漢字在“新中式”空間設計中的視覺呈現

文/楊茂川 鄧珺 （江南大學 設計學院）

序言

隨著我國國民經濟的持續發展和綜合國力的顯著提升，中國在世界范圍內受到了越來越多的關注，設計領域逐漸掀起了“中國風”。表現為緊扣時尚的服裝設計、產品設計、包裝設計、空間設計、數字媒體設計等等。世界投向中國的目光和國人對自身民族自信心與自豪感的提升，促進了代表中國傳統文化的“中式”風格的延續，并逐漸演繹出與時代發展節律同步的“新中式”風格?！靶轮惺健痹诳臻g設計，尤其是在家居空間設計領域受到了業主與設計師的廣泛青睞。漢字作為中國傳統文化的典型代表，比其他任何傳統元素更具典型性與特殊價值。漢字應用于“新中式”空間設計應當是探索傳統文化與現代設計理念相結合的有效途徑之一?！霸绞侵袊?，才是世界的?！?/p>

一、“新中式”空間設計

1.1 “新中式”的概念

其實早在20世紀，對“中式”、“新中式”風格的討論就一直是連續不斷的。筆者認為，“新中式”的概念是在“中式”的基礎上提出的?！靶隆笔且环N有異于舊質的狀態，是不同于以往的、有創造力的、符合時代發展特征的表象，它既存在于“過去”之后，又將對“未來”產生影響。將“新中式”置于世界范圍來看，則體現了具有歷史積淀的、反映中華民族整體特征的地域性，是一種既符合當代人審美需求又富

有東方文化哲理的總體意象，是“古為今用”的體現。

1.2 “新中式”興起的原因分析

曾幾何時，“歐陸風”在我國強勁刮過。時至今日，歐式建筑、景觀和室內設計還隨處可見，甚至地名、街道名、小區名以歐式、美式命名的也不在少數。但隨著我國經濟的持續發展與對外交流的不斷深入，文化自信在國人心中越發凸顯，“新中式”的概念也在此背景下應運而生。在當今這個泛設計時代，藝術與設計甚至各個設計門類之間的界限開始模糊，工業設計、環境設計、平面設計和公共藝術等學科之間合作與交流頻繁，設計師、藝術工作者和學者專家們一直在苦苦探索一種既反映中國幾千年厚重的文化積淀，又符合當今科學技術的發展水平與現代審美標準的范式，“新中式”的興起蘊含了傳統與現代的沖突與融合。

1.3 “新中式”與空間設計

空間是人們日常生活中接觸最為密切的環境，關注度也相對較高。與其一味地追求外來文化，模仿建筑及其環境的外在表象，不如回頭看看自己民族已有的，凝聚了數千年的傳統文化脈絡，將傳統文化應用到與人們日常生活緊密相關的空間環境之中，則更能反映出中國傳統文化厚重的歷史積淀和“天人合一”的思想意境?！靶轮惺健睉玫娇臻g設計之中，可以分為兩個層次，一是直觀的視覺呈現，可稱為“象”；二是隱含的空間意境，亦即蘊含于表象之下的“意”。本文側重于論述漢字在“新中式”空間設計中的視覺呈現方式與手法，符合漢字象形文字的特征。文中的空間設計也以建筑室內的空間設計為主要研究對象。

二、 漢字與“中國元素”

2.1 漢字與創意設計

漢字從古自今承載著記錄、傳承、交流等功能，近年來，漢字身上獨特的視覺文化特征也越來越被人們所重視。漢字是當今現存的唯一的表意文字，具有強烈的象形性，是一種濃縮了的圖像化的文化。漢字的結構具有圖形構造的美學意味，形體優美，結構巧妙，它給予了人們很多的靈感，由漢字引發的創意設計不在少數。2.2“中國元素”

“中國元素”指代中國所有傳統文化中具有代表性的可視化與符號化的要素。換言之，即凡是被大多數中國人認同的、凝結著中華民族傳統文化精神，并體現國家尊嚴和民族利益的形象、符號或經過加工與轉換的民風民俗，我們把這些具有歷史淵源、富于民間特色的物質與非物質的要素均視為“中國元素”。

2.3 漢字與“中國元素”

