近代中國電影制片業(yè)發(fā)展階段研究

周 潔，胡毅棟

電影《八千里路云和月》劇照

電影包括制片、發(fā)行、放映三個(gè)方面，大多數(shù)研究者對(duì)近代電影的發(fā)展作了歷史分期，對(duì)電影制片尚未作具體研究，本文嘗試根據(jù)發(fā)展特征和標(biāo)志性事件進(jìn)行劃分，以便于進(jìn)一步研究電影制片業(yè)的諸多方面。

一、萌芽時(shí)期(1921年11月前)

萌芽時(shí)期是指中國電影制片業(yè)剛剛出現(xiàn)的階段，有一些電影制片企業(yè)，但數(shù)量還不多，攝制的影片也只是電影的初級(jí)形態(tài)(無聲且難以盈利的短片)，有“星火”之狀尚無“燎原”之勢。

這一時(shí)期出現(xiàn)的背景是上海1843年11月17日開埠后，以其便利的交通、廣闊的腹地等，一躍成為超過廣東等地的繁華城市。英國、美國和法國陸續(xù)在上海設(shè)立居留地，新型的買辦和工商業(yè)主大量興起，附近省市的地主、士紳和離退職的官吏等眾多人口移居此地。上海的開放、繁榮、相對(duì)安定，移民的涌入和風(fēng)俗的日趨華靡，使上海成為商業(yè)型消費(fèi)城市，文化娛樂類需求日益增加。

恰在這時(shí)，法國盧米埃爾兄弟在愛迪生發(fā)明的“電影視鏡”基礎(chǔ)上制造的“攝取和觀看連續(xù)照片的器械”傳入中國。1896年6月30日，一位法國人在上海徐園放映了中國歷史上記載的第一場電影，中國人對(duì)這項(xiàng)視覺沖擊較大的娛樂項(xiàng)目產(chǎn)生了濃厚的興趣。此后，中外商人不僅在中國放映電影，還拍攝電影。

1905年，北京豐泰照相館拍攝了《定軍山》，這是中國人自己拍攝的第一部電影片段，可惜該相館1909年時(shí)毀于一場大火。同樣在1909年，出生于俄國后來加入美國國籍的布拉斯基在上海投資了“亞細(xì)亞影戲公司”，先后在北京、上海、香港等地拍攝了《西太后》、《不幸兒》等短片。1912年遭受民族主義者縱火襲擊后，布拉斯基將公司轉(zhuǎn)給美國商人伊什爾和薩弗，但此二人不諳中國國情，邀請(qǐng)上海洋行廣告部買辦張石川擔(dān)任顧問，將影片的攝制委托給張石川、鄭正秋。

1913年，張石川、鄭正秋等人于組建新民公司承包“亞細(xì)亞影戲公司”的攝制業(yè)務(wù)，制作了中國人拍攝的第一部短故事片《難夫難妻》等。鄭正秋后來離開新民公司，張石川繼續(xù)為亞細(xì)亞影戲公司拍攝了《活無常》、《五福臨門》等十多部短故事片。1914年，第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，德國膠片來源斷絕，亞細(xì)亞影戲公司歇業(yè)，新民公司隨之解體。

1916年，張石川、管海峰等人集資租用意大利僑民阿·勞羅的器材和攝影場，在徐家匯創(chuàng)辦了“幻仙影片公司”，這是中國第一家在經(jīng)濟(jì)上擺脫外國商人的自主影片公司，攝制短片《黑籍冤魂》后，因資金短拙而歇業(yè)。

1917年，上海商務(wù)印書館購買外國設(shè)備涉足電影制片業(yè)，拍攝了《商務(wù)印書館放工》、《上海焚毀存土》等短紀(jì)錄片。1918年，專門成立了活動(dòng)影戲部。

1919年，盧壽聯(lián)、張謇等人在南通創(chuàng)辦了中國影片制造股份有限公司，并在上海設(shè)立辦事處，拍攝了武打短片《四杰村》，隨后因?yàn)橘Y金等問題而歇業(yè)。

萌芽時(shí)期的特征為:一是數(shù)年間只出現(xiàn)了6家電影制片企業(yè)或部門，攝制了電影片段或短片(都是無聲且難以盈利的黑白片)，有5家因失火、一戰(zhàn)、資金等問題而很快歇業(yè)，根源在于不能盈利，還有1家“上海商務(wù)印書館活動(dòng)影戲部”1926年時(shí)改組為國光影片公司，1927年也因資金等問題而歇業(yè)。二是1家外商投資的“亞細(xì)亞影戲公司”，培養(yǎng)了張石川、鄭正秋等第一代導(dǎo)演，帶動(dòng)了新民公司等電影制片企業(yè)的創(chuàng)建;數(shù)位外國人經(jīng)營與電影制片業(yè)相關(guān)的放映業(yè)，但這些外國人還沒有進(jìn)入制片業(yè)。三是電影制片企業(yè)的設(shè)備和膠片大多來自國外，受國際市場的影響較大。

