表現(xiàn)之中，以此更好地展示著舞蹈的藝術(shù)魅力。舞蹈節(jié)奏運(yùn)用于時(shí)間的表現(xiàn)力是在規(guī)定的時(shí)間里，通過(guò)舞蹈動(dòng)作、線條等運(yùn)動(dòng)速度的把握，來(lái)完成舞蹈表演，而這種速度的把握是在動(dòng)作快與慢的對(duì)比、重復(fù)、反復(fù)中形成的。舞蹈《荷花舞》的速度表現(xiàn)得緩慢悠揚(yáng)，意在創(chuàng)造出一種優(yōu)美、恬靜的意境，象征人民生活的和平與安寧；舞蹈節(jié)奏運(yùn)用于空間的表現(xiàn)力是因?yàn)槲枧_(tái)的限制。舞蹈作品反映的社會(huì)生活與人物形象都是在一定的舞臺(tái)空間范圍內(nèi)完成的，所以舞蹈動(dòng)作、線條、畫面的運(yùn)動(dòng)也只能局限于這一空間。而舞臺(tái)空間具有多種不同的方位，表演時(shí)演員通過(guò)上下左右不同空間的表現(xiàn)，能夠創(chuàng)造出豐富的舞蹈動(dòng)作，使藝術(shù)形象塑造得更加生動(dòng)。如舞蹈《采茶撲蝶》，就通過(guò)采茶姑娘們多種空間方位，不同的節(jié)奏動(dòng)作的組合與貫穿，將她們勞動(dòng)時(shí)的神情姿態(tài)與幸福喜悅表現(xiàn)得惟妙惟肖，淋漓盡致。

舞蹈節(jié)奏體現(xiàn)作品的創(chuàng)作風(fēng)格，是舞蹈表現(xiàn)情感的基礎(chǔ)，是每一個(gè)舞蹈藝術(shù)家都要認(rèn)真研究掌握的創(chuàng)作內(nèi)容。只有真正運(yùn)用好這些最基本的創(chuàng)作手段，才能使舞蹈形象凝練鮮明、感人肺腑，才能使舞蹈作品氣韻生動(dòng)，令人難忘。

責(zé)任編輯 姜藝藝