漢字是幾千年來感性思維與理性思維相結合的產物,是先人群體智慧的結晶。在眾多“中國元素”中最具典型性和代表性。漢字的符號化呈現可謂是多元多層次的。不管從漢字的圖形化、藝術化還是符號化等方面來看，巧妙的構圖、生動的形象、豐富的理念、充分的理據和文明的積累無不涵蓋其中。它毫無疑問是一種具有強大生命力和感染力的設計元素，被各個領域的設計師所鐘愛和追捧。我們完全值得從現代室內設計的角度，去深入研究這一流傳久遠的傳統文化與藝術瑰寶,從漢字的含義、結構與形態中挖掘出更多適用于室內空間的設計靈感。

三、 漢字的特點與構成

3.1 漢字的特點

千字文中提到人類是由女媧拾黃土而塑，漢字則被傳由“雙瞳四目”的倉頡通過觀察周圍的山川河流、飛禽走獸、生活用具等等創造而成，用于記事和傳播。不管是神話傳說還是正野史記載，漢字的產生和衍變都是經歷了先人的智慧和漫長的歲月積淀，才形成了如今具有信息傳遞的實用性和審美意象的藝術性雙重特質的漢字，規范而穩定，在世界范圍內獨樹一幟。

漢字本身是一種代表思維意識產物的視覺符號，因此自然也就具有了形與意的兩種屬性。意需要以一種視覺圖形的組合形式加以記載和傳達，而形的由來則是代表意義的延續和事物的抽象，以及后人歸納總結的一系列的造字規律。

(1)漢字的內涵意義

漢字是一種思維意識的產物，囊括了客觀世界的萬物，每一種圖形文字都指代了一種或多種事物所傳達的意義。中國漢字很大部分都是依照形象而創造出來的，形取于生活，而高于生活，方寸之間整齊有序而又變換無窮。每個漢字有其獨立的釋義，而字與字組合在一起又產生了新的含義?？偟膩碚f，中國漢字是客觀物象與主觀情思的綜合體。

(2)漢字的造型規律和方法

任何一種文字都具有字形、字音、字意三個要素，它們作為記錄語言的符號，代表著語言的聲音或者意義。在這其中，漢字的表意功能最為突出。漢字形體的特點是橫平豎直、撇捺對稱、重心平穩、結構端正。

漢字的造字方法有象形、指事、會意、形聲這四種法則。象形這一方法最為直觀和質樸?！掇o海》中將“象”釋為相似、像似，即為“像”?！兑住は缔o下》中提到：“是故《易》者，象也；象也者，像也?！薄跋蟆庇忻鑼懭f物形象之意，體現了古人以“象”為美的質樸情感。

3.2 漢字的構成

漢字的雛形是以圖案化呈現的，當發展到小篆的時候開始規范化，后人根據字形逐漸總結出了筆畫這一概念，最終歸納成為八種基本筆畫。這一基本的筆畫系統構成了今天我們廣泛運用的漢字。既然承認漢字除了具有一定的意義指代外，本身也具有一種內在的圖形組織與結構，這種圖形組織與結構主要來源于文字構成要件——偏旁的構圖法則。單看每個漢字都蘊含著獨特的視圖與空間構成方式。

(1)漢字的基本筆畫

筆畫是漢字的符素，又稱字素，是漢字中不可分解的最小單位。漢字的基本筆畫有八種：點、橫、豎、撇、捺、挑、折、勾。筆畫的有序排列組成了漢字，漢字結構疏密有致，有著“疏可走馬，密不透風”的獨特視覺體現。漢字與書法藝術緊密相連，自古就有各代書法家對漢字筆畫進行深入地研究，把漢字筆畫與組合排列方式稱為筆陣圖。筆畫是既定的，但每一筆畫都飽含了歷史的痕跡，以及書寫者的情感、性格與經歷，都有著潛移默化的影響，這樣的符號體現了漢字的個性之美。

(2)漢字的平面布局

漢字又叫方塊字。根據資料，方塊字可以囊括所有的漢字。方塊即具有空間的概念，這說明漢字本身具有一種平面布局法，這種方法也可理解為結構。當今有很多資料都對方塊字形以及字的間架排布進行了詳細的歸納總結，簡而言之，漢字的基本視圖構成方式分為單一式、上下式、左右式和內外式，基本關系如圖1所示。