二、發(fā)展時(shí)期(1920年11月至1926年7月)

發(fā)展時(shí)期是指中國電影制片企業(yè)大量出現(xiàn)，所攝制的影片長度或質(zhì)量也明顯提升，呈現(xiàn)“燎原”之勢。

1920年11月開始，由陳壽芝、邵鵬、施彬元等集資創(chuàng)辦的電影愛好者團(tuán)體“中國影戲研究社”，通過上海商務(wù)印書館活動(dòng)影戲部代攝影片，將洋行買辦閻瑞生謀財(cái)害命、勒斃名妓王蓮英的舞臺(tái)作品拍成影片《閻瑞生》，這是中國第一部長故事片，次年公映后票房上獲利頗豐。《閻瑞生》影片使許多人意識(shí)到電影制片作為一個(gè)新興產(chǎn)業(yè)所擁有的巨大商機(jī)。一時(shí)間，上海等地冒出了100多家大大小小的電影制片公司，雖然有些僅是空掛一個(gè)招牌，一片未成就不知所終，但大部分還是有所業(yè)績。拍攝過影片的主要公司有:成立于1921年的長城制造畫片公司、民新影片公司，成立于1922年的新亞影片公司，成立于1924年的神州影片公司、大陸影片公司、英美煙草公司影片部，成立于1925年的大中國影片公司、華劇影片公司、友聯(lián)影片公司、開心影片公司，成立于1926年的國光影片公司(由“上海商務(wù)印書館活動(dòng)影戲部”改組而成)、新人影片公司。

這些電影制片企業(yè)中，值得一提的還有三家影片公司:

一是買辦出生并為“亞細(xì)亞影戲公司”拍過電影、開過新民公司承包“亞細(xì)亞影戲公司”攝制業(yè)務(wù)、后來又開設(shè)大同交易所的張石川，1922年因?yàn)樵S多交易所在投機(jī)狂潮中破產(chǎn)或轉(zhuǎn)行，又進(jìn)入電影制片業(yè)，當(dāng)年3月，他將大同交易所的2000元，和以往的搭檔鄭正秋合作，加上周劍云、鄭鷓鴣、任矜蘋等人，一共湊了10000多元錢，對(duì)外號(hào)稱50000元資本，開設(shè)“明星影片股份有限公司”，先辦影戲?qū)W校以培養(yǎng)人才。1923年冬，明星公司拍攝了很有影響力的《孤兒救祖記》等影片。

二是與張石川同為浙江鎮(zhèn)海縣(現(xiàn)為寧波的一個(gè)區(qū))人的邵醉翁、邵村人、邵山客、邵逸夫兄弟，他們?cè)冉?jīng)營染料、北貨、綢布、紙張、錢莊等生意，發(fā)現(xiàn)商業(yè)活動(dòng)中許多人不講誠信、甚至爾虞我詐。后來通過與張石川接觸，發(fā)現(xiàn)要感化人心、移風(fēng)易俗，可以嘗試投資不多的舞臺(tái)劇(當(dāng)時(shí)稱文明戲)，便于1922年集股經(jīng)營“笑舞臺(tái)”演出文明戲，請(qǐng)張石川任顧問。張石川等人的明星公司拍攝的《孤兒救祖記》一炮走紅，刺激邵醉翁于1925年創(chuàng)辦了“天一影片公司”，開業(yè)近半年就連拍3部影片，迅速打下一片天地。

電影《一江春水向東流》劇照

三是一直請(qǐng)上海商務(wù)印書館活動(dòng)影戲部代攝影片的中國影戲研究社成員顧肯夫等人，先是盤了中國影片制造股份有限公司的器材設(shè)備，隨后創(chuàng)辦大中華影戲?qū)W校培養(yǎng)演員，并于1923年創(chuàng)辦大中華影片公司，拍了藝術(shù)質(zhì)量上乘、制片路線歐化的兩部電影《人心》、《戰(zhàn)功》，獲得良好收入和業(yè)界認(rèn)可。1925年，和當(dāng)時(shí)也有一定影響力的“百合影片公司”合并為“大中華百合影片公司”。