(3)漢字的空間視圖

漢字在產生之初是通過人對周圍事物的觀察而繪制得來，取決于創造者當時對事物觀察的視角，一般來說得到的結果為象形字。在制圖過程中人們采用三視圖對所畫之物進行解釋，即觀測者從三個不同位置觀察同一個空間幾何體而畫出的圖形。由這三個不同的位置所觀察出來的視圖被稱為主視圖、俯視圖、左視圖。這種方法在漢字的空間視圖中也能找到，比如“疆”字（圖2）是人從上方向下觀察田地與道路等事物所得，是一種俯視圖；“臣”字（圖3）描繪了一個臣子謙卑地進言，從側面低頭的面部表情中提取了眼睛的形態得到字形；“門”字（圖3）則是由人在事物正前方且平視而得。

通過對造字人的視角分析，可以產生對漢字的新認識，進一步理解漢字的空間視圖構成，加以現代技術的輔助能夠形成新的設計亮點。

圖1 漢字的基本視圖構成方式

圖2 正視圖“門”字

圖3 側視圖“臣”字

圖4 俯視圖“疆”字

四、漢字在室內空間設計中的應用方向及其視覺呈現手法

4.1 漢字在室內空間設計中的應用方向

漢字承載著不同的涵義和情思，在室內空間設計中引入漢字這一典型中國元素，將給予空間更多的文化支撐，讓空間感知者觀其“形”，會其“意”，結合空間與漢字產生意蘊綿長的聯想。隨著時代的發展，新的現代技術、材料工藝推動著室內設計的前進，也給更多看似難以實現的設計理念提供更多的技術可能性。

(1)漢字與室內空間設計結合的可能性

漢字作為中國傳統文化的典型代表在世界范圍內享有其獨特地位。因而在“新中式”空間設計中漢字比其他任何傳統元素更具典型性與特殊價值。漢字是一種文化載體，通過特殊的形式美傳遞信息，傳承文明?？臻g是通過平面、立面等形態向使用者傳達功能、美感，而且與漢字實質一樣，室內空間也是一個充滿對比的矛盾體：整體構形有繁簡、集散、虛實之分。在進行室內空間設計時還需將消防、分區、人流等實際功能問題考慮進去，在滿足功能的前提下將漢字與室內空間相結合，為空間增色添意。

(2)漢字與室內空間設計結合的應用方向

漢字在空間環境中的傳統視覺呈現方式，大多表現為以手寫體為主的平面書法藝術，而漢字本身的構成即具有空間性，例如漢字的筆畫、視圖以及漢字間的組合等。隨著科學技術的發展，現代視覺呈現更多地表現為材質與加工工藝的轉變，為漢字在空間中的應用提供了有效的技術支撐，使得漢字可在空間設計中以布局、界面、立體等方式呈現。

4.2 漢字結構在室內空間中的布局呈現

漢字有成千上萬個，通過篩選分析，我們可以挑取出漢字中與意相結合的形作為我們空間平面布局的依據。因為是水平界面上的處理，所以選取的字形不宜過于復雜，簡單的字形經過在平面的布局處理容易使空間感知者識別和產生共鳴，即漢字與空間平面和天花結合的處理。在漢字的構成法中，注重均衡對稱，講究“平正安穩”、“四滿方正”、“長短合度”，

圖5 2009法蘭克福書展中國館的漢字裝飾

圖6 “素文錦食”餐廳設計之一

空間的布局呈現也要“審量其輕重，使相負荷”。在空間平面的布局中，墻體、家具、裝飾構件的劃分都可以借助漢字的形構成長短、粗細、方圓、濃淡、急緩之分的空間平面，形成有松緊主次的分布。運用漢字中與意結合的形進行布局，例如在鄉土主題的空間中運用“土”、“田”、“米”等漢字，這些字結構簡單，易于辨認，而且符合鄉土的主題。

另外，還可在空間中某一區域的地面上以漢字的各類處理方式進行重點裝飾，以形成空間的視覺中心。例如2009法蘭克福書展中國館內水平界面的漢字裝飾（圖5），將活字印刷術的字模通過現代技術手段組合于地面，在吸引了大量人群眼球的同時，也體現出現代中國的精神與氣質。

4.3 漢字字形在室內空間中的界面呈現

漢字字形布置于界面之中，是一種情節的編排，是一種較為含蓄的處理手法，可以烘托空間或濃重或淡雅的文化氣氛，使空間直觀的客觀物象與主觀情思得以融合。在這里要探討的是空間中的垂直界面，即立面與漢字字形的結合方式，空間立面是空間感知者視線最易停留的地方，因此更容易突出和強化空間的主題氛圍。(1)字體風格在空間界面中的運用

漢字字體按照時間的先后順序主要可分為：甲骨文、金文、篆書、隸書、楷書、行書、草書等，這些風格各不相同的字體或簡單或復雜，或圖案化或規整化。字體風格在空間界面中的運用可大體分為以下四種方式：用不同風格字體表達同一個字；不同風格的漢字組進行對比；一組風格的漢字形成一種風格的序列。

例如在筆者設計的餐飲空間中，將徐冰的作品《會飛的鳥》這一圖案化了的漢字運用于餐飲空間的包廂（圖6）立面中，從當今人們熟識的簡體宋體字“鳥”到繁體到甲骨文等變化，選取的是第一種方式：用不同風格字體表達同一個漢字。曲線流動，字體變化飛舞，淡雅簡單的界面表達，加上流水形圖案地毯的鋪設，共同營造了以詞牌名“鳥鳴澗”為名的空間氛圍，強調了該餐飲空間有關文字的主題。

這樣豐富的表現有別于傳統的單一方式，別于傳統地將書寫體置入，即使空間界面單一，字體風格的各種組合方式也可讓空間增色不少。

(2)不同尺度字形在界面中的對比運用

漢字尺度的不同將給空間感知者以強烈的視覺感受，其蘊含的文化意味也會通過這一形式傳遞出來，成為一種積極的表現和創造。在大尺度的空間中界面也相應變大，適宜采用大尺度的字形，比如傳統室內空間的處理方式中的匾額的字形都比較大，這也可以為現代的“新中式”空間設計手法提供借鑒：大堂空間是一種大尺度的空間，在此便需要用大尺度的字形來呈現而不會顯得突兀，并可以達到指示強調的作用。相應地來看，中型空間適宜用中尺度的字形，小空間對應小尺度的字形。不同尺度大小的字形也可以經過設計，將大小尺度的字形組合起來形成一種韻律感和節奏感。比如在2009法蘭克福書展的中國館門廳，將漢字以不同尺度比例加以組合運用，成為視覺中心。該空間尺度較大，選用的大多為大尺度的漢字輔以中小尺度的漢字進行搭配，體現了一種有活力的層次感。

(3)字體的正負圖形與空間界面的結合

漢字在結構筆畫上有一定內在的聯系，形成一定的體系。根據設計的需要，保持這種視覺傳達的特征并融入空間中，可以利用漢字字體的正負圖形與空間界面進行結合。正形是漢字本身的結構形態，負形則是漢字形成的圖形除外空白留出的圖形，即指一般意義來說的背景。在現代技術條件下，正負圖形手法可以通過鏤空雕刻、玻璃磨砂等技術手段來表現，空間的界面可以是由充滿現代氣息的材料構成。例如在墻面上覆蓋一部分金屬材質抑或透明材質，將漢字的正形鏤空雕刻于其上，加上光影的投射，墻面與現代材質相互作用，凸顯“新中式”空間的內涵。又比如室內空間中的隔墻選用半透明的玻璃磨砂材質，在上面利用電子手段“揮灑”了一段文字（圖7），整個空間既有中國元素的隱喻，又有現代意味的彰顯。當然，在采用正負圖形手法的過程中也可以將正負形反轉使用，讓正形變為背景，負形由正形來襯托表現，可以給空間帶來非常規的視覺效果和層次感。

(4)字形的打散與重構在界面中的運用

在筆者的餐飲空間設計中，在餐飲空間的卡座區（圖8）的立面上選用打散的字形進行處理。因為卡座區主要是供少數客人就餐，人數較少，用散落的筆畫勾勒出空間輕松的氛圍。或結合紗簾選取分散一些的筆畫裝飾，或結合柱子的特點選取相應豎直的筆畫飾于其上。這幾組筆畫主要是由該餐飲空間的名稱“素文錦食”幾個字中分解而來，低調含蓄地呼應著餐廳主題。