發(fā)展時(shí)期的特征為:一是經(jīng)歷萌芽階段少數(shù)幾家制片企業(yè)的探索之后，開始拍攝長片并盈利，6年多中新設(shè)了100多家電影制片企業(yè);二是自從1921年出現(xiàn)第一本電影刊物《影戲雜志》后，又陸續(xù)出現(xiàn)了許多有影響力的電影刊物，有些公司還開設(shè)影戲?qū)W校培養(yǎng)人才;三是電影放映業(yè)進(jìn)入制片業(yè)，如盧壽聯(lián)接辦滬江影戲院后設(shè)立了中國影片公司，外資雷瑪斯游藝公司也形成了放映業(yè)和制片業(yè)相結(jié)合的經(jīng)營模式。四是比較有影響力的中華影戲研究社、大中華影片公司、明星影片股份有限公司等，都是在發(fā)展階段出現(xiàn)的制片企業(yè)基礎(chǔ)上設(shè)立的，天一影片公司等制片企業(yè)又是在新設(shè)企業(yè)的影響下創(chuàng)設(shè)的，這些企業(yè)的許多領(lǐng)導(dǎo)曾在一個(gè)公司共事。

三、混戰(zhàn)時(shí)期(1926年7月至1930年初)

混戰(zhàn)時(shí)期是指在企業(yè)增多、相互之間競爭日益激烈的情況下，出現(xiàn)了企業(yè)之間的聯(lián)合，使得原來的競爭更加混亂。

這一時(shí)期出現(xiàn)的標(biāo)志是1926年7月，明星公司聯(lián)合上海影戲、大中華百合、民新、華劇、友聯(lián)組成“六合影片影業(yè)公司”，六家公司直接派職員管理“六合公司”，主要工作是辦理加盟公司出品的發(fā)行業(yè)務(wù)，并出版刊物《電影月報(bào)》，擴(kuò)大加盟公司的放映網(wǎng)，控制片商和影院。“六合公司”這樣做的主要目的有兩個(gè):一是試圖使加盟公司的影片在市場上占據(jù)優(yōu)勢，拓展院線，擠垮“六合”以外的大多數(shù)中國公司。二是應(yīng)對(duì)外商對(duì)中國電影業(yè)侵占，正如周劍云在《電影月報(bào)》中撰文所指出的:“外商某煙草公司(指英美影片部)撥其營業(yè)剩余金若干萬，一方面設(shè)立制片部，聘請(qǐng)中國演員，用西人導(dǎo)演非驢非馬之中國影片，以與中國人競爭東亞之映權(quán)，一方面買大商埠之小戲院，行其經(jīng)濟(jì)壓迫政策，不映中國影片，此項(xiàng)計(jì)劃實(shí)施，殊足為中國影片業(yè)發(fā)展之障礙。”

“六合公司”推動(dòng)了國產(chǎn)電影市場的重建，多家電影制片企業(yè)因缺乏銷路而被淘汰出局。當(dāng)然，有些影片質(zhì)量很好并與“六合公司”放映網(wǎng)絡(luò)或外商投資的放映網(wǎng)絡(luò)等關(guān)系較好的制片企業(yè)，還是在夾縫中生存了下來……據(jù)相關(guān)資料，1927年底剩下30多家制片公司，1928年至1929年維持在20多家。“六合公司”之外的天一影片公司，通過往東南亞開辟市場，反而得以發(fā)展。1929年6月，“六合”因內(nèi)部矛盾而解散，電影制片市場的競爭更為混亂。

混戰(zhàn)時(shí)期的特征為:一是市場競爭更加混亂，“六合”以外的許多公司倒閉，1926年前紛紛成立電影制片公司的趨勢減緩;二是“六合”等電影制片企業(yè)開始拓展院線，向產(chǎn)業(yè)的下游發(fā)展;三是天一影片公司被迫向南洋開拓市場，取得了成功。

四、轉(zhuǎn)型時(shí)期(1930年初至1937年11月)

轉(zhuǎn)型時(shí)期主要指電影影片從無聲向有聲轉(zhuǎn)型，這是世界電影制片業(yè)轉(zhuǎn)型浪潮中近代中國電影制片業(yè)的重大轉(zhuǎn)型。

從世界范圍看，美國于1929年最早成功攝制了“百分之百有聲片”，并很快就使有聲片成批地來中國放映。從中國范圍看，天一影片公司于1930年初最先試制有聲片，3個(gè)月后試制成功，可惜因?yàn)榛馂?zāi)而落在明星影片公司后面。

1930年6月，明星影片公司與百代唱片公司合作，開始試制蠟盤發(fā)音的有聲片《歌女紅牡丹》，于當(dāng)年年底攝完，耗資12萬元。在明星大戲院試映、新光大戲院公映后，取得極大成功，觀眾對(duì)該片的熱情超過了同時(shí)期上映的外國片，國內(nèi)票房的成功也帶動(dòng)了東南亞市場的關(guān)注，上海遠(yuǎn)東公司代表以18000元買了該片在菲律賓的上映版權(quán)，青年公司代表以16000元買了該片在荷屬印度尼西亞的上映版權(quán)。

雖然天一公司不是第一家公映有聲片的企業(yè)，但筆者認(rèn)為這次轉(zhuǎn)型始于天一公司的嘗試，所以將1930年初定為近代中國電影制片業(yè)轉(zhuǎn)型時(shí)期的開始。

此后，友聯(lián)影片股份公司以一鳴有聲電影公司名義拍攝了與《歌女紅牡丹》齊名、中國最早的兩部蠟盤配音有聲片之一的《虞美人》，于1931年5月24日在上海夏令配克大戲院公映;天一影片公司后來試制的片上發(fā)音影片《歌場春色》于1931年10月10日在上海“光陸”和“南京”兩家影院上映，取得轟動(dòng)性效果，在南洋一帶的收入也甚豐。該片的完成，標(biāo)志著近代中國對(duì)蠟盤發(fā)音和片上發(fā)音兩種發(fā)音方式有聲片的試制都取得成功。成立于1932年的藝華影業(yè)公司、成立于1934年的電通影片公司和新華影業(yè)公司，相繼拍攝了《桃花劫》等影響力較大的有聲影片。

在這段時(shí)期中，與明星影片公司、天一影片公司形成“三足鼎立”之勢的聯(lián)華影業(yè)公司①該公司曾是占據(jù)電影發(fā)行和電影放映王者地位的華北電影公司，到上海合并了從“六合”中分裂出來的上海影戲、大中華百合、民新三家公司，于1930年成立了“聯(lián)華影業(yè)公司”，并在北京、上海開設(shè)演員養(yǎng)成所，創(chuàng)辦電影刊物，形成一個(gè)融教育、制作、發(fā)行、放映、宣傳功能于一體的電影實(shí)體。，因?yàn)榭拷?jīng)營影院起家，難以在短期內(nèi)更換自己影院的放映設(shè)備，堅(jiān)持拍攝無聲片，1934年攝制的無聲黑白影片《神女》成為默片的顛峰之作。

從1930到1934年，默片與有聲電影相互輝映。1934年之后，無聲片的生存空間逐步減小。1936年有聲片的生產(chǎn)數(shù)量超過了無聲片，1937年時(shí)無聲片基本絕跡。

轉(zhuǎn)型時(shí)期的特征比較突出:無聲片向有聲片轉(zhuǎn)型，這個(gè)轉(zhuǎn)型從有聲片試制開始，到無聲片和有聲片共存，再到有聲片超過無聲片直至無聲片徹底退出市場。此外，左翼運(yùn)動(dòng)對(duì)明星影片公司、友聯(lián)影片公司拍攝有聲片等發(fā)展有一定的影響。

五、挫傷時(shí)期(1937年11月至1945年8月)

挫傷時(shí)期是指日軍大規(guī)模侵略、國民黨軍隊(duì)于1937年11月撤離上海后，原有的電影制片公司退出市場或南遷至香港，整個(gè)中國的電影制片業(yè)受到挫傷。

在日軍的侵略中，聯(lián)華影業(yè)公司在東北的影院喪失殆盡，在上海閘北的制片基地也毀于“一二八”炮火，營業(yè)收入下降，1937年停辦。同一年，明星影片公司在日軍大火后很快消亡、天一影片公司被形勢所迫南遷至香港。

1937年11月中國軍隊(duì)撤離上海到1941年太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)、日本帝國主義軍隊(duì)進(jìn)入上海租界為止的“孤島時(shí)期”，日本在上海成立了所謂的“中華電影股份有限公司”，另在東北成立了偽“滿映”。國民黨在南京等地繼續(xù)運(yùn)作“中制”、“中電”等電影制片公司，一些民營資本在租界內(nèi)成立或發(fā)展起了新華、藝華、國華、金星等十余家民營電影制片公司，拍攝了《木蘭從軍》等80多部影片。不過，大多數(shù)影片粗制濫造。