4.4 漢字的立體呈現

要實現漢字在空間中的立體化呈現，一是可以使漢字結合空間形體進行變化組合，二是可以通過微觀的方式呈現，以漢字為立意出發點，意象的滲透、景點的呈現，可以構建出獨立景點、家具、用品、隔斷等。根據漢字的構造特點，在室內空間中的立體呈現方式可以概括為：拉伸、解構、變異及排列。

(1)拉伸

圖7 新中式住宅設計

圖8 “素文錦食”餐廳設計之二

圖9 2013年CIID年會主會場入口

圖10 “見”字形書架、“土”字形書架

漢字通常以二維形態出現，如果將二維的漢字在原有平面基礎上施加一個厚度，進行適當比例的拉伸，便可以轉換得到一個新型的三維形態，這種三維形態保持了字形的完整，易于人們識別，加以功能的輔助便能很好地服務于室內空間，達到功能與美觀并存。2013年12月在哈爾濱舉辦的中國建筑學會室內設計分會年會，利用特有的冰雪對學會簡稱CIID進行拉伸雕刻，并立體呈現于主會場門口（圖9），起到了很好的標識引導與視覺效果。

由法國設計師Sammy Engramer從漢字中汲取靈感而設計的 “中國”式書架（圖10），其中他選取了“見”字、“土”字，并選用的是規整的印刷宋體，不僅從外觀上體現了漢字的穩定均衡的美態，而且功能上供人們承放物品，體現了一種四平八穩的狀態。這是一種從平面視角看的“見”字通常的狀態，將其豎立起來放大，達到適合的高度并加以厚度，形成方便人們使用的書架融入空間中。

(2)解構

將漢字分解，接著抽象提取其中的構件——筆畫，在原漢字的平面構成上的比例進行新的組合搭配，可以適當進行旋轉縮放，得到母題的延續。原漢字已被解構重組成為新的視覺呈現方式，暗示了新與舊的呼應。

在筆者的餐飲空間設計作品中，大堂入口的墻面運用了視覺上具有方向感的筆畫（圖11），例如橫、豎、點等指向入口，不同比例的筆畫組合在一起，刻畫在深色的鏡面墻體上并用暖色的光透過磨砂板進行強調。這樣一種新的序列不僅有新的視覺效果，而且具有指示作用。

(3)變異

通過選取結構特殊的字形，根據不同的坐標系加以扭曲變形，得到有別于常規的形態并賦予其使用功能。例如圖12中的座椅，在中間部分、下半部分字形的中段

圖11 “素文錦食”餐廳設計之三

圖12 文字家具

圖13 文字的排列

分別加入不同方向的坐標系將原本屬于同一平面的筆畫進行翻折，形成三段水平的字形和垂直的字形，并加入現代材質的椅面、椅背，經過現代科技手段的處理便形成了帶功能性的座椅平面及靠背，最終得到的結果是一種非常規的形態，人們熟識的豎、撇等筆畫變成了椅腿、椅背、扶手等家具部件，讓人覺得熟悉而又陌生，是一種非常新穎的視覺形式呈現于室內空間之中。

(4)排列

以單個字為基本單位，將其簡化處理變形，以一定順序進行排列，形成新的圖案化的序列。這里選取的字形以簡單為宜，例如選取“人”、“田”、“目”、“凸”等字可做出以下排列變形，得到類似圖案化的效果（圖13）。以某個字為基本單位，形成序列，加以現代材料的處理，施以厚度和長度等限定，可以運用到室內空間的隔斷中，即有古味的窗欞之感，又有別于傳統方式。

五、結語

如今悄然興起的“漢服熱”、“讀經熱”、“龍文化熱”等“中國風”現象，都暗示了全球化時代中的身份認同危機。國人試圖通過不同的方式來尋根，回歸本民族的精神。室內空間設計同為文化的一員，并不是孤立的存在，它與思想界、學術界以及社會關注熱點有著內在的聯系。

漢字在“新中式”空間設計中的探索是人們對中國傳統文化的呼喚與追求，通過現代人的審美眼光，立足于現代社會對傳統元素的延續與重新演繹，而不是簡單的對傳統元素的堆砌和復制。在時代的推動下，技術的發展、工藝的改變、新材料的出現等等都為漢字與室內空間設計的結合提供了有利條件?！懊褡宓牟攀鞘澜绲摹?，充分發掘自身的優勢，并結合新技術、新材料、新理念，才能使傳統文化在多元化時代的發展之路越走越寬廣。

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