上海“孤島”成為淪陷區(qū)后，電影制片和發(fā)行、放映均被日偽操縱。1942年4月，日軍指派新華影業(yè)的老板張善琨出面將“新華”、“藝華”、“國華”、“金星”、“華新”等12家制片公司合并成中華聯(lián)合制片股份有限公司，被稱為偽“中聯(lián)”，后又和發(fā)行、放映一起并為偽“華影”。與當(dāng)時(shí)新聞、出版、戲劇不配合日軍的態(tài)度相比，電影業(yè)淪為漢奸文化。［1］

這個(gè)階段中，全國各地的電影制片業(yè)都有所發(fā)展，如天一影片公司從上海遷到香港并改名“南洋”公司，和“大觀”、“南粵”、“合眾”等公司在1937年成立的華南電影界賑災(zāi)會(huì)的鼓動(dòng)下，拍攝了描寫中國人民奮起抗戰(zhàn)的粵語片《最后關(guān)頭》等影片，蔡楚生等電影工作者赴港也促進(jìn)了香港電影制片業(yè)的進(jìn)步;又如國民黨投資的“中制”、“中電”、“西北影業(yè)公司”等也有所發(fā)展，特別是閻錫山的“西北影業(yè)公司”拍攝了《華北是我們的》等反映抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線的影片。

挫傷時(shí)期的特征為:本來可以蓬勃發(fā)展的近代中國電影制片業(yè)，由于日軍侵略而被挫傷。原先有很大影響、被譽(yù)為“東方好萊塢”的上海電影制片業(yè)逐步衰退，與此同時(shí)，中國其他地方的電影制片業(yè)得以緩慢發(fā)展。

六、恢復(fù)時(shí)期(1945年8月至1949年5月)

恢復(fù)時(shí)期是指日本投降后，上海的電影制片業(yè)得以恢復(fù)，其他地方的該產(chǎn)業(yè)也繼續(xù)發(fā)展。

1945年8月30日，國民黨通過了《管理收復(fù)區(qū)報(bào)紙通訊雜志電影廣播事業(yè)暫行辦法》。此后，上海偽“華影”的大部分產(chǎn)業(yè)被國民黨的“中電”接收，“中電”成為電影拍攝的主要公司。

與此同時(shí)，蔡楚生、史東山等人1946年5月在上海組成聯(lián)華影藝社，與當(dāng)時(shí)已經(jīng)成立的小電影公司昆侖影業(yè)公司合并，仍沿用“昆侖”之名，拍攝了《八千里路云和月》和《一江春水向東流》等影片。經(jīng)營影院的柳中亮兄弟于1946年7月創(chuàng)辦了國泰影業(yè)公司，經(jīng)營1年后國泰影業(yè)公司分拆柳中亮另外成立了大同電影企業(yè)公司，成為當(dāng)時(shí)影響較大的一家民營電影公司之一。原“大中華百合”公司的吳性栽通過和國民黨交涉，得以發(fā)還徐家匯攝影場，在此基礎(chǔ)上于1946年8月創(chuàng)辦了基本由他獨(dú)資經(jīng)營的文華影業(yè)公司。此外，還有成立于1947年的大業(yè)影業(yè)，成立于1948年的華光影業(yè)，成立于1949年的東亞影業(yè)等10余家電影制片公司。

1947年6月，美國的8大電影公司在滬成立影業(yè)公會(huì)，和英國鷹獅影片公司一起壟斷了上海影院的外國影片放映業(yè)務(wù)。據(jù)相關(guān)資料，國民黨政府于1946年成立了內(nèi)政部電影檢查處，1946年5月至1948年7月共檢查美國影片1924部，禁映18部，占被檢總數(shù)的百分之一。從中可見美國影片進(jìn)入中國市場的龐大數(shù)量，也對(duì)民營電影制片公司產(chǎn)生較大影響，后者只能在國民黨官營電影制片公司和外國影片沖擊的夾縫中發(fā)展。

此外，中共地下黨員金山以國民黨接收大員的身份進(jìn)入偽“滿映”，成立了長春電影制片廠。

恢復(fù)時(shí)期的特征為:一是國民黨政府接手了日偽的電影制片企業(yè)，官營占據(jù)主導(dǎo)地位，民營企業(yè)很少;二是美國的電影大量進(jìn)入中國市場，限制了中國電影、特別是民營制片企業(yè)的發(fā)展;三是出現(xiàn)了長春電影制片廠等上海以外的較大規(guī)模的電影制片企業(yè)，呈現(xiàn)出逐步發(fā)展的趨勢。

［1］沈蕓.中國電影產(chǎn)業(yè)史［M］.北京:中國電影出版社，2005:94.